【第一部分 指揮家的問題】
新即物主義再考──托斯卡尼尼與現代的指揮家們(渡邊裕)德意志內在精神的神話──福特萬格勒的歷史意義(高橋順一)作曲家-指揮家的譜系(吉松隆)詮釋──論指揮家的類型(米田榮)指揮與音樂意象的變遷(倉林靖)漂泊的指揮棒──為Vagabond Baton《流亡者的音樂史》而寫(永田靖)史達林的指揮棒(永田靖)寫給指揮家們的帕凡舞曲──從作曲家角度看指揮家(吉松隆)〔隨筆〕法國巴洛克時代的指揮家與樂團(關根敏子)〔隨筆〕指揮家與樂團之間的摩擦(小沼純一)〔訪談〕指揮家的「具體性」──訪藤崎凡先生(小沼純一)【第二部分 指揮家的譜系】
托斯卡尼尼(江森一夫)門蓋爾貝格(許光俊)華爾特(渡邊和彥)蒙都(渡邊和彥)塞拉芬/德薩巴塔(宮崎滋)卡薩爾斯(國土潤一)許里希特(小沼純一)安塞美(渡邊和彥)史托科夫斯基(渡邊裕)克倫貝勒(高橋順一)福特萬格勒(米田榮)克納佩茲布許(許光俊)萊納(米田榮)安格爾布雷什特/克路易坦(小沼純一)畢勤/鮑特(小沼純一)埃里希‧克萊伯(宮崎滋)金爾肯(許光俊)孟許(渡邊和彥)貝姆(小林宗生)米特羅普洛斯(米田榮)賽爾(米田榮)巴畢羅里(國土潤一)馬塔契奇(倉林靖)約夫姆(渡邊和彥)原東德的指揮家(渡邊和彥)穆拉汶斯基(永田靖)卡拉揚(小林宗生)伯恩斯坦(倉林靖)卡爾‧李希特/曼羅夫(關根敏子)【第三部分 指揮家的宴會──代表性交響曲的對比聆聽】
莫札特《第四十號交響曲》(倉林靖)貝多芬《第三號交響曲》(小林宗生)布魯克納《第八號交響曲》(倉林靖)馬勒《第九號交響曲》(吉松隆)約翰‧史特勞斯《維也納森林的故事》(宮崎滋)華格納《女武神》第一幕(宮崎滋)威爾第《安魂曲》(國土潤一)柴科夫斯基《第六號交響曲》(吉松隆)德弗札克《第九號交響曲》(米田榮)巴托克《管弦樂團協奏曲》(米田榮)德布西的交響詩《海》(宮崎滋)【本書出現的主要指揮家簡歷】