一起活在牆上！：一切從塗鴉開始，Bbrother的新青年行動事件簿

定價：340 元
優惠價：79 折 269 元

Bbrother〔著〕
郭力昕、張世倫、早洩兄〔推薦序〕

台灣知名度最高但又最神秘的塗鴉客Bbrother，自2005年起組「上山打游擊」團體，在政大校園裡噴漆引發話題爭議後，又因為佔領空屋運動、華山古蹟的塗鴉事件、政大河堤的「政大凶殺案案塗鴉事件」，頻頻引起媒體與社會關注。他充滿政治意識的模板塗鴉大量出現在台北街頭，內容包括反全球化、反威權、反戰到聲援楊儒門、挺樂生等等。而Bbrother個人亦實際參與聲援楊儒門獄中絕食、反WTO、集遊惡法修法聯盟靜走抗爭等行動。

本書是直擊這位「傳奇創作者」的第一手紀錄。Bbrother選擇塗鴉，這個遊走在法律邊緣的方式創作發聲。他在書中勇敢道出自己這一代年輕人面對理想與現實時的矛盾與掙扎，以及衝撞威權與體制的憤怒和虛無，內容坦率卻又玩世不恭，讓我們彷彿見到了一位「台灣新世代的麥田捕手」。

Bbrother
1982生，台北人，自學的台灣塗鴉客。
畢業於政大廣告系，Bbrother的稱號，取自歐威爾小說《一九八四》中的「老大哥」（Big Brother）。
總是拿自己開玩笑，相信許多常人不相信的事情，像是塗鴉可以改變世界、解放校園之種種。
他把學校塗成紐約地下鐵，以街頭塗鴉，進駐廢墟辦影展、音樂會，力倡以物易物。
種種行徑，有人說是年輕世代的創意衝撞，有人說是文藝青年的叛逆惡搞，或許挑戰禁忌，也許引發眾怒，但仍繼續塗鴉。作品散見台北各大街小巷。

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2004年

• 大三那年，將人工草皮切割成英文「NATURE」，趁半夜黏在學校河堤，偽裝成學校河堤出現的另一種小型的神祕麥田之類的自然奇蹟。
• 大學畢業展，和同伴籌辦「垃圾展」，收容被學校老師淘汰的作品，自嘲是被淘汰的垃圾。

2005年

• 組成「上山打游擊」團體，在政大校園各個角落裡塗鴉，相信改變空間就是改變未來的行動實踐，把校園回歸學生，抗議制式的校園空間。
• 塗鴉事件在政大引爆校園師生爭論，被指控破壞公物，媒體紛紛報導。
• 效法西方的「佔屋運動」，佔領愛國西路的廢棄空屋，與一群年輕人實踐共享的「公社」概念，開始為期半年的廢墟佔領計畫。
• 在台北市的廢棄空間舉辦「以物易物」市集，一個不用錢的市集。大家互通有無，什麼都換就是不換錢。

2006年

• 「華山文化園區」遭到入侵，古蹟遭人塗鴉，被控毀損罪，與官方體制發生衝突。
• 於2006年立法委員選舉期間，將數十枝競選旗幟插入植物園荷花池中。隔日清晨運動的阿伯破口大罵候選人們的無法無天。
• 參與樂生療養院抗爭事件、反全球化、反戰、聲援「白米炸彈客」楊儒門等，將這些反抗活動的影像，做成塗鴉，使塗鴉成為「能見度高」的另類媒體。
  

2008年

• 作品「奇觀系列」以《蘋果日報》中的兇殺案模擬插畫作成塗鴉，再度引發媒體報導。大家對報紙上的腥羶插畫習以為常，卻對插畫做成的塗鴉感到驚恐。
• 寫信給市長郝龍斌，建議把釣魚台劃為塗鴉合法區。
• 參加9/11開幕的台北雙年展，以作品「牆之外」參展。用噴漆、炭筆、模版，在北美館展廳繪製一幅長18公尺、高4公尺的大型迷彩壁畫，偽裝創作出類似軍事防禦的牆。

我想我應該談談自己，在談了很多事情之後。談一些關於自己的事情有助於彼此的了解，不然你會認為你在看吳淡如的「兩性關係」與一切殺小的其他。而我想，應該從一些基本資料開始，像是路邊的化妝品調查問卷一樣。
1. 我二十五歲，基本上，在幾個月內不會改變，過了六個月我相信我將滿二十六歲，你可以說歲月如逝人生苦短或一切其他。謝謝，很搞笑，我不會感謝你的。
2. 我不高，不矮，並且總是表現出一臉疲憊樣，雖然我總是疲憊，從二十歲第一次接觸酒精或其他麻醉性藥品以來，我又花了將近三年的時間重新將眼睛對到焦，這是件好事，不然我一直以為這世界充滿了殘影。
3. 除此之外，我實在想不出自己有什麼該被形容的特徵。
4. 嘿，這就是我，沒有特徵的青年甲，正確的隱藏在人群之中。
5. 我媽說，你要認識一個人，就從電影開始，比如說你應該把喜歡《真善美》的女孩列入結婚的十個首要對象，而你不該和喜歡《電子情書》的人討論網路詐騙，或是和喜歡《名偵探柯南》電影版的人看《玫瑰瞳鈴眼》等。
6. 你可以從電影中學會很多真理。

我二十五歲，不高不矮，沒有特徵，最喜歡的頭三部片是《驚聲尖笑》一到三集，頭四部片是《驚聲尖笑》史詩篇，如果他們有出第五集的話，那便是我最喜歡的第五部片。
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被抓，被逮，被鄰居揍，總之不出這幾樣，我想每個塗鴉的人都多少有經歷過。

「絕不能在禮拜五塗鴉，絕不能！」某個最近被抓的朋友跟我說。

他的理由是，所有的警察都會在禮拜五出動，所以禮拜五晚上是一週中最危險的時間；又有人說禮拜五晚上是最安全的時候，因為所有的警察都跑去臨檢了，就算你死在路邊都不會有人來理你。而對我來說，我並不認為禮拜幾有多大的影響，警察通常並不太在意是否有人正在偷畫鄰居的牆，他們比較在意酒駕、車禍、飆車等等的「大事」，如果有個警察特地跑過來抓你，通常都是因為附近的鄰居報了案，必須要處理。

所以，地點與時間比禮拜幾重要多了：我最喜歡的時段是晚間一點至三點，這是年輕人的時間，路上絕大多數都是夜遊的大學生或是從KTV出來的上班族，說老實話，這些人絕大多數根本不在乎街上發生什麼事情，只是醉醺醺的從你身旁走過，更好一點的，還會幫你扶模板、拿器材，或是買瓶飲料在旁邊坐著看，兩個人就在路邊邊聊邊畫，一整晚就會相當愉快，像是跟朋友郊遊。

有朋友跟我說過，他曾遇到某老闆當場付了三千塊請他幫忙畫自家大門，或是某人看到他畫得真好於是請他去快炒店吃了一頓，之類。真爽。
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文／郭力昕

我很少在為一本書作序時，左思右想遲於下筆，因為不確定自己是以什麼身份或位置發言，或者應該如何看待這樣一本書。我曾是Bbrother的大學老師，現在則是他的酒友，作品的讀者；我虛長他三十歲，雖即使在文化工作上也並無資格自稱「老革命」，也許又與某些左翼信念多少沾上一點邊，但也害怕是否一不小心會變成早洩兄文中批判的那種愛以老人版本的「反對」、「革命」去指導年輕人如何不滿社會的討厭鬼。我忽然發現，還沒開始說話，我已經顯得跟Bbrother一樣充滿壓力，瞻前顧後，怕動輒得咎，焦慮的幾乎也開始想每句話裡夾個幹或他媽的來舒壓一下，順便證明自己也還挺「憤青」或「邊緣」。

和Bbrother初次相遇，是在政大傳播學院的教室裡。他和後來「上山打游擊」的其中幾位成員弦剛、怡璉、琬玉，以及他們這個小隊的外圍支援者和好友（例如碧翎、俊文、舜斌等），都是廣告系的學生，先後修過我的一兩門課。我在這一批年輕人身上，驚豔地發現，原來政大這個收納各地學業資優乖寶寶、並讓呆滯無趣的校園給浸染四年後、通常變得更加馴服單調無味的環境裡，還能夠蹦出這麼一批既有個性又有才華的青年。我原本也沒有多少可以給他們的，倒是在教室內外更多地接觸了這批年輕人，逐漸瞭解他們的才情、質地、和集體或各自的狀態與苦悶的過程裡，這些年輕人成了我的老師。

他們其中幾位於大四畢業前，在校園裡找了空間弄出一個「垃圾展」。也許形式或內容略嫌青澀，但那股集體創作與想要透過作品嘶喊的熱情，即使只是流星般掠過校園隨即消失，在這個「平靜無事」、甚至了無生氣的大學裡，也足以令人興奮一陣了。我仍清楚記得在那個佈滿各式文明「垃圾」的地下室陰暗空間裡，看著一個電視螢幕裡反覆播放創作成員之一蔡弦剛拍的短片《小黃與我》（作者與一隻不期而遇的流浪狗在公館地下通道裡遊民般漫無目的的進出），眼睛為之一亮，讚賞其藝術才情的興奮之情。之後，他們組成了「上山打游擊」，在校園各角落塗鴉，並進行包裹「精神堡壘」的行動藝術。

走出校園後的Bbrother，繼續和其他學校的朋友們串連，弄出佔領廢墟、以物易物市集等行動；他也持續的在台北大街小巷進行他的模版塗鴉。這些行動與成果，我在各類現場多少看過一些。Bbrother的名號不逕而走，引來不少注目、讚賞，與批評、嘲諷、甚至惡罵；他的塗鴉也很快的成為媒體獵食的對象，與網路討論的「事件」。他瞬間成為話題人物、爭議對象、與某種反叛青年的「英雄」角色，在暈眩、虛榮、與自省自制之間，深受困擾與拉扯。而三年來的這些經驗，於此集結成書，似乎同時成為另一個尷尬：為何一個宣稱進行地下的、反叛的、以不受主流社會認可之行為、爭奪話語權力的塗鴉等行動，曾經給過展覽、現在又要出書？Bbrother終究是要妥協、認同於主流社會機制設定的遊戲，還是想把所有那些行動的意義，化約成為個人藝術創作、並成就自己為視覺/行動藝術家？
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自序

序：幾個廢墟朋友、塗鴉朋友寫的東西。
序：張世倫、郭力昕
序：其實我們真的不太懂什麼叫反對、革命（文／早洩兄）

前言

1. 前言
2. 在故事開始之前
3. 後工業午後
4. 垃圾展
5. 河堤計畫
6. 於是都要結束

上山打游擊小組

1. 上山打游擊小組
2. 我們不需要救世主
3. 全民公敵
4. 游擊創作大綱
5. Bbrother貓空G版個人最愛精選集
6. 游擊打到了誰？
7. 我愛會長
8. 游擊隊與三種人

廢墟不廢

1. 關於廢墟開始的那天
2. 如何進入？
3. 廢墟大掃除日
4. 廢墟配置
5. 廢墟住戶大會
6. 逃離壓迫 by鮑伯
7. 我的飛禽寵物
8. 吸膠阿伯
9. 嗡嗡叫的發電機
10. 廢墟影展
11. 警察！！
12. 游擊之死
13. 大骨小記
14. 黑道先生
15. 每況愈下
16. 吸膠阿伯之二
17. 中年人的激揚之心
18. 公共空間與天橋
19. 我代表國家！！
20. 緩慢平靜的死亡
21. 殘破耳朵的阿寶