心想事成：張翎短篇小說集

　　我這二十年來寫下的極其有限的短篇小說，都已經積攢在這個集子裡了。──張翎

　　〈心想事成〉
　　現在回想起來，我這陣子碰到的所有倒楣事，似乎都是由那張賀卡引起的。

　　〈女人四十〉
　　路很難，也很窄。但總有小小一方空間，可以容得下一個四十歲的女人和一對平平常常的夫妻的。她想。

　　〈盲約〉
　　小雪腳底一軟，心跳得自己都聽得見。
　　竟從來不知道他的英文名字叫查理。

　　〈團圓〉
　　千千搬出來和南山住的時候，致遠在床上躺了三天，嘴唇鼻子上燒了一串的燎泡，卻沒有說一句留她的話。

　　〈母親〉
　　至今回想起來，蘇偉總覺得是自己偷了母親的眼睛，自己的那份光亮，原是踩在母親的肩膀上得來的。

　　〈棄貓阿惶〉
　　小楷搬出一張凳子，緩緩地往陽台的欄杆上爬去。突然，她感覺到了羈絆。
　　是阿惶。

　　〈毛頭與瓶〉
　　毛頭是志文的翻版。兩人的相似，不在眉眼，不在臉型，卻在神態上。志文打動她的，就是這樣一份的凝重。

　　〈遭遇撒米娜〉
　　關於撒米娜的最初印象，我是從我妻，不，我的意思是我前妻，那裡得來的。在此之前我對印度女人的了解只限於紗麗和體臭兩件事。

　　〈玉蓮〉
　　現在回想起來，玉蓮關於城市生活的種種想像裡，大概很早就包括了愛情的。

　　〈沉茶〉
　　男人笑了笑，暗想這個女人的可愛之處，就在這些倩巧的誠實上。誠實若失去了倩巧，大約也僅僅是美德而已。

溫情推薦

　　須文蔚  國立東華大學華文文學系系主任
　　廖志峰  允晨文化發行人
　　石曉楓  國立臺灣師範大學國文系教授
　　楊  翠  國立東華大學華文文學系副教授

　　張翎的短篇小說情味，尤其顯現在節奏的明快，用語的鮮活，時帶女性獨有的俏麗，別成一種嫵媚，來自溫州水鄉的底蘊。──廖志峰

　　沒有太多花俏，然而，主角的人生轉折，卻都帶點驚疑、驚悚、驚險的意味，有時此路不通，有時峰迴路轉，有時安靜靠岸。──楊翠

作者簡介

張翎

　　浙江溫州人。1983年畢業於復旦大學外文系，後就職於煤炭部某機關任英文翻譯。1986年赴加拿大留學，分別在加拿大的卡爾加利大學及美國的辛辛那提大學獲得英國文學碩士和聽力康復學碩士學位。現定居於多倫多市，曾為美國和加拿大註冊聽力康復師。
  
　　九十年代中後期開始在海外寫作發表，代表作有《陣痛》、《餘震》、《金山》、《雁過藻溪》等。小說曾多次獲得包括中國華語傳媒年度小說家獎，華僑華人文學獎評委會大獎，臺灣時報開卷好書獎，香港《紅樓夢》全球海外華文長篇小說專家推薦獎等兩岸三地重大文學獎項，入選各式轉載本和年度精選本，並六次進入中國小說學會年度排行榜。其小說《生命中最黑暗的夜晚》被中國小說學會評為2011年度中篇小說排行榜首。其長篇新作《陣痛》領銜新浪2014年3月中國好書總榜。根據其小說《餘震》改編的災難巨片《唐山大地震》（馮小剛執導），獲得了包括亞太電影節最佳影片和中國電影百花獎最佳影片在內的多個獎項。根據其小說《空巢》改編的電影《一個溫州的女人》，獲得了金雞百花電影節新片表彰獎和英國萬像國際電影節最佳中小成本影片獎。其作品被翻譯成多國文字在國際上出版發行。 

　　目前在臺灣發行作品有：《死著：張翎中篇小說集》、《流年物語》、《金山》、《餘震》、《睡吧，芙洛，睡吧》、《一個夏天的故事》（以上時報文化出版）、《陣痛》（印刻）、《溫州女人：一個郵購新娘的故事》（允晨出版）

臺灣版序
 
「鳥是好鳥，就是話多」
 
不久前偶然看到黃永玉的一幅鸚鵡圖，上面的題詞是：「鳥是好鳥，就是話多。」不禁莞爾。想起自己的寫作，竟有些貼切之處──我似乎也總有很多話要說，在小說中。
 
在我早期的作品，如《望月》、《交錯的彼岸》、《郵購新娘》中，我似乎就已經給自己布下了一種陣勢──我喜歡書寫那些幾代人的家族史，人物眾多，枝節繁茂，從鄉間遷移到小城，又從小城遷移到大城，然後兵分多路，跨洋過海，穿越一個世紀的途程，歷經風雨滄桑人間浮沉。我的筆好像是畫家手裡的特大號狼毫，宣紙永遠不夠大，硯台永遠不夠深，手臂稍不留神，就有可能把筆墨濺到紙外的某一個去處。到了寫《金山》的時節，那就益發不可收拾。記得有一次數過《金山》裡的人物，全書有對話的，竟然就有七十多個，牽扯到的地名，也是數不勝數。我覺得自己就是黃永玉筆下的那隻鸚鵡，患有嚴重話癆，傾訴的欲望鋪天蓋地，絲毫不介意有沒有聽眾。
 
在長篇小說的間隙裡，我有時會寫一些中篇小說。我在寫中篇小說時相對節制一些，換用了中號狼毫，也時時考慮到宣紙的尺寸。家族史在中篇的框架裡是肯定要越界的，於是我的題材就換成了心靈成長史。可是我的心靈史動不動也會延續幾十年，跨越幾個朝代，甚至幾個國家，比如《餘震》、《雁過藻溪》，以及《生命中最黑暗的夜晚》。這些中篇小說中的任何一個枝節稍加渲染，就有可能演繹成長篇。
 
我的「話癆」使得我很難適應短篇小說這個形式，總覺得在那個以寸來衡量的憋屈空間裡，還沒容人開篇，任何一個標點、一串句子、一截思路、一個橋段，就有可能如說話時難免出現的口水，飛濺出紙的邊緣，毀了這個故事，或許還有下一個等在路上的故事。所以，在我二十年的寫作路程中，我積攢下來的短篇小說數量少而又少。在書寫這些短篇故事的時候，我得積攢極大的毅力來對付我的「話癆」。我需要正襟危坐，使用最小號的狼毫，屏住呼吸，平穩手腕，咬住牙齒，把傾訴的欲望一口一口萬箭穿心似地吞回肚腸裡去。每次寫完一個短篇，總覺得格外吃力，是因為小心翼翼，也因為意猶未盡。