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我的名字叫紅

我的名字叫紅

Benim Adim Kirmizi

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  • 【我們愛讀帕慕克】吳明益:帕慕克令寫作者感到驚心

    文/吳明益2012年12月25日

      我們之所以努力投入閱讀與想像小說,和我們渴望特別、渴望與眾不同有關。而這種感覺還連結著另一種渴望,渴望與那些生活經歷不同的小說人物同化。──帕慕克 率性而多感的小說家:帕慕克哈佛文學講堂 以《我的名字叫紅》《純真博物館》等著作聞名的文學大師帕慕克,在《率性而多感的小 more
  • 【我們愛讀帕慕克】郝譽翔:當代伊斯蘭社會的一扇窗

    文/郝譽翔2012年12月18日

      我們之所以努力投入閱讀與想像小說,和我們渴望特別、渴望與眾不同有關。而這種感覺還連結著另一種渴望,渴望與那些生活經歷不同的小說人物同化。──帕慕克 率性而多感的小說家:帕慕克哈佛文學講堂 以《我的名字叫紅》《純真博物館》等著作聞名的文學大師帕慕克,在《率性而多感的小說家: more
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內容簡介

名家評論奧罕‧帕慕克:

「他的小說──內容博學多聞,形式前衛實驗,但又流暢好讀,讓人不忍釋手──為他贏得世界性的聲譽。」--紐約時報

「土耳其最重要的小說家,各地矚目的人物……第一流的說書人。」--時代雜誌文學副刊

「帕慕克不帶感情的真知灼見,與阿拉伯花紋式的內省觀察,讓人聯想起普魯斯特。」--約翰‧阿普戴克

「透徹、深奧、無限犀利且引人入勝,彷彿把波赫士一篇晶瑩剔透的作品延長成為整部長篇小說。我從沒讀過如此精湛的作品。每個人都應該讀讀奧罕‧帕慕克。」--新政治家

  伊斯坦堡,1590年代末期,蘇丹祕密委製一本偉大的書簎:頌揚他的生活與帝國。他找來當時最優秀的畫家,以歐洲的風格為此書作畫。然而,在激進宗教基本教義運動盛行的當時,這是一項危險的計劃。任何具像藝術的作品皆被視為對伊斯蘭教的砥觸。為了自身的安危,參與繪畫的藝術家們必需暗中進行計畫。

  然而,一位纖細畫家失蹤了,唯恐已遭殺害,這時他們的大師不得不尋求外援。遇害的畫家究竟是死於畫師間的夙仇、愛情的糾葛、還是宗教的暴力?蘇丹要求在三天內查出結果,而線索,很可能就藏在書中未完成的圖畫某處……

  奧罕‧帕慕克,土耳其最重要的小說家,名聲響譽全世界。在《我的名字叫做紅》中,他不僅編織出一個驚悚的謀殺之謎,對於愛情與藝術創作,更有深刻迷人的闡釋。

下載PowerPoint檔

作者簡介
  奧罕‧帕慕克Orhan Pamuk(1952.06.07~),他出生於伊斯坦堡,除了花三年的時間待在紐約之外,他在伊斯坦堡科技大學主修建築以及在伊斯坦堡大學念新聞研究所;自一九七四開始有規律的寫作起,至今從未間斷。
  一九七九年第一部作品Cevdet Bey ve Ogullari得到Milliyet小說首獎,並在一九八二年出版,一九八三年再度贏得Orhan Kemal小說獎。
  一九八三年出版第二本小說Sessiz Ev,並於一九八四年得到Madarali小說獎;一九九一年這本小說再度得到歐洲發現獎(la Decouverte Europeenne),同年出版法文版。
  一九八五年出版第一本歷史小說Beyaz Kale(The White Castle)這本小說讓他享譽全球,紐約時報書評稱他:「一位新星正在東方誕生--土耳其作家奧罕‧帕慕克。」這本書得到一九九○的美國外國小說獨立獎。
  一九九○年出版Kara Kitap(The Black Book)是一個里程碑,這本小說讓他在土耳其文學圈備受爭議的同時也廣受一般讀者喜愛。一九九二年他以這本小說為藍本,完成Gizli Yuz的電影劇本;並受到土耳其導演Omer Kavur的青睞。
  一九九七年Yeni Hayat(The New Life)一書的出版在土耳其造成轟動,成為土耳其歷史上銷售速度最快的書籍。
  一九九八年Benim Adim Kirmizi(My Name is Red)出版,這本書確定了他在國際文壇上的的文學地位;獲得二○○三年都柏林文學獎,這個獎獎金高達十萬歐元,是全世界獎金最高的文學獎。

 

詳細資料

  • ISBN:9789867537799
  • 叢書系列:麥田水星
  • 規格:平裝 / 544頁 / 15 x 21 x 2.72 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣

會員評鑑

5
6人評分
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6則書評
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立即評分
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5.0
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2011/10/23
看了前面的書評之後, 忍不住要為譯者平反一下. 這本書的譯者其實表現得相當好, 譯筆已經非常流暢, 書中看似平易的對話裡,其實展開的都是一則則哲學史上有名的美學辯證課題, 譯者在文意方面的掌握已經非常精準.
這本書幾乎可以說是把哲學史上所有的美學命題都攤開來做了一番總整理. 若有讀者會誤以為文意不順, 很可能是因為書中行文間往往有著辯證的意涵, 讀者必須在閱\讀的同時進行思考, 不然很可能會因為忽視其中的邏輯而產生誤會.
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4.0
|
2009/01/16
我就是席夫克(模擬延伸) 台中大敦寫作讀書會 林慶玉
你們是否還記得我,小時候大家都叫我固執的小鬼頭,我的弟弟奧罕以拼圖式虛虛實實的書寫我們的家族故事,出書後N年竟獲得諾貝爾文學獎,有點狗屎運,當時因媽媽的一句話「別把哥哥寫的太壞」,竟然在書中沒有我發言的空間。

記得那年外公與他的四位得意門生,正為蘇丹殿下編篹一本秘密書籍。蘇丹:我的確期望用法蘭克大師的風格,繪畫我的肖像,但必須隱藏在一本書的書頁中,就在書頁的正中央---也就是世界的中央,或許\\有朝一日能掛在牆壁上成了一個永恒,供景仰者朝拜。蘇丹的愚蠢、虛榮,加上恩尼須帖故作 神秘又不當的繪畫分配,儼然成了謀殺案的引爆點。
當年整個謀殺案瀰漫著背判、妒嫉、猜忌和鬥爭的混沌氛圍,雖然當時年紀小並無直接參與謀殺案的行動,但因堅持從外公家帶走哈珊叔叔的鑲紅寶石匕首而造成陰錯陽差的後果,哈珊叔叔壯烈的殺了兇手斬首落地,但布拉克不會動手殺兇手是我意料中的事。
至於當時橄攬遺留的布包和圖畫送進寶庫前,因好奇我曾攤開來看—樹、馬、撒旦 、死亡、狗和女人,依照恩尼須帖新構圖技法鋪陳排列,四周再框以高雅‧埃芬迪的頁緣鍍金,,但詭異的是圖畫的中央應該放上蘇丹殿下的位置,
竟畫著橄欖以法蘭克細膩技法完成的自我「肖像」。難道橄欖千方百計想要擁有栩栩如生的「肖像」並寄望受人崇拜,才是謀殺案的主因。兇手在被識破之前,所說的堂皇冠冕的謊言,混淆視聽也造成讀者閱\\讀此書做正確叛斷的困擾。
不幸的恩尼須帖在最後一幅畫中,厚顏無恥的使用了歐洲的透視法。畫中的物品不是依照它們在阿拉心中的模樣所繪,而是根據肉眼看見的形態---如同法蘭克人的看法。(P514)
蘇丹殿下渴望編輯一本受到法蘭克藝術家影響的手抄本,彰顯他的威勢。
事實上,你的恩尼須帖的企圖也不減於蘇丹,他想製作一本具有爭議性的書籍內容隱含禁忌,滿足他個人的驕傲。(P516)
奧罕以多重敘述者來描述故事的創新手法,帶領讀者領略土耳其一段沒落文明的文化之旅,窺探文化的傳承繪畫的技巧與風格,面臨革新所帶來的轉折與民族間的衝突。
議題:
1. 試論帕慕克(Pamuk)利用多重敘述者來描述故事的創新手法?


. 2你認為什麼理由高雅‧埃芬迪(Elegant Effendi)被謀殺。


3. 當細密畫家看到威尼斯畫像時,你認為他們感受到哪種吸引力及 恐懼?.為什麼你認為他們有這樣的感覺?

4. 奧斯曼大師(Master Osman)認為以什麼準則決定\\"這個畫家是多有天份。為什麼個人風格(individual style)這樣的問題對大師是這麼地重要? 這個問題對書中其他腳色是以什麼方式來顯得重要?


5. 為什麼\\"永恆的時間概念\\"miniaturists(細密畫家們)如此重視? 個人或是西方繪畫風格可能以什麼方法威脅這個永恆(timelessness)的概念? 有什麼方法可能使西方繪畫風格更永恆?


6. 為什麼盲(blindness)是一個人在禪釋藝術方面能到達最高的境界\\"? 對於大師奧斯曼(Master Osman)說:\\"這是出於真主似乎看出了自己的陰鬱(blackness)\\"(60),你認為大師奧斯曼有什麼意涵?什麼方式盲目(blindness)卻又是一種沉默?


7. 愛與畫畫之間有哪些相似之處?

8. 您同意兇手說的邪惡是\\"不可或缺對於藝術家\\"的嗎?你覺得他為什麼這麼說?你認為他這麼說有何意函?


9. 你覺得為什麼風格或是\\"秘密簽名\\"揭露關於凶手的身分是重要的?

10. 兇手在之前就說他是\\"完全分裂\\"的。您認為他指的是什麼? (自己找的關於他的二元性的例子)。你有什麼方法可以將東西方之間的分歧、威尼斯和奧斯曼風格之間與兇手的分裂做連結?


11. 列出一些盲目和見解之間的不同。 你認為為什麼詩文\\"盲跟觀看是不平等的\\"( \\"the blind and the seeing are not equal\\")(古蘭經35.19;287、380)對於細密畫家是重要的?


12. 你覺得為什麼大師奧斯曼擦掉一些畫中的眼睛? 你覺得為什麼奧斯曼隱蔽自己? 你認為為什麼布拉克和其他人要隱蔽兇手?




13. 書中發現伊斯蘭畫的故事被指出至少三次---頁,你認為故事每次提到或是暗示到有什麼重點?你覺得為什麼帕慕克重複或詳細描述這點以及其他故事及主題?


14. 你覺得為什麼有這麼多角色在故事最終都訴諸暴力? 以什麼方式可能將暴力與分裂的自我或是東西方的分裂做連結?您認為誰或是什麼最終應該位這樣的暴力負責?奧斯曼大師可能能夠以什麼方式負責?



15. 兇手與海珊是在哪方面雷同?為什麼帕慕克要這樣安排兇手及海珊的故事?


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4.0
|
2007/06/21
要慢慢看的一本書。中文翻譯的功\力不佳,閱\讀起來更加吃力,有些句子與上文不合。

我相信中文譯者在翻這本書時花了很長時間與功\夫,畢竟許\多人名地名以及其他中東用語習慣皆與中文差異甚遠。
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5.0
|
2007/06/09
剛開始閱\讀這本書時奧罕.帕慕克尚未獲得諾貝爾文學獎。本書的寫作方式獨樹一格,以一位被謀殺的細密畫家為始,利用各種身分的第一人稱敘述法來推展故事的進行並闡述作者對土耳其歷史文化宗教及人性幽微處的各種觀點及省思,雖然不像一般的通俗小說那樣易懂易讀,但平心而論以一本格局如此寬宏題材如此特殊內容如此深沉的大師級野心鉅作來說,本書已經算是情節懸疑精采了,甚至會想偷翻到後面看看兇手是誰。
不過在閱\讀歷程中還是因艱澀的文字與陌生的時空背景使得閱\讀速度緩慢漫長而有點痛苦。此時傳來了作者得獎的消息,雖然並不意外,滿懷的敬意還是使得閱\讀速度加快,終於能一氣呵成將全書看完,才發現在艱澀的文字之外,作者植入讀者心中的是一個一個鮮明的角色以及一個一個他想探討的問題,我想即使多年之後我仍能清楚的感受到布拉克、莎庫兒、鸛鳥、蝴蝶、橄欖所代表的不同人性以及書中不斷提出的:細密畫家是否該擁有自己的風格?換個說法,人是否該在任何環境下都堅持自己的風格?
這次故宮推出的大英博物館特展正好展出了幾幅伊斯蘭的細密畫,我才真正對本書中不厭其詳反覆提出的細密畫細節有了更多一點的感覺。而書中揮之不去的紅色映像,也似乎形成了更具體的意念。
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5.0
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2007/04/01
我就是席夫克(模擬延伸) 台中大敦寫作讀書會 林慶玉
你們是否還記得我,小時候大家都叫我固執的小鬼頭,我的弟弟奧罕以拼圖式虛虛實實的書寫我們的家族故事,出書後N年竟獲得諾貝爾文學獎,有點狗屎運,當時因媽媽的一句話「別把哥哥寫的太壞」,竟然在書中沒有我發言的空間。

記得那年外公與他的四位得意門生,正為蘇丹殿下編篹一本秘密書籍。蘇丹:我的確期望用法蘭克大師的風格,繪畫我的肖像,但必須隱藏在一本書的書頁中,就在書頁的正中央---也就是世界的中央,或許\有朝一日能掛在牆壁上成了一個永恒,供景仰者朝拜。蘇丹的愚蠢、虛榮,加上恩尼須帖故作 神秘又不當的繪畫分配,儼然成了謀殺案的引爆點。
當年整個謀殺案瀰漫著背判、妒嫉、猜忌和鬥爭的混沌氛圍,雖然當時年紀小並無直接參與謀殺案的行動,但因堅持從外公家帶走哈珊叔叔的鑲紅寶石匕首而造成陰錯陽差的後果,哈珊叔叔壯烈的殺了兇手斬首落地,但布拉克不會動手殺兇手是我意料中的事。
至於當時橄攬遺留的布包和圖畫送進寶庫前,因好奇我曾攤開來看—樹、馬、撒旦 、死亡、狗和女人,依照恩尼須帖新構圖技法鋪陳排列,四周再框以高雅‧埃芬迪的頁緣鍍金,,但詭異的是圖畫的中央應該放上蘇丹殿下的位置,
竟畫著橄欖以法蘭克細膩技法完成的自我「肖像」。難道橄欖千方百計想要擁有栩栩如生的「肖像」並寄望受人崇拜,才是謀殺案的主因。兇手在被識破之前,所說的堂皇冠冕的謊言,混淆視聽也造成讀者閱\讀此書做正確叛斷的困擾。
不幸的恩尼須帖在最後一幅畫中,厚顏無恥的使用了歐洲的透視法。畫中的物品不是依照它們在阿拉心中的模樣所繪,而是根據肉眼看見的形態---如同法蘭克人的看法。(P514)
蘇丹殿下渴望編輯一本受到法蘭克藝術家影響的手抄本,彰顯他的威勢。
事實上,你的恩尼須帖的企圖也不減於蘇丹,他想製作一本具有爭議性的書籍內容隱含禁忌,滿足他個人的驕傲。(P516)
奧罕以多重敘述者來描述故事的創新手法,帶領讀者領略土耳其一段沒落文明的文化之旅,窺探文化的傳承繪畫的技巧與風格,面臨革新所帶來的轉折與民族間的衝突。
議題:
1. 試論帕慕克(Pamuk)利用多重敘述者來描述故事的創新手法?


. 2你認為什麼理由高雅‧埃芬迪(Elegant Effendi)被謀殺。


3. 當細密畫家看到威尼斯畫像時,你認為他們感受到哪種吸引力及 恐懼?.為什麼你認為他們有這樣的感覺?

4. 奧斯曼大師(Master Osman)認為以什麼準則決定\"這個畫家是多有天份。為什麼個人風格(individual style)這樣的問題對大師是這麼地重要? 這個問題對書中其他腳色是以什麼方式來顯得重要?


5. 為什麼\"永恆的時間概念\"miniaturists(細密畫家們)如此重視? 個人或是西方繪畫風格可能以什麼方法威脅這個永恆(timelessness)的概念? 有什麼方法可能使西方繪畫風格更永恆?


6. 為什麼盲(blindness)是一個人在禪釋藝術方面能到達最高的境界\"? 對於大師奧斯曼(Master Osman)說:\"這是出於真主似乎看出了自己的陰鬱(blackness)\"(60),你認為大師奧斯曼有什麼意涵?什麼方式盲目(blindness)卻又是一種沉默?


7. 愛與畫畫之間有哪些相似之處?

8. 您同意兇手說的邪惡是\"不可或缺對於藝術家\"的嗎?你覺得他為什麼這麼說?你認為他這麼說有何意函?


9. 你覺得為什麼風格或是\"秘密簽名\"揭露關於凶手的身分是重要的?

10. 兇手在之前就說他是\"完全分裂\"的。您認為他指的是什麼? (自己找的關於他的二元性的例子)。你有什麼方法可以將東西方之間的分歧、威尼斯和奧斯曼風格之間與兇手的分裂做連結?


11. 列出一些盲目和見解之間的不同。 你認為為什麼詩文\"盲跟觀看是不平等的\"( \"the blind and the seeing are not equal\")(古蘭經35.19;287、380)對於細密畫家是重要的?


12. 你覺得為什麼大師奧斯曼擦掉一些畫中的眼睛? 你覺得為什麼奧斯曼隱蔽自己? 你認為為什麼布拉克和其他人要隱蔽兇手?




13. 書中發現伊斯蘭畫的故事被指出至少三次---頁,你認為故事每次提到或是暗示到有什麼重點?你覺得為什麼帕慕克重複或詳細描述這點以及其他故事及主題?


14. 你覺得為什麼有這麼多角色在故事最終都訴諸暴力? 以什麼方式可能將暴力與分裂的自我或是東西方的分裂做連結?您認為誰或是什麼最終應該位這樣的暴力負責?奧斯曼大師可能能夠以什麼方式負責?



15. 兇手與海珊是在哪方面雷同?為什麼帕慕克要這樣安排兇手及海珊的故事?

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