2018坎城影展最大獎金棕櫚受賞!《小偷家族》導演是枝裕和最完整創作記錄! 作者簡介 編輯推薦 章節試閱-橫山家之味 坎城影展同學會 完整擁有是枝裕和,隨筆集《宛如走路的速度:我的日常、創作與世界》 身為影迷,這些都不能錯過

2018坎城影展最大獎金棕櫚受賞!《小偷家族》導演是枝裕和最完整創作記錄!

構思8年,「是枝書」終於問世!收錄至《比海還深》,日本國民導演是枝裕和回顧30年創作路的首部類自傳!
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以影像溫柔直視社會殘酷,擅於捕捉日常瞬間呈現普世價值的日本導演-是枝裕和,自1995年出道作《幻之光》驚艷國際以來,每部作品皆膾炙人口,深受影迷喜愛,也獲得專業電影人的諸多肯定。有人將他視為小津安二郎的傳人,也有人稱他是日本的侯孝賢、日本電影新浪潮的大師、中生代最重要的獨立導演……全球影評人、媒體、影迷們,無不以各種視角詮釋「是枝裕和」。

人們迷戀他電影裡關於家的日常、探究他平淡故事背後的深層叩問、解讀他獨樹一格的電影美學、敘事風格,以及創作思維。然而人們更好奇的是,他的追問與思索究竟從何而來?為何總能在緩步進行的故事裡,蘊藏如此深重而豐富的內涵?

「電影並非從自己的內在產生,而是經由和世界的相遇所誕生的。」 走過半甲子的影像創作之路,敏銳而纖細的是枝裕和,這次現身定格在讀者的面前,以一貫的溫柔,娓娓道出這些年來「拍片時思考的事」。除了分享每部作品的創作起源與理念,也描述了拍攝時令他深有感觸的人事物:如何相中最年輕的坎城影帝柳樂優彌?《無人知曉的夏日清晨》出現的真正契機?《橫山家之味》?為什麼非阿部寬、樹木希林不可?《比海還深》是對家庭倫理劇的最高敬意?以及他遊走世界各大影展的觀察、對紀錄片的定義、電視帶給他的養分、給未來電影人的建議…等。

這部由是枝裕和親自撰寫,構思八年,以文字、手稿、劇照等珍貴紀錄構築而成的類自傳-《我在拍電影時思考的事》,不僅串連近30年來的創作足跡,也深入探討自身作品「可以持續表現當今時代」的方法、技術及可能性,無私、真誠而赤裸,是以創作為職志的人不可或缺的重要參考,是影迷不容錯過的觀影指南,更將是日本電影史上彌足珍貴的一頁。

「我拍電影從來沒有想過要改變什麼,也沒有能力改變。我只是希望成為電影百年歷史長河裡的一顆小水滴。」
──是枝裕和

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作者簡介

是枝裕和(これえだ ひろかず)-映画監督
日本最重要的電影導演之一,1962年出生於東京,1978年早稻田大學畢業後,開始從事電視紀錄片拍攝工作,後因接觸到台灣導演侯孝賢的電影,堅定了他的電影之路。

是枝裕和早期拍攝的紀錄片多關注社會議題,充滿人文主義色彩。1995年首次執導改編自宮本輝原著的作品《幻之光》,榮獲第52屆威尼斯國際影展金奧薩拉獎,正式開啟了是枝裕和劇情片的創作生涯,之後完成的作品包括《下一站,天國》等也陸續在國際間獲得相當高的評價。2004年《無人知曉的夏日清晨》更入圍法國坎城影展金棕櫚獎,此片為是枝裕和風格轉變的開始,也是劇作成熟的標誌。直到2008年拍攝《橫山家之味》,是枝裕和才將拍片焦點轉換到日常生活。

2009-2016年,是枝裕和來到創作生涯的高峰,完成五部長片及一部日劇,穩定的質量讓他成為日本電影的標竿人物。2009年以《空氣人形》於第62屆坎城影展獲「一種注目」單元最佳影片;2011年《奇蹟》獲第59屆西班牙聖賽巴斯提安國際電影節最佳劇本獎;2013年《我的意外爸爸》,榮獲第66屆坎城影展評審團大獎;2015年《海街日記》獲得第39屆日本電影金像獎最佳影片等多項大獎。2018年新作《小偷家族》獲得坎城影展金棕櫚最大獎,成為日本影史睽違21年、史上第三位榮獲此殊榮的導演。

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編輯推薦

臉譜出版 副總編輯——劉麗真
是枝裕和的電影,我差不多都看過。之前,是枝裕和對我來說就是個很不錯的導演,距離有點遙遠,現在,因為做這本書,感覺非常靠近,有點像做夢。

為了打書,我們厚著臉皮去跟導演要簽名書和簽名板,他二話不說就答應了,怕他偶有筆誤與裝訂時的耗損,多寄了一些給他,他不但全部簽完,還在上面作畫,收到的當下,我閃過一個念頭,想把簽名板全數據為已有,但被愛讀者勝於同事的企畫給攔阻了,正忙著九月新片收尾工作的導演,如此在意、體貼他的讀者,真讓人感動莫名。

書裡面,讓我幾度感動莫名的,是導演對母親的描述。

他說,母親絕非溫和良善之人,講話很毒,很愛取笑別人,看別人出糗。「她認為能夠擔任『徹子的房間』的來賓和『紅白歌唱大賽』的評審是很有價值的事,每次『徹子的房間』有電影導演受訪,她就會錄下來寄給我,並附上一句『希望將來有一天你也能上這個節目』。我手邊還有母親手寫『周防正行導演』的VHS錄影帶。《無人知曉的夏日清晨》的優彌上『徹子的房間』時,因為我也陪著一起上電視,所以湊在病床上母親的耳邊說,我上了『徹子的房間』,也不知她聽進去了沒有。沒能讓母親看到電視畫面,真的很遺憾。」

他說,母親是很世俗的人。 《橫山家之味》中,有「主角跟有小孩的女人再婚,中元節帶著家人回老家」的設定,就是源自母親「〇〇家的△△好像結婚了。聽說對方是再婚。幹嘛娶人家用過的呢……」的驚人發言。

「還有刷牙那一段。母親自己都病倒住院了,卻總是擔心我的牙齒。儘管自己裝了假牙,躺在病床上老是問我,你有好好刷牙嗎、要每天刷牙呀!所以我寫下樹木希林演的母親要阿部寬演的兒子嘴巴張開『你啊一下給我看』的那場戲。」

可能因為自己也身為人母吧,對這些描述,這些回憶,分外有感觸。
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章節試閱-橫山家之味

面對母親過世的療傷止痛作業---摘自第5章〈面對失親如何存活〉
版型試閱
章節試閱-橫山家之味

《橫山家之味》是描寫長大離家的孩子們和年老雙親共度一個夏日的家庭倫理劇。沒有發生特別事件。頂多只有快到中間才解開「為何那一天家人要團聚」的小小謎題,還有家人之間瑣碎又時而語出驚人的對話而已。

劇本初稿寫於二〇〇六年秋天,其實同一劇名的大綱早在五年前就有了。但故事設定於一九六九年,內容更偏自傳性。我小學時住在破舊木造的雜院,家裡有癡呆的爺爺、父親成天賭博、母親打工維持家計,當時正好流行石田亞由美唱的(橫濱藍色燈影)。平常在家幾乎不太顯露存在感的父親,因為颱風將至,忙著將屋頂綁上繩子固定避免被掀飛、幫所有窗戶覆蓋上鐵皮等。劇本描寫的就是這樣的一天。

可是被安田製作人說「這種故事是你六十歲才要拍的,沒有必要急於現在吧」,只好先拍《花之武士》。

製作《花之武士》期間,母親住進醫院,我只能利用拍攝和剪輯的空檔去看她。可是她在二〇〇五年電影完成前夕過世了。對我是很大的衝擊,就算不是自傳,我有種不趕緊拍下母親的故事就無法前進的感覺。

母親從病倒到過世將近兩年時間,日常生活中有慢慢走向死亡的人,對於精神的打擊很大。住院當初,因為做過醫療相關的紀錄片,自以為具有相當的知識和人脈,相信靠著自己的力量可以幫助母親恢復健康,自信只要換家更好的醫院,認真做復健,出院後就能回家正常生活吧。結果實際上卻什麼忙也幫不上。

母親很擔心我的未來。儘管《下一站,天國!》得到好評,我也稍微有了一點知名度,但母親還是一直很擔心電影這行飯無法維生。她看過《幻之光》和《下一站,天國!》,《無人知曉的夏日清晨》則因為在完成前過世而沒能過目。我曾將參加坎城影展時的相關報章貼在病房牆上,但我想她應該不知道是怎麼回事吧。

我應該還能做些什麼吧?至少讓她看過《無人知曉的夏日清晨》會更安心吧?如果能晚半年才病倒……。我的懊悔變成了《橫山家之味》的文宣「人生總是有點來不及」。我將這句話寫在筆記本的第一頁,開始寫劇本… more
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坎城影展同學會

那些曾經獲得坎城影展大獎的學長姐們!
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完整擁有是枝裕和,隨筆集《宛如走路的速度:我的日常、創作與世界》

有如走路的速度,漫步日常風景。觀察、思索,是下一部創作的芽與根。
宛如走路的速度:我的日常、創作與世界
完整擁有是枝裕和,隨筆集《宛如走路的速度:我的日常、創作與世界》
擅長以樸實平淡的影像,敘說日常情感的是枝裕和,首次透過文字,深入而多樣地暢談對創作、對日常、對影像,甚至是對現代日本社會的敏銳觀察與批評。以有如走路的速度,細膩呈現他深層的思索與追問,某個童年的氣味、某個平凡的場景,都是創作的哲思與靈感。

從拍攝紀錄片到執導劇情片,他對議題的關注思考,構成他說故事時的獨特視角。不管主題是震驚社會的事件,或是對親人的追憶,他並不追求滿溢的張力,戲劇化的衝突,而是從日常片段裡擷取細膩情感;他也不喜好英雄式的情節,而是希望捕捉這個有點髒汙的世界突然展現美麗的瞬間,讓觀眾帶著未完的故事離場,並接續對這個世界探問。

是枝裕和總是以影像溫和地直視殘酷社會,用悠緩深遠的風格展示世間人情。閱讀他的創作隨筆,跟著他的步伐,成為理解電影作品的線索,也會明白,這些都是他對生命的深刻關懷,同時也是對這個世界,極其銳利又溫柔的提醒。
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身為影迷,這些都不能錯過

是枝裕和貼身採訪,合作演員、劇組眼中的是枝裕和,電影作品原著故事,以及影響其至深的台灣導演侯孝賢等相關作品,
喜愛枝裕和的你,這些都不能錯過。
知日:步履不停,是枝裕和 熱門活動 專門關注日系內容的超人氣品牌「知日ZHIJAPAN」推出的《知日》第40彈
—《知日•步履不停,是枝裕和》特集!

>>探訪是枝裕和制作公司「分福」,專訪是枝裕和:從作者到職人,
他為何執着於「家庭」與「生死」?
>>他們心中的是枝裕和:專訪導演西川美和,演員樹木希林,攝影師山崎裕、
瀧本干也,影評家樋口尚文。
>>是枝裕和電影里的演員們:井浦新、伊勢谷友介、柳樂優彌、阿部寬、小田切讓、
長澤雅美、福山雅治、廣瀨鈴……
>>侯孝賢、向田邦子、肯•洛奇 、成瀨巳喜男、山田太一……
誰又是影響是枝裕和最深的人?

是枝裕和全案內,帶你完全掌握是枝裕和步履不停的電影世界!
 
 
 
 
 
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