魚‧漁‧愚：四十前集

 
　　獨語集
　　潘壘與自己對話、書寫孤獨的紀錄，時至今日雖已無法完整收錄，仍可窺見潘壘在當時內心所經歷的掙扎與徬徨。
 
　　我想，這就是他理想中所要釣的魚了。
　　我以為我已分嚐了他的快樂。──〈魚‧漁‧愚〉
 
　　短篇小說
　　潘壘擷取自己生命的軌跡與記憶，讓故事除了有越南那濃郁的咖啡香，有台北過去巷弄間的小人物行跡，也有對人事的淡淡關懷與嘲諷。
 
　　因此，對於我，我請求法官，為了我們這合理的法律的尊嚴，宣判警察局有罪！亦即是說；如果黃牛能夠遵守這合理的百分之二十，就是合法！如果他們超過了百分之二十，就殺他們頭！──〈曹高律師〉

本書特色

　　※ 收錄潘壘未完成的寓言式剖析作品《獨語集》，從另外一個面向看盡這位邵氏文藝導演的內在。
　　※ 收錄潘壘數篇短篇小說，建構在其獨特的生長背景，展現潘壘跨越越南、中國、台灣三地的地緣情愁，看見潘壘的人生軌跡。
　　※ 潘壘全集系列的最後一集！！

作者簡介

潘壘

　　一九二七年八月四日生於越南海防市。一九四九年來台，獨資創辦台灣光復後第一本文學雜誌──《寶島文藝》月刊。一九五二年起，全心投入小說創作，出版了《紅河三部曲》、《魔鬼樹》、《歸魂》、《狹谷》、《安平港》等二十三本暢銷著作，為台灣五○年代的文壇巨擘。其中多本著作被改編為電影登上大銀幕；長篇巨著《魔鬼樹》更在一九七二年被華視改編為連續劇，紅極一時。

　　一九六○年代進入「中影製片部」編導組，自此投身電影界編寫劇本。一九六三年受邀進入香港「邵氏」，是邵氏四大文藝導演之一，更被譽為保守年代最勇於創新的作家導演。七○至八○年代已編導過四十三部電影，合作過的演員有唐寶雲、鄭佩佩、王羽、李烈、柯俊雄、張美瑤、龍君兒、胡燕妮、胡茵夢等港台兩地知名巨星演員。

　　一九六二年以《一萬四千個證人》獲得第一屆金馬獎優等劇情片；同年再以《颱風》一片代表台灣參加「亞洲影展」，揚威海外；一九六四年以《情人石》代表台灣角逐奧斯卡最佳外語片，並獲入圍肯定。其他電影代表作還有《金色年代》、《蘭嶼之歌》、《毒玫瑰》、《落花時節》、《新不了情》、《紫貝殼》、《天下第一劍》等片。

　　二○一四年財團法人國家電影資料館出版了《不枉此生──潘壘回憶錄》（左桂芳編著），訴說這位縱橫文壇、馳騁影壇的傳奇人物！

　　潘壘身為作家兼導演，其創作的小說或電影，不論在哪個年代都堪稱跨時代的經典之作！

魚‧漁‧愚
 
從我的住處跨過鐵道和一條防波堤，再經過那小小的竹林和葱綠的稻田，便是淡水河上游的河道了。在那個地方，我可以看見遠處的川端橋，被一排低矮的老榕樹掩映著。水位低的時候，河心便會露出一條狹長的圓卵石灘；偶爾有一隻白鷺輕輕地落在水邊，輕得像一片枯葉，然後，牠輕輕地收回牠那白淨而曼美的翅膀，將牠的頭昂起來……
 
當我從煩囂中搬到這介乎都市與鄉村之間的地方居住之後，我總喜歡在黃昏的時候於岸邊漫步，雖然暮色是令人惆悵的。這時，像夢一樣，四周已升起昏茫的霧靄，捉蝦的老人走遠了，川端橋的黑影漸漸溶解在落霞的殘輝裡。於是，整個宇宙在轉瞬間沉沒了。
 
驀然，我感到生命的寂寞。
 
但，我知道我是為尋找寂寞而來的。
 
直至有一天，我從這澄潔的河水中窺見我那乾渴而憂愁的眼睛，我才記起我原是愛水的。我是一個漁夫的兒子，我有全部屬於海的秉賦。於是，我又記起故鄉的潮汎；魚船那粗壯的桅的臂膀；在歡笑的風帆……
 
我還記起，父親曾經送給我的一根很好的釣竿；它教我堅忍，在這醜陋的人世中。
 
於是，我在小竹林裡找到一根可以作為釣竿的青竹，用白線代替釣絲，浮標是掃帚的蘆莖，我將一枚大頭針彎成一隻釣鈎，以小蚯蚓為餌，然後帶著一種奇異的熱望和激動的心情到河邊去。
 
然而，兒時的歡樂，像所有我曾經獲得而又失落的歡樂一樣，流水般過去了！我要以記憶的腳步在時間的狹徑上將它追回來嗎？我只不過是倔強地噙著眼淚，微笑著，繼續在這渾濁的人世中找尋一個更大的、愚人所擯棄的寂寞而已。
 
在河邊，我選擇了一個沉靜的灣流。經驗告訴我，魚大多是生活在這種地方的。
 
當我開始垂釣的時候，我才發現有一個年輕人異常安靜地坐在離我不遠的小樹下。
 
他有一副美好而可親的智者的容顏；他的頭上覆蓋著厚厚的黑髮，有一種執拗的光澤從他那深沉的眼睛裡透射出來。他的手上拿著一副很好的魚具，只要從魚竿的色彩和竹節的環套上看，便能證明它是被他加意愛護著的；他的身邊，放著一隻用精細的斑竹編織的魚筐。他坐著，異常安靜地坐著，全神專注於水上的浮標，彷彿並沒有發覺我在他的附近似的。直至我在黃昏前回去，他依然沒看過我一眼。