如何以影像描繪音樂，使記憶中無形的旋律因畫面伴隨而更加動人心弦？曾經是民歌手，現在是熱門MV及廣告導演的馬宜中，因為其溫暖、懂得傾聽和擅於說故事的特質，曾讓許多大明星在與她工作時，於鏡頭前流下了珍貴的眼淚。每一顆眼淚，背後都是故事。

透過馬宜中導演直率誠懇的筆觸和私房工作照片，我們除了得以瞥見螢光幕背後的大明星們之所以能成為大明星的特質，更重要的，還是那些橫跨世代、直指人心，讀後令人為之動容的情節，自音樂及影像延伸，還魂成為文字，說得更多也更深。

這本書說的雖然是歌手及演員們的故事，但因為有熟悉的音符伴奏、難忘的畫面重現，必也能勾起每位讀者收藏在心底、藉由歌曲包裝的溫柔往事。在閱讀的過程中不經意回溯起當時那個搖頭晃腦聽著歌的自己，重新自沉澱已久的記憶中，想起自己也是一個——有故事的人。

李宗盛：「馬導，謝謝你的小書。寫的是自己，說的是好多人的青春感動。我肯定要再找你，要讓你感動。然後我們一起去感動更多人。像以前一樣。」

周華健：「給了歌手們更多的自信，也給了所有觀眾們，更多、更美的選擇！為其實平淡無奇的歌壇，注入了繽紛的藝術色彩！歌壇其實沒有那麼複雜！一切都只是歌手，把事情搞得複雜而已……馬宜中導演，謝謝你」

五月天阿信：「有種人，她的存在就是一種安心，她的目光就是一種肯定，她站在你的眼前就是美麗的風景。她一路著你卻很少唸你，很久不見就會說很想念你，真的見到你就靜靜聽你，然後帶你去吃那兒最美味的食物，餵飽你。你的努力在她眼中都是珍貴的腳印，她的努力卻無聲無息所有疲勞都說沒關係。她是馬姐，我眼中最美好的女人之一。」

五月天瑪莎：「影像才是她的樂器，她用那些影像賦予這許多美好的歌曲更多的故事和更多的想像，並且用影像讓那些音樂走到更遠的地方。她是馬宜中，我們最愛的馬姐，一個用影像撥弄著音符的音樂家。」

以及S.H.E、五月天、伍佰、任賢齊、言承旭、李宗盛、李威、周華健、林志玲、林依晨、孫燕姿、高慧君、張惠妹、梁又琳、陳昇、順子、劉德華……眾星親筆留言、誠摯推薦！（按筆劃排列）

在滾石的老朋友

一九九三年我回台灣幫新聞局拍一個紀錄片。那時我已在美國定居五年，只是每年都會抽一點時間幫朋友的公司拍個片子，也趁機從呆板的家庭主婦生活裡，出來疏鬆一下筋骨。

那一年，我交了片，跟死黨約好在西華飯店吃早餐，準備第二天要回美國了。本來只是很普通的一頓早餐，可是我吃著吃著卻發現，隔壁桌的人怎麼好像感覺認識我，最後甚至還直接走過來跟我打招呼。
然後我才發現，那原來是人稱「三毛」的滾石總經理─段鍾潭先生。
但我那時還不知道，這一場早餐的相遇，會改變我接下來的人生。

他好奇地問我：「你不是在美國定居嗎？」
我好奇地問他：「你怎麼知道？」
其實我在美國唸書的時候（1982-1985），每年暑假回台灣，都會找以前一起唱民歌的好友們見面。其中最常陪我的兩個人，就是滾石的李宗盛跟李壽全。那時候所謂的二李，其實已經小有名氣，但是他們對我這個妹妹還是很照顧。我每次跟他們見完面，都好慶幸自己可以擁有這麼好的朋友。

大學畢業回台灣工作的兩年半裡面，小李有時候心情不好，常常開了車就說要載我去兜風。我老是開玩笑說，我跟鄭怡、王新蓮合出了一張唱片，他跟她們兩個都談了戀愛，可是卻永遠只把我當成小妹妹看。看樣子我是真的沒有什麼女人味。

記得他買第一部BMW的時候，還是我去幫他選的顏色。那時候的他，已經是當紅炸子雞，身邊圍繞著那麼多人，為什麼會找我去幫忙選車呢？後來自己進了唱片圈，才知道他們的工作壓力有多大，可能有空的時候，都只想找個單純的圈外朋友談談心，不想再談工作了。

有一次，他說他壓力很大，問我可不可以陪他去散個心。他接了我就往桃園機場開。我們停在停車場，他說放一張剛剛做好的唱片給我聽，是潘越雲的《情字這條路》。我聽了好感動，他卻坐在駕駛座睡著了。我想他應該是已經很久很久，都沒有好好睡一覺了。

醒來以後我們進機場去吃了碗牛肉麵，他說他好累，要我開車載他回台北，因為他待會兒還要去唱校園，必須再睡一下。我一路上小心翼翼地開著車，盡量避免緊急煞車把他給吵醒。一邊開車我一邊思考，「你在這個行業這麼出名，可是為什麼這幾年，我都看不到你的笑容了呢？那個搞笑的開心果小李跑到哪裡去了？你不快樂嗎？」當然，我沒有真的開口問他。……

孫燕姿〈天黑黑〉

燈熄了一半，電話響了，是華納唱片的唱片企劃澎澎和小孫打來的。他們在我家樓下很興奮地要拿一首新歌給我聽。可是我都要睡了，真不想讓這麼多人上來沒完沒了，偏偏又拗不過這兩個難搞的傢伙，只好換了衣服約在對面的Cafe Inn見面。

我心裡還納悶著，咖啡廳要怎麼聽歌？又想說他們應該有帶walkman吧……腦子裡正如此自問自答，沒想到他們看見我出現，箭步一踩，四手一把拉住我，就把我推進一部停在路邊的車裡；現在想起來，那個場面如果被經過的路人看見了，應該會去報警吧……

他們按下CD player的播放鍵，隨即把門從外面鎖上。
我還來不及反應，沉重的鋼琴聲馬上就把我拉進了另一個空間。黑漆漆的環境裡，我甚至沒有時間多想什麼，就被這個女生的聲音給迷住著。

我很想搖下窗問，這到底是怎麼一個回事！？這個聲音太迷人了，真不知有多久沒有聽到這樣特別的嗓音了……
她唱著：「天黑黑，欲落雨……」我的眼眶溼了，童年往事裡某些灰白色調的畫面湧現腦海……怎麼會這樣？好久沒有這麼沉重了。

整首歌大概三分多鐘，歌放完，我深深地吐了一口長氣，坐在那裡動彈不得……

〈天黑黑〉，一首讓馬宜中非拍不可的歌，一種讓聽眾難不愛上的聲音。為了在MV中親自上陣彈鋼琴，誰又知道她苦練了多久呢？（孫燕姿，〈天黑黑〉，二０００年，華納唱片） 孫燕姿/同名專輯

五月花？五月天？

第一次看到五月天是在任賢齊的演唱會上。他們為演唱會的前半場擔任伴奏，我則是那天的錄影導播。

演唱會結束，我趕到慶功宴現場，看到李宗盛的祕書慧君帶著五個大男生已經要走了。慶功宴在地下室，我正要下樓，而他們正要上樓，我們就在樓梯上錯身而過。慧君叫住他們，要他們跟我問好：「叫馬姐！」然後整個空間裡就聽到一聲整齊劃一又很大聲的：「馬姐好！」
「馬姐！這是公司簽的新人，以後要多多照顧喔！」慧君最後補上一句。

我因為被他們的聲音嚇到，擔心樓下的所有人都知道我「駕到」了，一時慌張就說：「有，我知道，他們是五月花！」
這時候的我，其實已經離開滾石一陣子了，只是還繼續有接公司的片子拍。雖然其他公司的片約也不斷，但是大家都還是說我偏心，好像滾石的音樂我都最有感覺、拍得最好。每次聽別人這樣抱怨，我自己都有一點心虛，但更老實一點說，其實我也知道問題出在哪裡……

那時候，整個唱片工業已經開始萎縮，各家唱片公司都不得不以更商業的手法和音樂製作，來「維持生計」。然而比起其他唱片公司，我覺得滾石跟魔岩還是很努力想在音樂上加入一些人文的精神，做一些別人不敢做的東西。其中最成功的例子，可能就是「五月天」了！

等到在電視上看見五月天一支接一支的MV之後，我知道這五個大男生已經快速地用他們的音樂和魅力，轟炸了台灣的整個音樂圈。這個看似偶像但骨子裡其實很有搖滾本事的學生樂團，做出一首首不落俗套但又令人掉淚的歌曲，用自己的語言，道出少男少女的心聲，讓所有人為之瘋狂。甚至連我也成了他們的忠實歌迷。

當然這成功的背後，企劃也功不可沒。唱片公司在他們在出第一張專輯的時候，就為他們在體育場辦了一場兩萬人的演唱會，打破了樂壇的慣例，勇敢去做在當時可能不被看好的事，卻做得漂亮又精彩！演唱會辦完，企劃冠倫找我幫他們拍那張專輯的最後一波主打歌〈愛情的模樣〉，那應該就是我們第一次正式的合作……

馬宜中和五月天的第一次合作，看得出來他們是為了麻辣鍋而在三十幾度的高溫下努力嗎？（五月天，〈愛情的模樣〉，一九九九年，滾石唱片）

S.H.E〈有故事的人〉小女生版　　

……施人誠打了個電話給我，說他在華研，有一組新人一定要我拍。那時候距離我們上次合作完華健的〈有故事的人〉，其實已經好久了，但他叫我一定要幫他這個忙，我只好又在廣告片的夾殺之中抽空幫他。

接到歌之前，我就想，一定又是要我拍一個新版的〈有故事的人〉，好像我這輩子就被這個作品卡住了一樣，每次要拍有劇情的片子，就會有人要我照著它再拍一次，我只好一次又一次不厭其煩地對他們說，歌不同、歌手不同、時間不同、感覺不同……我也不是每一次都能拍到一樣的感動的。
而我也真的，不想再複製自己的感覺了。

可是這次似乎不大一樣。我去開會的時候，聽到他們給我的歌，竟然是〈戀人未滿〉。因為驚訝，一時之間我也有點反應不過來。我是真的很久沒拍小女生了，再加上這個歌雖然是慢歌，可是節奏滿重的，像這類型的歌通常都不會找我……我心裡有點緊張，不知道人誠心裡在想什麼。

他說因為知道我比較有耐心去教不會演戲的新人，而且願意針對歌手的特性來設計腳本，所以找我。看樣子大家的壓力都不小，不過反正都已經來開會了，當然就要想辦法再突破。

那張專輯的概念是女生宿舍，我們就聊出了三個女生暗戀一個男生的故事，後來又發展成三段不同的暗戀故事，結果還是變成〈有故事的人〉的小女生版。

因為她們三個人（粉絲叫她們三隻）正好在公司裡試裝，等我們開完會，企劃就把她們帶過來跟我見面。三個素顏的小女生還看不出什麼星味，當然也從來沒有拍過片，只知道歌唱得還不錯，就等著看市場的反應如何。在會議室的白燈管下，我叫她們加油不要怕我，拍片時帶著玩樂的心情就好了……結果，只見她們的臉色更加蒼白，感覺連身體都因為緊張而抖了起來……

對嘴對新人來說真的很不簡單，那房間沒有冷氣，還要蓋被子，有多熱啊！（S.H.E，〈戀人未滿〉，二００一年，華研唱片） S.H.E / 女生宿舍