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如詩的凝視:光在建築中的安居

如詩的凝視:光在建築中的安居

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內容簡介

  光與空間在某些特殊情況中,的確有可能達到「瞬間詩意」氛圍的生成,或許可稱此為光對空間的極限表意作用。在此一瞬間,不斷流逝、一去不復返的隱藏記憶被凍結隱沒了,轉而出現的是一種超越線性延伸,可被換置壓縮、並存、恆久,可一再臨現的時間。

  從很多面向來看,為數眾多的現代人都生活在不適於「安居」的建築環境裡,現代人的生活好像已經不是在土地上的生活,多數建築空間都滲雜著選擇性矯飾的風尚,或是為了「不一樣」而不同;一切皆吸食著虛偽表象的僅存養分,而我們卻仍繼續追求表象的迷魅魔力,有意地逃避表象複製的去差異化力量。

  當代建築空間中的光現象透過各種形態的光而被喚醒。光永遠不會受縛於空間造型之下,它會凝凍空間實體的形貌。看似不動的建築空間往往能透過光的轉向而變異。光在當代建築中不是為了迎合喜新厭舊式的酷炫,也不是為了營造迷魅幻見,而是藉由讓事物滑入「曖昧不明」,以在日復一日的稠密泥沼中開闢一處暫時的「相遇之所」,對抗支撐事物表面意義的幻見,指向「觀念的可感呈現」,把感性從觀念的限制那裡解放出來。

作者簡介

徐純一

  1959年次,高雄人

  美國科羅拉多大學丹佛分校(University of Colorado at Denver ; school of Architecture and Planning)建築碩士

  建築師、大葉大學空間設計系專任講師、i2建築研究室主持人

  著有《建築新桃花源》、《建築新紀元:加州當代建築師作品選輯》、《看見西班牙,看見當代建築的活力:從市場、自行車道到古根漢美術館的120個幸福建築》

 

目錄

001 光的物理面向
物理面向的光
物與光
材料中的光
材料的生命

002 自然——光
光與世界
陰影的光
黑暗
陰影的空間──光的另一種形式
陰影仍是光的隱蔽的閃現
光與影像
透明的光
光與色彩

003 光與空間
光的多重現象
空間性
室內的光

004 光在建築空間中的構成
光 / 方向 / 導引
分界、割裂的光
建築空間光的類型
水平拓展、垂直引導、連結、融合、
領域、邊界、層次、延展、聚焦、不定性

005 當代建築光的領域
光的能量
現代都市的空間
水的花園──水空間
黑夜
暗夜的都市空間
光與建築空間

006 光在建築中的體驗與理解的形式
經驗的維度
驚奇
光的震驚 / 喜悅──一種奇遇
去物質的光
無重量的光──神聖

007 光的語言性
光 / 比喻的世界
光影與心理

008 光在形而上的探索
光的寧靜 / 虛無
案例
* 路易士.康 / 美國加州沙克生物研究中心
* Aranguren & Gallegos / 西班牙Caceres卡榭雷斯美術館
* 洛菲爾.莫內歐 / 西班牙palma de Mallorca米羅基金會美術館
* 瑞卡多.雷可瑞塔 / 美國新墨西哥州聖塔非學院視覺藝術中心
* 安藤忠雄 / 日本直島美術館
* 普雷多克 / 美國亞歷桑納州立大學雷耳森藝術中心
詩的特質
氛圍

 

光的凝視

  當下生活的綜合呈現集結了複雜紛亂的眾多面向,雖然我們無法了解當下現實本身的所有面向,但還是有能力了解到真實的很多面向,尤其是經由時間累積的作用面向,根本無從逃避。即使是跨入了二十一世紀的當代當下,在肉身與精神雙方面依舊充溢著無法析離的「現代性」。這種「現代性」不僅切斷了古典的力量,同時也將之吸食殆盡,令其奄奄一息,並將現實符號化、範疇化、先驗化,把幻象性的特徵傳給了現實。於是,當代的現實體便繼承了現代性派生的變種與其所夾帶的陌生、矛盾、分裂等等因素。當代世界不僅無法清除這些因素的困擾,反倒讓它們全然進入現實之中,儘管它們在現實裡並不「合適」。

  從很多面向來看,為數眾多的現代人都生活在不適於「安居」的建築環境裡,現代人的生活好像已經不是在土地上的生活,多數建築空間都滲雜著選擇性矯飾的風尚,或是為了「不一樣」而不同;一切皆吸食著虛偽表象的僅存養分,而我們卻仍繼續追求表象的迷魅魔力,有意地逃避表象複製的去差異化力量。每一個社會活動的建築空間領域之間的差別早早宣告瓦解,每一領域皆可闖入其他領域,類型的差異早就疲弱無力,而且幾乎全涉及視覺震撼與消耗交換的性質。當代的生活與空間變成了不斷製造變幻不定的震撼性表象,以試圖趨散每個人的無聊至極,以斬斷事物與空間的脈絡關係,甚至以截斷與時間的綿延關係作為代價。這種去脈絡反氛圍式不斷變化的結果是另一種的「沒有變化」,只剩下無止盡的幻象。

  陽光不藉由幻象作為與存在事物通聯的方式,而是開啟了加斯東.巴舍拉(Gaston Bachelard)所謂的「想像的實情,想像世界裡真有其事的現實」。經由建築,光得以蘊釀「凝視」,轉動當下朝向時間的內部,呈現實在界身分的不穩定;並在與此同時,披露實在界抗拒符號化的不變性堅硬內核。建築中「光的凝視」並非實證主義的工具,用以測度現實的根基,它在實證上的豐滿性並不匱乏。實在界對抗符號化的力量,光的凝視同樣是符號化結構所無法統攝的縫隙與空無。它不是自然界的擬仿,無關乎任何事物的再現,不進行任何替換活動,更無法被否定,它的惰性讓它似乎成為實證的數據,實質上卻不若機械複製般同一,盈溢著無可預期的差異,宣告事物的臨界在眼睛可見的背後。

  表面的幻象餵食了當代眼睛的欲想,帶來無盡的焦躁,卻走不到事物的背後,只不停地纏繞在符號結構體內在的封閉與限制之中。凝視之光的偶然性披露了符號性結構網絡的空缺,帶來不確定,將不確定放進恆常世界的永遠裡。讓眼睛得以懷抱四季變遷,能夠沉浸客體世界卻不過於接近;卻又與人的尺度無關,因為它不像符號結構藉由適當的人之尺度,使得表象的欺騙成為可能,表象假裝隱藏了某些東西;凝視之光卻披露了表象隱藏的後面並沒有任何東西。當代世界充滿無數的人造物,卻沒有給予我們的內在任何東西。不停息的吵雜充斥,無止盡的焦躁此起彼落,挪威畫家孟克(Edvard Munch)《吶喊》畫中的焦慮、恐懼與陌生仍然無以終止地闖進這個由實證技術統轄的二十一世紀。即使有更多確定性與必然性的宣告,卻依舊無力平息當代生活中的焦慮與矛盾。

  光的凝視不是直觀、亦非斜視,它是肉身眼睛想看慾望的終止,是將差異引入事物自身之內產生一種空間形變的可能性,此空間形變還必須得到時間形態轉變的補充,令現實性分裂出自身的不等式,以對抗現實存在的堅硬事實;但是,一旦這種可能性「實現」了自己,它隨即消散無蹤。在當代虛擬現實已融入眾人生活背景的世界中,「現實」似乎已經融解在其擬像的多重面相裡,數千年來人類建構的符號表象世界的特殊維度也已漸行消解,以至實在界與想像界相互糾纏地越來越密結,終於難以區分。感官日以繼夜地被震驚轟炸,迷失在擬像世界中。不分領域的每個維度都藉由魔力屏幕施放誘暴,讓人處處時時浸染在情緒波瀾裡──儘管人人皆知屏幕後一無所有。這是當代莫名其妙的象限,也是由消耗性交換資本主義所驅動的日常生活背景。

  此一日常生活顯現的社會僵局與建築學無關,而與晚期資本主義動力學密切相關。我們正面臨由地方知識為基底養成的個人知識世界與專家知識世界之間的斷裂,雖然從全球化的交流中獲知各種生活方式,它們之間卻無法相互轉化,就像垂直的哥德式空間與水平式拓延空間之間無分量轉換的可能性一樣(因為我們日常生活的常態活動無法在斜面上穩定進行)。但是,建築能為真正的日常生活僵局提供在想像性與實在性之間搭建某些面相的調停場所,其調協作用的產生必須營建某些在當下就能將「實在性」遷移至「想像性」的形態變動。「實在」的堅硬性能在陽光的照耀中鬆動,在有限的人造棲息場所中產製浩瀚感,將無盡的吵雜封鎖於另一重空間膠囊裡,沉澱所有的焦躁,在一處閃現的角落仰望蒼天,在浮光碎影中連結此地他鄉,讓一切化為寂靜,形成一個永遠的角,像保羅.策蘭(Paul Celan)說的「在思想的邊緣」。

 

詳細資料

  • ISBN:9789867009678
  • 叢書系列:建築
  • 規格:平裝 / 240頁 / 23 x 17 x 1.2 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

001 光的物理面向
物理面向的光

人們對光來之於太陽的了解,屬於感性上的具體。陽光照明大地以白熾的熱輻射溫暖晝間,科學研究深入到現象的內部,顯露出其內在屬性與外顯現象的關聯性構造。但也同時在某方面,由於解釋模式的改變,相對影響了我們對光現象的知識概念。惠更斯(Christiaan Huygens)概括解釋了光的折射與反射現象:「光以波的形式在以太介質中傳播;光沿著背面垂直方向前行,並使周圍的介質振動;光波由於時間的前後差異,以至於到達某一新介質介面時,新波面與原波面之間會形成一個夾角,讓光線的前進方向產生變化,形成折射與反射。」牛頓則描述光的折射與反射現象為:「光以微粒物體向各方向發射前行,以微粒振動發射的方式在介質中傳播。在介質中,光微粒的振動速度有增減的變化。光微粒也會與受光物的表面產生相互作用,產生折射與反射。」

二十世紀的愛因斯坦提出了光量子的新概念,並運用光的波動與粒子二重性理論,解釋光的干涉與衍射,以及電子與光子的能量互換現象。「在光的干涉與衍射現象裡,光是以波動的屬性參與其與受光物的交互作用。但在光電現象的生成裡,光卻是以粒子的屬性參與其中。」而隨著對事物更深入的研究,我們能跨越日常生活的慣常性,進入巨觀或微觀的世界:光由各種色光共同組成,具有量子性;光以直線傳播,但同時呈現波動特性;光速有限且不變。這些關於光的內在屬性,透過人的抽象描述,各自反映了光的某個側面。而此類關於光的各種內外屬性描述認識之總和,則是人類思維的具體顯現。

沒有光線,你我的眼睛都看不見。光線若灑落在平坦光滑的物體表面,會均勻地彈射回空氣中,使物體表面披覆上一片閃耀的光輝;如果表面粗糙,光線會狂亂地朝不同的方向逃竄,找不到一個恰當方位讓大部分光線回流進我們的眼睛,物體表面也因此無法呈現閃亮。我們的眼睛是地球生命歷經數億年淬鍊後得以集光顯像的生命極品,只要一絲光線─比如在十五公里外搖曳的燭光─就足以刺激眼睛的感光細胞。在星空下,尤其是細雨灑落後的月夜,視網膜上將充溢各種在日光照耀中無法想像的形狀、反射和動作。當我們搭飛機穿過清朗的夜空,可以透過窗戶看見船隻在墨黑海水中畫出的光跡,但一旦我們走入漆黑如墨的通道或密林,光線已被其他物體掠奪,無從反射回我們的雙眼,我們也就什麼都看不見了。

沒有光線,生命能存在嗎?即使天生失明的人依然脫離不了光的影響,雖然光線的存在讓萬物得以在人的視覺世界中顯像,但光線同樣在眾多地方以不同的微妙方式影響著我們,刺激我們非感知世界的荷爾蒙,牽引我們身體微視世界起伏變動的週期韻律,同時影響我們每天的心情。在高緯度地區的冬天,陽光照耀的時間短縮,天氣總是陰陰沉沉,很多人往往產生季節性失調的空虛沮喪,讓許多家庭籠罩在晦暗的氣氛之中,酗酒益形嚴重,亦導致自殺率的上升。

陽光不只影響人類生息,也以更多重面向的形態左右著地球生命的形式。在水中求生存的弱小魚類會利用光線保護自己,如辛克萊(Sandra Sinclair)在《動物怎麼看》(How Animals See: Other Visions of Our World)一書中的精闢解釋:「每一片鱗片都會將光譜的三分之一光線反射掉,當三片鱗片重複時,所有的色彩更將頓然不見蹤影,造成如鏡像般的效果。」如此一來,小魚的天敵看到的可能是閃現即過的一抹之光。小魚也就在險惡的環境中,將自己偽裝成水裡無數閃爍顫動的流光,隱藏住其物質身體的外形,一代繼起一代地在光線滿溢的海中,綿延、試煉其生命續存力。

夜行在都市城鎮或鄉間狹巷的路上,我們總會看見悄悄潛行、雙眼炯炯發光的貓,讓人相信貓在夜裡能夠視物的故事,雖然實際上沒有一種動物的眼睛能夠在沒有光的環境下辨明事物。然而,貓和其他夜行性動物的視網膜後面,大多存在一層薄薄的、圓弧狀的光反射細胞,此一所謂明朗層的細胞能使照射在鏡面上的光線彈射、聚集在視網膜上,讓夜行性動物在昏暗的環境裡,依舊能夠辨明事物。

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