這本《點亮奇妙大自然》從封面開始，就喚醒了我內在的視覺設計師靈魂。我職業病似的從設計的角度，裡裡外外反覆翻閱著書中以三原色構成的美麗畫面，而這一幅幅圖像更撩動了生態攝影師的心──插畫家卡諾夫斯基（carnovsky）在每一個篇章中用了大量的生物插畫來表現生物多樣性，並巧妙的依照生物特性，運用印刷色：紅、黃、藍來分別呈現──黃色是晨昏或野間出沒的生物，紅色是植物，而藍色則是日間出沒的生物，當這三種顏色的圖案堆疊在同一個畫面時，充滿了一種前衛的衝突感，相當震撼！

要欣賞插畫裡的細節，則必須透過書中附贈的「三色濾鏡」，才能看出每個生物的清晰面貌，可以稱得上是色彩學的色料原色（CMYK）和色光三原色（RGB）的完美搭配與呈現運用。讀者也許不清楚色彩學，但透過濾鏡尋找與觀賞生態景象的過程，就能充分感受到箇中樂趣。

對於常在野外尋找野生動物來拍攝的我來說，「找動物」這件事是相當稀鬆平常，但對一般人來說，這應該是鮮少觸及的經驗，更何況還得搞清楚哪些動物是白天出沒，哪些動物是夜間出沒──沒錯，透過藍色濾鏡，你一定會驚訝的發現，許多我們熟知的大型動物，都是在晨昏或夜間出沒的，比如非洲豹、美洲獅、袋鼠、黑尾鹿、孟加拉虎……等等。

雖然書中提及的許多棲地環境，我還沒機會去過，但因長年記錄婆羅洲熱帶雨林，加上在許多國家野外攝影的經驗，看著這本書，就把我拉回到追蹤動物的情境中。特別是恆河流域這個篇章，正好呼應了我曾經隨生態考察團隊，深入孟加拉恆河出海口的經歷：為了追尋孟加拉虎，我們一行考察團租了一艘大船，從內陸開到了Sundarban，世界最大的紅樹林保護區。

我們乘著大船在汙濁的恆河流域裡穿梭數日，以船為家的日子其實有些枯燥，景色除了紅樹林還是紅樹林，還好恆河江豚不時在船邊出沒，白斑鷺、翠鳥和各種水鳥都在航程中可遠眺，唯獨主角孟加拉虎，得在清晨徒步深入紅樹林去追蹤。

每日清晨，船長都會選定一處泥灘地下錨，並要所有成員下甲板，換乘綁在船尾的小船，以靠近紅樹林外緣，在兩位持長槍的森林警察保護下，赤腳踏入烏黑的泥灘地。身處比人還高的紅樹林裡，軟爛的泥灘每每讓人「淪陷其中」寸步難行，茂密的海桑樹叢更是阻擋著視線，一連幾天，心中的滋味只能說是五味雜陳，因為心中已預想過各種遇見老虎的情景──近年來孟加拉的老虎攻擊人類的事故不曾間斷，在這情況下，一方面期待與老虎的不期而遇，另一方面又害怕被牠從背後伏擊，幾天的考察都繃緊著神經，在戰戰兢兢中度過……。雖然最後沒有遇見老虎，卻留下了畢生難忘的經歷。

也因此，當我透過藍色濾鏡，看到書頁中隱藏的孟加拉虎時，倏地喚起了我在孟加拉叢林中尋虎探險的這段獨特記憶。這些在野外與動物相遇的故事，一直是我近年來從事親子自然教育時最受歡迎的課程內容，而藝術與美學則是讓大小朋友可以共同動手參與的重點。這本書，正好就是以全新的藝術表現方式，帶讀者進入一個奇幻的生態情境，從探險者的角度切入，用三色濾鏡去窺探畫面中的祕密，刺激、期待、發現、驚豔……，這些經歷和我在叢林中遇見動物的感受，極為相似。

這是一個適合親子共同體驗的探索過程，無論你是否有野外經驗，父母親可以先陪孩子共讀每一篇的環境概述，透過綠色濾鏡來觀看植物、建構出了這個生態環境的樣貌，再和孩子用紅色濾鏡觀察白天出沒的生物，最後當然不要錯過用藍色濾鏡進入黑夜，挖掘隱藏的生物！聰明的孩子不用濾鏡，就能看穿圖片上用紅色印刷的植物、以及藍色印刷的日間生物，但夜間生物因為是用淺黃色印刷，肉眼不易看出，因此可以預見孩子們看到隱藏畫面裡的各種夜行性動物時，會是多麼驚奇興奮！

讀者們可以透過這本書的巧思，享受著親子一起神遊各種生態環境的樂趣，更可以藉由這樣的視覺體驗，讓孩子更加關心與愛護大自然。這本兼具美學與探索的書，推薦給和我一樣愛自然愛藝術的朋友們。

「午餐要吃什麼？」是常有的小煩惱兼小確幸，雖然多少得動點腦筋，但還是有不少選擇任君挑選。看在野生動物眼裡，真是奢侈的煩惱！牠們醒來的第一件事，就得傷腦筋哪裡找得到、如何抓得到食物。沒辦法，為了活下去，今天也要努力吃飽。

在覓食和躲避天敵之餘，還得與一群爭奪相同食物、配偶和領域等生存資源的傢伙競爭。雖然不像獵食那樣很快變成對方的牙垢和體脂肪，但是在僧多粥少的狀況下，無論吃住都搶不贏對方，難免被逼到走投無路，甚至導致族群滅絕，這樣的現象稱為「競爭排斥(competitive exclusion)」。

野生動物之間強取豪奪與你追我跑的戲碼隨時上演，但滅絕並非競爭排斥的唯一死胡同。搶不贏對方，換個空間到新環境，亦或改變作息時間，都是求生之道。於是，經歷千百萬年來的演化，無論山有多高、海有多深、天有多熱、水有多冷，都有各種身懷飛天、遁地、泅潛、奔馳的野生動物棲息其中，牠們已經種化(speciation)為適應環境的新物種。競爭排斥成為種化的驅動力之一，形塑地球豐饒的生命世界。

不同的氣候與地理條件，造就多樣的生態環境，再加上動物與植物的群聚組成，形成稱為「生物區系(biome)」的特殊自然風貌。我們耳熟能詳的熱帶雨林、高山、沙漠、極地、海洋等等，都是不同的生物區系，也就是《點亮奇妙大自然》中的十大場景。書中描繪的圖文，巧妙地呈現各種生物區系的特色，以及棲息其中的日行性、夜行性和晨昏性動物。在原野地生活的野生動物，可不像動物園裡的動物那樣大搖大擺，絕佳的偽裝和躲藏能力讓牠們難以被天敵和獵物發現。「卡諾夫斯基」的繪圖手法，乍看之下彷彿抽象畫，但是分別在紅、藍、綠三原色的濾鏡之下，隱蔽其中的動植物將無所遁形。

雖然面對大自然的考驗時，生物會盡力為生存找到出路，但是能力終究有限。尤其當環境發生劇變時，極可能僅剩下滅絕一途。目前我們正處於「人類世(Anthropocene)」，一個人滿為患的地質年代。各種生物區系的分布、配置與範圍，已經因人類而大幅改變。廣大的原野變成人類所需的都市和農業用地，原始棲地快速的消失，許多野生動植物跟著流離失所。一些人煙罕至的原野地倖存下來，成為許多動物碩果僅存的歸宿。

炙熱的陽光照射在辛普森滾燙的砂地上，阿波珊瑚礁蕩漾在溫暖的太平洋；大猩猩的吼聲響徹剛果熱帶雨林，停下腳步的牛羚提心吊膽地低頭喝水。弱肉強食的遊戲從來沒有停過，只隨著環境劣化變得更加艱辛。順利存活的適者，不僅點綴了富饒的生命世界，也點亮了繽紛背後的求生意志，更期許能在滾滾的歷史洪流中，點醒人類的謙卑與人性。

創立於2007年的設計團隊卡諾夫斯基，成員為來自米蘭的希維亞﹒金塔莉亞（Silvia Quintanilla）和法蘭西斯科﹒羅基（Francesco Rugi），以創作〈RGB 紅綠藍三原色計畫〉受到各界矚目，作品經常刊登在全球各大雜誌，代表作〈叢林〉更獲得2012年《Wallpaper》雜誌設計獎的「最佳壁畫獎」。

曾以《Atlas of Adventure》一書獲得2015年英國水石童書繪本大獎（Waterstones Children's Book Prize），目前定居於倫敦。

台大森林環境暨資源學博士，目前於特有生物研究保育中心服務。主要研究小鳥、森林和野生動物的棲地。出門一定要帶書、對著地圖發呆很久、算清楚自己看過幾種鳥。是個龜毛的讀者，認為龜毛是一種科學寫作的美德。