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火車

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  • 《所羅門的偽證》直視校園霸凌的殘酷現實──專訪宮部美幸(下)

    文/張麗嫺2014年01月21日

    所羅門的偽證Ⅰ:事件(套書、不分售) 宮部美幸費時15年構思寫作,於雜誌上連載長達9年,共寫下4700張稿紙,最終集結成三大部的長篇推理巨作──《所羅門的偽證》正式在台登場。本作是宮部美幸睽違5年多的長篇社會推理小說,從一名國中男學生於校內墜樓身亡的事件為開端,書寫日本校園殘酷的現況。在 more
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內容簡介

  停職中的刑警本間俊介受遠親請託,協助尋找其下落不明的未婚妻關根彰子。這是一起出於自願的失蹤案件,但關根彰子為何要如此徹底地抹滅自己的存在?本間追尋的是個活生生的女子,抑或是一個毫無意義的名字?

第六屆山本周五郎獎得獎作品
一部揭發金融犯罪與社會黑暗面的社會派推理傑作。

連續七年《達文西》雜誌票選日本最受歡迎女作家第一名
最有資格繼承吉川英治、松本清張、司馬遼太郎衣缽的
日本平成國民作家宮部美幸
與《模仿犯》、《理由》並列日本現代推理小說金字塔的巔峰之作!

作者簡介

宮部美幸

  1960年12月23日生於東京都江東區深川。1987年以《鄰人的犯罪》榮獲第26屆《ALL讀物》推理小說新人獎;1992年以《本所深川詭怪傳說》榮獲第13屆吉川英治文學新人獎,並以《龍眠》榮獲第45屆日本推理作家協會獎長篇獎;1993年以《火車》榮獲第6屆山本周五郎獎;1999年以《理由》榮獲第120屆直木獎;2001年以《模仿犯》榮獲第5屆司馬遼太郎獎、第52屆藝術選獎文部科學大臣獎(文學部門)、第55屆每日出版文化獎特別獎、寶島社「這本推理小說了不起!」2002十大推理第一名(日本國內部門)、《週刊文春》2002十大推理第一名(日本國內部門)及《達文西》「BOOK OF THE YEAR 2001」綜合排行榜第一名六項殊榮,完成六冠紀錄。

  宮部美幸堪稱日本文學史上罕見的奇蹟創造者。到目前為止,能像她這樣一手寫現代推理小說、一手寫江戶神怪故事的日本作家,而且能獲得多項文學大獎、連續締造暢銷佳績的,不僅是前無古人,即使在往後,恐怕也很難再出現第二人。如果勉強要用比較具體的方式來形容宮部的奇蹟,或許可以說,她等於是一個歷史小說大師高陽,再加上一個「推理女王」阿嘉莎.克莉絲蒂,是在兩個類型小說領域中,兼具開發性與暢銷實力的作家。許多日本作家公認,她最有資格繼承吉川英治、松本清張和司馬遼太郎的衣缽,還將她封為「平成國民作家」。

譯者簡介

張秋明

  淡江大學日文系畢業。專業譯者,喜愛旅遊與閱讀,翻譯作品有《模仿犯》、《那條奇怪的街》、《永遠的仔》、《旅人之木》、《老師的提包》等。

 

詳細資料

  • ISBN:9789866739996
  • 叢書系列:宮部美幸作品集
  • 規格:平裝 / 488頁 / 16k菊 / 14.8 x 21 x 2.44 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣

會員評鑑

5
4人評分
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4則書評
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立即評分
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5.0
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2013/03/05
看過同一作者的《模仿犯》,看過東野圭吾的《白夜行》、京極夏彥的《魍魎之匣》、還有高見廣春的《大逃殺》,感官大概已對所有殘忍暴力知覺麻木,但這部幾無血腥畫面的溫馨派社會推理,仍帶給我深深的震撼,在蠻長一段時間的閱\讀倦怠之後,終於想要提起筆來,寫下心中的感想。

震撼點之一,讀這部不斷往返於關東、關西之間的類公路文學,感覺像在讀松本清張的《D 之複合》(但抽去民俗傳說的部份),同樣是地理學架構之下人與生存間的觀望,空間之內的游走、移動,主角穿梭於暗處躲躲藏藏,受制於人,行走的時光旅程中不斷更換身分、失去自我,漸漸困入動彈不得的迷宮裡。追逐者則從不熟悉走到熟悉,緝捕最後成為徒具空殼的遊魂─也許\不該用緝捕一詞,宮部特地塑造了一位\"暫時停職\"的警探之角色,其實就在深化其「觀察者」的身分。結局更用大量的留白,略去犯罪者的自白與就地正法等情節,目的也在賦予讀者更寬宏的視野。

在空間實踐之架構中,松本清張的手法是用畫十字的方式鎖定焦點,宮部美幸則以來回游移,逐步縮小振幅,最後追逐與被追逐者交會於狹小密閉空間內,稍微不同的定位方式。雖非創舉,但仍不失為具有美感的推理小說之布局。松本的影響力不只於此可見,東野圭吾《白夜行》亦有相同「向前人致敬」的寫法哩!同樣採集了大師的手法,宮部的空間迂迴路線,較之東野是更細膩的。不過不熟悉日本地理的人可能不太體會得出來,書上提到的許\多地點,我大致上曾去過,都還得在閱\讀期間,不時查閱\一下地圖及維基百科,雖然麻煩,但其實這樣一部精心設計過的作品,能增加更多的閱\讀樂趣,費事點是絕無損失的。

震撼點之二,看似乏味的議題—伴隨泡沫經濟而來的塑膠貨幣夢魘,除了社會歷史觀,其實隱含了自我認同的哲學課題。宮部筆下人情事理的通達是獨具魅力的,絕想不到在這涵容寬闊的關懷筆觸之間,竟有著稍嫌艱澀的哲思與人際疏離的寂寞哀傷。雖然人們總愛拿宮部與東野來比較,每次我幾乎都會偏袒後者,但在這一層面的著力上,東野的直白跟宮部的隱晦,自然是不能相提並論的。宮部擅於安插形形色色的小人物,匯成一幅芸芸眾生的景色,以此為舞台刻畫主人翁內心的執著,再細細描繪因執著而譜寫出的悲歌。難能可貴地,光這樣的故事骨幹本身即張力十足,哈姆雷特式獨白「我是誰?」的質問再被加進來,豐富的層次感與盪氣迴腸的氛圍,立時讓作品更見深度。故事中,當其他人研判犯案過程應有共犯,本間刑警卻在沒有證據的情形下,直覺地斷定新橋城子是獨自一人,他說:

正因為新城喬子是孤獨的、只有她一個人,所以才能成功\地取代別人的身分吧。就算只有一個,一個能理解她被追逃的立場,願意伸出援手的男人在她身旁的話,就應該不會捨棄「新城喬子」的名字吧。會考慮在協力者的幫助下,以新城喬子的身分繼續逃亡下去吧。所謂名字,是被人承認、呼叫而有存在意義的標記。只要身旁有人理解新橋城子,愛她,無法跟她分離的話,她就絕對不會像丟掉一個爆破的輪胎一樣將名字給放棄吧。

表象化的宇宙觀、生存的虛無、相對於無限時空之人的有限性,濃縮在短短一段文章裡。光這段文字,就無法不決心他日再重讀。雖然此書難以超越《模仿犯》(絕頂出色的人物塑造,長篇鉅幅卻不容剪裁,看得出是經過一再潤飾、嘔心瀝血的作品),甚至相比之下《白夜行》還較其略勝一籌(個人喜愛它的歷史縱深感),但這麼獨特的閱\讀感,讓人久久之後還會要再度回味的,它絕對可被歸在宮部最佳作品的前三名。

實在偏愛這類虛擬空間的書寫,沒想到可以在這樣精緻的一部偵探小說中巧遇,只能說驚喜。
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5.0
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2012/05/27
當身分成為一種阻礙,也許\真的只能棄之,找尋另一個人生的存在吧。

《火車》講述的是一件關於身分盜用的懸疑事件。從一開始本間俊介因親戚栗坂和也的委託,開始找尋其未婚妻關根彰子下落,進而發現她偽造身分的事實。同時這故事藉由民眾大肆使用信用卡的社會背景,進而延伸出關於個人破產、難以置信卻又無比同情的人生縮影。

在這本小說中,主角雖然身為警察,但作者宮部美幸很巧妙地將這項近乎無敵的職能剝奪,停職中的警察要偷偷辦案的難度可不小。故事的設定和電影《天才雷普利(The Talented Mr. Ripley)》及最近的小說《別相信任何人(Before I Go To Sleep)》有相似的部分。在竊取別人的身分時,近乎天衣無縫地手法、全力隱瞞地謊言,以及最終祕密被揭穿時的慌亂和絕望,則是《火車》這本書最為獨特的部分。

《火車》和《天才雷普利》在身分竊取的設定上,皆牽涉到某個社會背景,因此當凶手身分被拆穿時,多少會因他的下場而感到惋惜,《火車》更是將這特點發揮地淋漓盡致。雖然我們看不到新城喬子的心理轉折,但藉由警察本間的推斷,我們可以從文句中看見這個被逼到絕境女子的身影,並為她的經歷和決定感到難過。而《別相信任何人》在這方面則弱了一分,純粹以故事的詭譎性來定調。

至於這本書中關於信用卡無節制地使用和個人破產的篇幅,除了點出社會發展時一定會遇到的問題之外,同時也批評了這個現象。看得出宮部美幸認為信用卡的濫用並非全然是使用者的錯誤,反而可能是制度和整個經濟體系的問題。她用了「我只是想讓自己生活的更幸福!」來為這些人解釋,而個人破產的資訊也可視為她溫柔地提醒,想藉由這個媒介告訴大家:

「在趁夜逃跑前、自殺死前、殺人之前,最好想起來還有破產申告的手段可以一試。」

而在這本書中出現的身分轉換,還是能用上述的一句話來表達:

「我只是想讓自己生活的更幸福。」

就是因為想要過的更幸福,不是欲求不滿、想要更多,只是想脫離宛如地獄般的生活,想尋找能夠重新開始的機會,因此才決然捨棄自己的過往,奮不顧身地跳入另一個地獄當中。宮部美幸提早結束故事的劇情安排,彰顯出她對於這些人的同情和溫柔。儘管他們是兇手,卻是值得同情的兇手。可恨之人,也必有可悲之處。

另外,這本書的主角終究沒有和新城喬子有過任何一句對話,許\多犯案的手法和疑點也任其散落,沒有獲得明證。儘管有些可惜,卻也能夠理解本間的心思。重點不是犯罪的過程,而是這些人的故事,也只有這些故事才是最值得大書特書部分。關於人生,關於人性,也關於人。
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5.0
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2010/08/12
這本1992年的故事,即使是放到現在的社會也仍然不會過時,裡面對於信用破產的人做了最溫柔的指責......

老實說,我一直都認為宮部美幸的有些小說不太算推理小說,而是一個個被環境,被自己的選擇擠壓到無法不去影響(或是傷害)其他人的故事。

火車這本書,要到快看完的時候,心裡總是想著\"剩這幾頁有辦法交代完嗎?\"的疑問? 看完之後才發現我多慮了,結尾收得相當漂亮且令人難忘。
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5.0
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2009/05/18
歌德說:「讀一本好書,就是和許\多高尚的人談話。」寫出這本「火車」的深層吶喊,無疑的,宮部美幸是位人格高尚的「人道關懷者」。

宮部美幸擅長刻畫人物心理,她的作品有有著松本清張式的社會心理寫實風格。但她所呈現的世界顯然不只如此,她用更細膩的手法去捕捉筆下角色在社會規範下所顯現的壓抑,以及因為壓抑而導致的病態或犯罪行為。然而宮部筆下的角色卻往往讓人感到十分無奈,也會讓讀者產生同理心。


「在現代社會中,會被信用卡、現金卡搞到破產的,都是很老實、非常膽小懦弱的人居多。」宮部美幸點出和一般人刻板印象不一樣的論點與事實。信用卡現金卡所撐起的龐大消費產業,也成為經濟發展的重要支柱,但也讓許\多人因為舉債不當而成為這個經濟社會支柱的底層犧牲者,他們的犧牲造就了大半金融業與消費產業的發展;然而這些底層欠債人的心聲呢?所造成的社會成本呢?金錢的桎梏能套住人的前進腳步,嚴重的套牢甚至於連靈魂都會乾涸。

所幸,台灣「消費者債務清理條例」已於97年4月11日開始施行。或許\會引來銀行與主流社會對於道德性犯罪的撻伐,但是比起因債務墮入底層後而產生之社會問題與人道悲劇相比,破產法令更新後能比較偏向債務人立場的人道精神,金融業所損失的些許\利益應該也是這個社會的「必要之惡」,我想看過本書後的讀者應該也會有相同立場的看法。

一個已經宣佈破產的神秘女人在未婚夫發現她曾經破產過的祕密之後,無故的失蹤,拋棄所有的身份生活逃上另一班命運火車,然而她已經不只一次利用新身份去逃亡,她的人生只剩下逃亡,不停地拋棄身份不停地逃。每一次逃亡,也不過帶來一絲絲如風中之燭火飄搖欲滅的「希望」。

宮部在本書營造了很深的漂泊流離感,書上的苦主彰子無法在東京生根與生存,因為東京是塊沒有泥土無法耕作的荒地;大都市裡頭有多少失根無助的人,像是無根的草木越鑽越底層,以為都市的底層有著提供他們安身立命的泥土,卻不知底層只有無窮的壓抑。而越是膽小懦弱或一板一眼的不起眼人物,越容易被一些難以控制的情緒給逼上衝動購物的負債絕路,宮部用脫軌的火車來形容:「安穩行進在軌道上的火車慢慢地、慢慢地開上危險的坡道,而一個小小的轉轍器正誘導它往前面即將腐朽的木橋上開去,橋下是懸崖峭壁。轉轍器無聲無息地運作,改變了火車的軌道路線。」火車平常是循序漸進按表操課分秒不差的,但是一旦脫軌失序就會帶來比其他日常交通工具更大的毀滅。

當陷入底層與多重債務的出軌人生,能不能換一個身份跳到另一列人生列車呢?而這種拖逃要付出多大的代價?失去自我靈魂?失去愛人與被愛的權利?甚至於要墮入黑暗當個慣性罪犯嗎?

人性是小說裡經常出現的迷人主題,宮部作品中每一個人物都有著詳盡的描寫,每一個角色都有很細微的人性特寫;本書還點出了一個現代工商都會的大問題:「該逐夢嗎?」,媒體與行銷兩大夢想製造機器不斷地吹捧著夢幻的生活,藉由永遠無法填補的物資欲望所編織的虛幻消費與富裕夢想,讓太多對現實破滅的年青人墮入編夢的奇想,沉醉於很難達到的「王子與公主」的虛幻,陷入無法自拔的消費最後導致破產無力償還,掉進消費世界的底層深淵,成為金融業、地產業與媒體業的「人肉地基」。

宮部把這種惡性循環比喻成蛇的蛻皮,一條蛇一生必須蛻皮好多次,蛻皮的過程頗為辛苦,也容易引來天敵的捕捉,然而蛇不畏苦痛的一再蛻皮,只是聽信了「蛻皮後就會長出腳」的夢幻謊言。

宮部美幸的作品是很有重量的,難以承載的人性重擔與加速的墮落,這些重量的確讓書中角色拖著千斤重般的枷鎖,但也是如此,才能喚起讀者對世世間一切不公不義的撻伐,才能提醒大眾別誤入社會角落的黑暗深淵,暗黑的深處往往也有一點光明的救贖,一如火車一書當中,苦主彰子的青梅竹馬阿保,熱心挖掘真相的療傷放長假的刑警本間…..。

好的四個小說要項有四:一、觀點。二、布局。三、人物。四、主題。兩個角度是:一、看完有沒有回甘?二、一兩年後還想再看一遍嗎?這本書全部都俱備了。
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