芭達雅血咒

推薦序１

攀向本格群山巔峰的探索者林斯諺，你並不孤獨

　　不知不覺，認識林斯諺已經過了數年，從當年一個推理小說界的入門讀者，到現在有幸成為新書《芭達雅血咒》的推薦序撰寫人，歲月帶來的變化是巨大的。台灣推理小說的出版，在經過2006年的「爆炸期」後，也在近兩年比較沉寂下來。但已經培養出一批死忠的推理迷，以及穩定的出版市場。在這個東野圭吾、伊(土反)幸太郎成為社會大眾耳熟能詳的名字、推理小說已經成為書市不可或缺的時代，很遺憾的，與之相比，卻是本土推理出版的沒落。但無論是斯諺，或是我，對於推理小說、尤其是本格推理的熱情與支持，卻是從未改變的。

　　在台灣推理迷心目中，林斯諺或許不是最有名氣、最受歡迎的一位作家，卻無庸置疑，是一位作品產量最多、最驚人，也最有「份量」的作家。斯諺與我等眾多推理迷相同，由福爾摩斯開啟了其獻身於推理的將來。他高二就開始進行創作練習，大二時憑藉＜霧影莊殺人事件＞獲得「第一屆人狼城推理文學獎佳作」、隔年（二零零四）再憑藉＜羽球場的亡靈＞榮獲「第二屆人狼城推理文學獎首獎」。二零零五年，出版第一本長篇小說《尼羅河魅影之謎》（小知堂），能接續在既晴的夢幻作品《魔法妄想症》後出版，可以見得，年輕的林斯諺，已然不僅是有潛力的新人，而是登堂入室踏上推理殿堂的當代作家。

　　台灣推理創作者的路是艱辛的，並不容易找到作品出版的機會，也因此往往需要努力地「推銷」自己的作品。斯諺也自始至終在這樣嘗試、努力著，因而在《推理雜誌》、《野葡萄文學誌》、謎思推理報以及明日工作室等出版品中常可看見他的中、短篇作品，也因此累積了足夠的名氣。使得去年榮獲「第一屆島田莊司推理小說決選獎」後出版的《冰鏡莊殺人事件》，竟然一時內成為三本決選作中銷售量最好的書。這樣的成績也足以證明，斯諺的耕耘沒有白費，已然吸引固定的粉絲群。他筆下活躍的哲學家偵探林若平，也成為台灣推理史上最具知名度的偵探之一。

　　與二零零六年起的「爆炸期」相比，近兩年的推理書市是沉寂不少。國外的作品仍持續出版，但留給國內創作者的空間卻減少太多。《推理雜誌》、《野葡萄文學誌》消失，連曾開闢專門「推理館」的明日工作室都不再願意出版推理小說，使得今年台灣推理作家協會的第八屆徵文獎作品集必須自費出版…在這樣不利的環境下，不幸的《芭達雅血咒》能在此刻出版，的確是得來不易的驚喜。

　　為何說這本《芭達雅血咒》不幸呢？因為這本原創作於二零零六年的斯諺第三本長篇小說，其實小知堂也早有出版計畫，卻因財務問題而擱淺，到現在能藉由皇冠出版重見天日，中間歷經的種種磨難過程是難以言喻的。但，等待是值得的，對所有和我一樣愛好本格推理小說的粉絲而言，《芭達雅血咒》是本展現斯諺「不可能犯罪」與「旅情推理」長才的傑作！

　　《芭達雅血咒》與斯諺前兩部長篇的幽默、驚悚風格有所不同，走的是恐怖片的詭異氛圍。一名攝影師被刺殺於暗房之中，死者被殺的原因似乎跟他在泰國所拍攝的一張靈異照片有關，該張靈異照片並非假造，而是在真實的靈異現場拍攝到的！原來該名攝影師在先前泰國的旅遊中，實際目睹了一樁震驚芭達雅的靈異事件：一名男子從酒店十樓跳下，全身遭到鬼火焚身，他掉進遊泳池之後再也沒有爬出來，在目擊者包圍泳池之後，憑空消失了…他被鬼火燒盡了？還是被泳池吞噬了？攝影師所拍攝到的照片，內容正是一名「靈體」將男子推落陽台的一瞬間，而根據目擊者證詞，當時陽臺上沒有任何人…為了解開靈異照片之謎、泳池密室消失之謎以及謀殺案之謎，林若平前往泰國芭達雅調查，但這次他卻遇上了大危機…

　　這樣的劇情，的確很難不讓推理迷們熱血沸騰起來呀！靈異照片這類恐怖元素，本就具備吸引力，再融合推理智性遊戲後，是自「密室之王」約翰．狄克森．卡爾、二階堂黎人、到廣受歡迎的《金田一少年事件簿》、《偵探學園Ｑ》作品皆具備的獨特魅力。在台灣，也有既晴《魔法妄想症》、《請把門鎖好》這類優異的作品。

　　但這類「恐怖推理」作品尺度的拿捏並不容易，太過傾向神秘元素，就失去推理小說的本質；若過於注重邏輯與真實，卻又會浪費了恐怖氣氛的塑造。斯諺在《芭達雅血咒》中卻沒有出現這個問題，在氣氛營造與邏輯解謎並行的挑戰下，將推理性與故事性做了最大程度的結合，再次展現其寫作不懈所培養出的深厚功力。

　　當然，若還是要作區分，斯諺作品定會是更為注重科學、理性的推理本色。如本作中對靈異照片做了鉅細靡遺的解釋，說明百分之九十九的靈異照片是因為光圈、電腦合成等方式製造出來，只有百分之一可能是真正的靈異照片。但他也不否定這些神秘事件的存在、不刻意渲染誇張離奇的鬧鬼，而是平穩地將其融合於整部小說中，單純地為完成一本小說而努力著。在這之中，也讓我感受到了無須言喻的邏輯之美。

　　畢竟，斯諺是位尊崇艾勒里˙昆恩，注重邏輯與詭計的本格推理作家。他表示過，對他而言，創作以邏輯為重的作品比創作詭計為重的作品要難上許多。詭計需要一個中心的靈感，有靈感後餘下的細節便不需要花費太多時間。但注重邏輯演繹時彷彿一張同等細密的網，必須專注於每個細節、假設、可能性，沒有一定的說服力便會功敗垂成。而《芭達雅血咒》卻是不同以往的，融合兩種取向的作品。

　　的確，對許多推理迷來說詬病的本格小說問題，就是詭計取向的作品常會出現「一廂情願的解謎」，自說自話的破案。因此斯諺在寫作詭計取向作品時，嘗試運用、依循昆恩式的邏輯，解開謎團時呈現出清晰的思路。這在島田莊司經典傑作《螺絲人》抽絲剝繭的精采過程有著最完美的展現，也是斯諺本次嘔心瀝血的挑戰成果，以簡潔有力且理性的方式解決泳池消失之謎、鬼火之謎等超自然現象的過程，絕對是讀者不容錯過的。

　　「根據邏輯上的排中律，兩個互相矛盾的命題不能同假，必有一真；因此Ａ與Ｂ中必有一真。兩者乍看下好像都能成立，但深究下去，你會發現其中一個站不住腳。如果肯定了命題Ｂ為真，那麼命題Ａ當為假了。」就是這樣，邏輯與哲學看似複雜難懂，斯諺卻能用口語化、最簡單的方式讓讀者一目瞭然，進入林若平的思考模式中，一同參與解謎與破案，這是相當困難的寫作手法，也是艾勒里˙昆恩之後，似乎已逐漸失傳的一門絕學。好的推理小說，不應該讓讀者與書中的呆頭鵝警察、助手一樣，只能看偵探表演，看偵探接受「天啟」後華麗破案就了結的。如有栖川有栖於《第46號密室》中的名言，「來自天上的推理小說！」何在？或許就在驚人宏大的詭計與嚴密精準邏輯的完美結合出現的那一刻。

　　《芭達雅血咒》同樣做到了本格推理小說中我相當注重的「意外性」。這可是相當重要的。一本非「倒敘式推理」的解謎式小說無論詭計如何精彩，如果犯人太過明顯，從頭到尾都知道是這個人的話，閱讀的期待性難免大為降低。也因此如「敘述性詭計」、東野圭吾《惡意》這類意外性高的故事，能有格外支持的粉絲存在。本作在結局真兇的數次翻轉之表現幾乎已超越了昆恩名作《十日驚奇》，令我產生瞠目結舌之感，得到極大的滿足。可以說，衝著這幾次邏輯推演的翻轉，買這本作品就是值回票價了。對喜愛本格推理的讀者來說，能在工作繁忙、小憩片刻的時光中閱讀到這樣一本作品，無疑也是調劑身心的高規格享受。

　　我在去年閱畢斯諺《冰鏡莊殺人事件》後得到久違的感動，燃燒起深入靈魂的熱情，回想起在眼花撩亂的書市中、當初那令我踏入這塊美麗花園的初衷。推理小說發展至今有著多變的形狀，宛如各具形貌的群山。在群山中，本格推理是一座古老、有所崩落、光輝已悄然淡去，逐漸被人所遺忘的大山。但在山腳下，至今也仍有部分癡情不已的人們，以堅定且充滿毅力的步伐努力攀爬上山，更試著創造屬於本格山峰的全新巔峰。

　　橫山秀夫於《登山者》中的名言，「上山是為了下山。但登山客們不站在地球上更高之處絕不罷休！」這樣的意境，不僅與竭盡所能挑戰獨家報導的記者形象連結，也與現今的本格推理作家身影是重疊的。出道以來就致力探索、登上本格群山巔峰的林斯諺，更是在台灣這個充滿崎嶇荊棘的環境裡，最讓人印象深刻的一位先驅者。然而，斯諺你並不孤獨，在你奮戰的背影後方，仍有無數像我一般對本格推理抱持無窮熱愛的朋友們，以深情的眼眸凝視著、以不同的方式跟隨著、那或許在將來會重新綻放出瑰麗花朵的本格群山啊！即使明天就是世界末日，斯諺你也會在世界毀壞殆盡前再創作一篇小說，是吧？我也和你一樣，即便高山崩塌，我也會在崩落的石塊中持續努力攀爬至巔峰，到最後一刻。絕不坐在原地等待、絕不留下任何遺憾，如此才不枉活過、不枉對人生所愛投入的那份深情呀！

喬齊安（Heero）
（撰文者為知名推理部落客）

推薦序２

追求智性極致的本格旅遊推理

　　在網路交流、閱讀風尚的影響下，近十年來的台灣推理創作，已經與八、九○年代受限於雜誌篇幅、譯作零星的黎明期截然不同，呈現出型式多變、主題豐富的全新樣貌。尤其短篇推理的「台灣推理作家協會獎」與長篇推理的「島田莊司推理小說獎」的交互催生下，現在的推理創作圈充滿熱鬧而活絡的盛況。

　　在這其中，林斯諺絕對是數一數二的代表作家。他自《推理雜誌》出道，曾以〈羽球場的亡靈〉獲得「人狼城推理小說獎」、以《冰鏡莊殺人事件》入圍「島田莊司推理小說獎」決選；與漫談理論、成品稀少的作家不同，屬於實踐型作家的他，其間積極發表長、短篇創作，已在推理文壇建立起一席之地。

　　林斯諺在創作上的核心理念是古典本格，承襲范達因（S. S. Van Dine）、昆恩（Ellery Queen）精神，重視謎團、詭計及公平遊戲，恪守傳統格式。相對於短篇時有實驗性強烈的大膽嘗試，在他的長篇作品中，可以見到他對古典本格有著更清晰、更明確的詮釋與發揮。

　　目前林斯諺共有四部長篇——《尼羅河魅影之謎》、《雨夜莊謀殺案》、《冰鏡莊殺人事件》與本作《芭達雅血咒》，就創作時序來說，本作是林斯諺的第三部長篇，時間稍晚於《雨夜莊謀殺案》之後，在《冰鏡莊殺人事件》之前。四個作品各有特色，但若擺在一起綜合比較，則不難看出他在經營長篇推理的共通點。

　　這四部均以年輕哲學家林若平為偵探的長篇，最大的共同特徵就是「本格至上」的創作觀。對於其他創作者而言，發展長篇故事，也許是為了更細膩的場面書寫、也許是為了更鮮明的人物塑造，然而，對林斯諺來說，撰寫長篇推理，則全是為了設置更龐大的詭計、羅織更複雜的謎團，以準備跟聰慧過人的眾讀者們，進行一場公平的智性競賽。

　　為了達到這個目的，案件關係人一定在故事開頭就盡數登場，介紹人物單純、直接，絕不拖泥帶水；再者，故事舞台通常是封閉或限定空間，迅速讓讀者掌握事件的場景全貌；最後，將所有的篇幅盡可能地使用在設謎及解謎上，強調謎團的不可思議性，大量活用在本格推理史上曾經出現過的密室殺人、消失、瞬間移動、死前留言……等種種經典的不可能犯罪。

　　這些詭計儘管已是本格推理的必備橋段，林斯諺仍然能善加操作、變化，有時將既有的概念極致地複雜化，有時組合多種詭計，製造高度混淆的效果，四部作品下來，《冰鏡莊殺人事件》是集大成之結晶。

　　偵探林若平性好獨思，慣常與案件關係人保持距離，因而總能洞穿事件背後的真相，不過，一旦事件中出現美麗的妙齡女子，傾慕謬思女神的他，就會變得容易魂不守舍，可說是解決謎團的最大致命傷，最後，非得經過多次推敲才能抵達事件終點。

　　此外，在四部長篇作品中，《芭達雅血咒》與長篇首作《尼羅河魅影之謎》，都是以海外旅行為主題，把故事背景設定在外國，而《雨夜莊謀殺案》則是與《冰鏡莊殺人事件》則是一群陌生人進入一個無法自由進入的怪異場域，標準的暴風雨山莊。不難看出，出道至今，林斯諺在處理長篇時，「限定人際關係」與「封閉空間」是最標準的手法。

　　以旅行為主題的推理小說，最早可能源自畢格斯（Earl Derr Biggers）的陳查理探案《陳查理接手》（Charlie Chan Carries On），過去台灣推理也不乏將場景設在國外的長篇作品，例如余心樂《推理之旅》將故事背景設定在瑞士，葉建華的《殺意的空中迴廊》則是設在日本，而本作《芭達雅血咒》則是設在泰國。從故事中的情節脈絡來看，林斯諺在撰寫這部作品之際，想必是沉浸在泰國恐怖電影的精彩絕倫吧！

　　一場泰國之旅、一張靈異照片，《芭達雅血咒》展開了涉及泰國幽靈傳說的驚悚遊歷。在異國的迷魅場景裡，逆轉再逆轉、驚奇復驚奇，本作不斷考驗讀者的理性，一次又一次地將不可思議的謎團給予現實而合理的解答，本格推理的閱讀魅力盡在於此了

既晴

導讀

最具潛力之新世代推理作家──林斯諺

　　在台灣，國人以華文創作推理小說始於三十年前，以人的一生作比較，正是氣力最旺盛的時期，也是達到「三十而立」的年齡。但是我們的推理小說創作如何呢？

　　先說，第二次大戰結束前後，在台灣有兩位作家，林熊生（日本人）與葉步月用日文發表過若干篇推理小說，當時稱為偵探小說。但是，因為戰爭的結束，林熊生不得不回去日本，寫作因此中止。

　　戰後使用日文開始撰寫推理小說的葉步月，因一九四七年之二二八事件後，中國國民黨政權全面禁止使用日語，而失去寫作手段，不得不停筆。之後，也沒有出現繼承者。

　　客觀條件摧廢了剛萌芽的推理園地，曇花一現現象，由此埋沒，對後代的推理小說創作者，沒有發揮任何影響力，以推理小說史觀來評估，這兩位作家屬於台灣推理小說前史上的兩個「點」而已。

　　話說，一九四九年十二月，大陸赤化，中國國民黨政權逃亡台灣，把台灣稱為「反共復國基地」，實施愚民政策，提倡反共文藝、戰後文藝。之後三十年，反共為主題的作品獨尊，文藝為政治服務、作家成為反共的奴才。

　　不只如此，這段期間政府也禁止歐美、日本等文化先進國家的文藝作品等文化書籍的翻譯與出版。在這樣不民主、無自由、非法治的環境下，創作者欲發表一篇表達自己之思想與感情的作品是很困難，推理小說創作者也不例外。

　　到了一九七五年四月五日，獨裁者蔣介石死亡，獨裁政權對人民的統制開始鬆綁，八月，黃信介創刊《台灣公論》，即其一例。而於七七年，一群新世代作家公然挑戰反共文藝，即所謂的「鄉土文學論戰」。轟轟烈烈的論戰，由胡秋原出來收場，「鄉土文學」與「反共文藝」都被歸類為「民族文學」，演出雙贏局面而收場。但是，這場論戰對今後台灣文壇，帶來的意義與影響甚大。

　　同年四月，由林佛兒創辦之林白出版社翻譯出版了松本清張之《焦點》。這部作品是在台灣首次出版的日本推理小說。「推理小說」這個文學專詞，是與《焦點》同時輸入台灣的。之後，林白創刊《松本清張選集》陸續出版松本清張的作品。

　　到了一九八○年，林白又創刊《推理小說系列》，把出版範圍擴展到各種派系的日本推理小說，而且偶爾也收錄本土作家的作品。林白一時具獨霸台灣推理作品市場之感。

　　而於八四年四月，林佛兒在林白出版了《島嶼謀殺案》，是在台灣首次以華文發表的長篇推理小說。同年十一月，林佛兒設立推理雜誌社，創刊《推理》月刊。台灣推理小說的基礎由此確立。

　　但是三十年來，本土推理小說的創作成果並不理想。

　　《推理》於二○○八年四月休刊，結束二十四年的使命。這段期間的推理小說創作者幾乎都在《推理》上發表過作品，其數不下百位。但是至今，還不斷地陸續發表作品的只有幾位，令人心酸。

　　本書作者林斯諺就是十年如一日，不斷地執筆，不斷地發表作品的一位，值得鼓勵。

　　林斯諺：一九八三年出生，嘉義市人，現在就讀中正大學哲學研究所博士班，研究英國哲學。據他的回想，自從國小一年，就喜愛閱讀推理小說，高中時與一般推理小說迷一樣，自己也嘗試推理小說的創作。高二時，處女作〈銷凝之村〉在《推理》二○○二年十一號刊出。○三年以〈霧影莊殺人事件〉獲得第一屆人狼城推理文學獎佳作（首獎從缺）。翌○四年以〈羽球場的亡靈〉獲得第二屆人狼城推理文學獎首獎。

　　閱讀林斯諺的短篇，不難看出他有兩條創作路線，一條是解謎過程為主題的本格推理路線，另外一條是重視登場人物在事件裡的互動之懸疑推理路線。

　　二○○五年四月首次出版處女長篇《尼羅河魅影之謎》，翌○六年一月出版第二長篇《雨夜莊謀殺案》。由此林斯諺確立了本土新世代推理作家的地位。同年四月，前述兩篇人狼城獎的得獎作，合為一冊，以《霧影莊殺人事件》出版。

　　綜觀這三本，作者之執筆程序是很有計畫性的。就是交互執筆懸疑推理與本格推理。而其作品的共同特徵是，同一偵探或其搭檔在這兩種不同系列出現。

　　林斯諺所塑造的名探林若平是一位研究哲學的青年，可視為作者的投影。筆者所認識的林斯諺與他描寫的林若平一樣斯文。

　　本書《芭達雅血咒》，以執筆順序來說是第三長篇，二年前完稿後，作者就寄來打字稿本，要筆者寫序，因全球性的不景氣，遲延至今，現在以第四長篇出版，值得慶幸。

　　本書的架構複雜，開頭就有兩章序章，分別描寫在泰國芭達雅的酒店發生的怪異命案──複數目擊者目睹一名旅客，從十樓跳樓，身體墜入游泳池，但是在游泳池卻找不到此旅客。與在台北陽明山的公寓，一名攝影師陳屍在暗房中，被同居女友發現而報警。

　　本文分為三部，第一部稱為過去與現在，一共有六章，記述陽明山命案之辦案過程，但是每章之間插入，叫為行雲流水所作的《魅幻泰國行》之書中書六章。辦案主角是林若平與其搭檔張鍾明警官。第二部偵探VS.兇手，寫林若平在芭達雅辦案的經過。第三部偵探←→虛幻，是完結篇。是懸疑要素勝於解謎要素的作品。

　　第三篇長篇即是參與皇冠文化主辦之第一屆島田莊司推理小說獎徵文，而入圍決選之《冰鏡莊殺人事件》（二○○九年九月出版），本書是以「山莊」為背景的正統本格推理小說，林斯諺的代表作。值得一讀。

日本推理重量級推手◎傅博