奧斯卡·王爾德傳（全二冊）

關於王爾德的一切都是不同尋常的。在這位十九世紀最令人眼花繚亂，最迷人，也是最離譜的文人身上，我們時代最偉大的傳記作家之一理查德·艾爾曼找到了自己最引人矚目的主角。



艾爾曼為撰寫《奧斯卡·王爾德傳》花費了近二十年的時間，跟他廣受好評的《詹姆斯·喬伊斯傳》一樣，本書也將成為權威傳記。這部書籍讓人們產生了情緒上的共鳴，書中充滿真實的風格和對話，其評論性闡述含義微妙，讓傳主的肖像就此獲得耀眼的生命力，這位傳主是個復雜人物，他還是萬人迷，偉大的戲劇家，藝術至上信條的大膽擁躉。而且，我們始終感覺到，他是注定厄運的，正是由於那種傑出才智之特性，也由於王爾德式的調侃輕易就會轉變成奚落，它刺激了傳統勢力，后者轉而對他發出致命一擊，而那恰逢他的藝術達到爐火純青之際，亦是他以最出色方式掌控觀眾之際（通過《不可兒戲》的成功上演）。



從都柏林童年——母親是堂而皇之的怪人，詩人兼愛國者，父親是著名的外科醫生——到有羅斯金和佩特任教的牛津大學，他在大學里把自己變成藝術家和令人迷惑的奇觀，他注定會一舉成名，遭人嘲笑，最后還會走向垮台，他曇花一現的生涯呈現在我們眼前：他的圈子、他的作品、他的朋友、敵人和愛人。我們讀到，不過二十多歲，他就在倫敦一舉成名，成了唯美主義者的著名象征，對拉斐爾前派、惠斯勒（他那位殘酷的宿敵，跟他展開了一場持續的智力決斗）、莉莉·蘭特里（他提升了她的檔次）、吉伯特和沙利文（把他塑造成了他們的伯恩桑）來說皆如此……在熱衷演講的美國，他展開了巡回演講，讓紐約社交圈為之着迷，跟那些驚訝的萊德維爾礦工共飲，討好了沃爾特·惠特曼，不明智地冒犯了亨利·詹姆斯。他征服了龔古爾和馬拉美的巴黎，受到薩拉·伯恩哈特的歡迎，讓普魯斯特（和他的雙親）不知所措，在安德烈·紀德那位年輕的浮士德面前扮演了梅菲斯特的角色。



我們讀到，他在男歡女愛之間搖擺——年僅三十二歲，跟崇拜他的康斯坦斯·勞埃德結婚不過三年（「我……高興極了，簡直失去了理智，」她在接受求婚后這麼說），他第一次充分認識到自己是同性戀。他試圖尋求一種激烈的愛，在漂亮的、被寵壞了的、反復無常的艾爾弗雷德·道格拉斯勛爵身上找到了這種愛，他被這種愛摧毀了。他們的可怕關系的劇情被充分、有力地彰顯於眾——正如它的高潮，通過兩場轟動的審判，通過王爾德的曝光自述，他所受的野蠻監禁，以及他四十六歲時不幸死於流放的事實。

王爾德在當時既身處名流圈子，也被歸進了聲名狼藉者的行列，別人和他自己都描述了這一切——通過出色的對話，通過激情、沖突、才氣橫溢的兵來將擋。立足於豐富的史實，其中很多資料還是初次問世，又依靠在《莎樂美》、《道林·格雷的畫像》、《不可兒戲》和其他作品中發現的傳主新面目——艾爾曼揭示了一個更甚於傳統形象的王爾德，更偉大也更感人，這個王爾德不但是十九世紀八十年代和九十年代的化身，甚至在今天，他也能以那種撩人的才智挑戰我們的假設。「他的才智，」艾爾曼寫道，「是一種革新的媒介，在一百年前就跟在今天一樣切題……【他】是我們中間的一員。」這部書籍是傳記作家之藝術的巔峰，通過它，以其獨特且完整的形象，王爾德又回到了我們當中。