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聽風的歌 / 村上春樹的午夜漫遊 SAX AFTER MIDNIGHT

  • 唱片公司:金革
  • 音樂類型:爵士樂
  • 唱片編號:BUD020033
  • 發行日期:2008年07月14日
  • 低價版 / CD / 1 片裝
  • 定價:198特價:136
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專輯說明

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演出:
中/布蘭登邁爾斯四重奏
英/Brendan Mills Quartet

和薩克斯風、鋼琴共舞一曲《給黛比的華爾滋》旋轉 下墜 暈眩
直到『挪威的森林』邊境之東露出第一道魚肚白
 
★ 歡迎光臨 村上CAFE

  收錄村上春樹最愛的爵士佳作〈My Foolish Heart〉,以及小說【挪威的森林】中,渡邊與直子展開淒美初夜的永恆配樂〈給黛比的華爾滋〉、【遇見100%的女孩】中,〈來自依帕內瑪的女孩〉與村上展開一段形而上的對話;以及改編卡通『白雪公主』,橫跨迪士尼與爵士疆域的經典曲目〈Someday My Prince Will Come〉,深夜獨自咀嚼著村上的文字,在薩克斯風的柔聲低語中,如在黑暗中打開一盞昏黃的燈...。  

★ 鋼琴與薩克斯風的夜半絮語

  「布蘭登邁爾斯四重奏」是爵士新生代演奏團體中新崛起的明日之星,主要成員布蘭登音質純淨的次中音薩克斯風演奏,媲美李斯特楊、查理帕克等重量級薩克斯風大師,恬靜的樂聲中蘊含著充沛的能量,與喃喃細語的鋼琴一高一低,互相呼應,Bass在一旁反覆竊竊私語,鼓手隨後加入,為爵士經典名曲加上羽翼,帶領聽眾徜徉在一片瀰漫著都會溫暖的迷離夜色之中。

CD1
no 曲目
1
01

Alice In Wonderland

   
02

Funny Valentine

   
03

Stella By Starlight

   
04

Let’s Stay Together

   
05

My Foolish Heart

   
06

Beautiful Love/The Girl From Ipanema

   
07

I Should Care

   
08

Someday My Prince Will Come

   
09

Misty

   
10

Body & Soul

   
11

Waltz For Debby

   
12

My Foolish Heart (Deep Mood)

   

音樂線上

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炒熱《小交響曲》 村上《1Q84》 讓楊納傑克復活 文/林采韻

 捷克作曲家楊納傑克唯一交響曲作品《小交響曲》從來就不是熱門曲目,如今卻因為村上春樹的妙筆「敗部復活」。村上新作《1Q84》中文版日前上市,這首書中點名的主題曲,最近被唱片公司從冷宮拿出成為主打片,指揮塞爾、小澤征爾、紐曼等版本湧入市場。

 《小交響曲》的創作背景,是一首深具「愛意」的作品,不過在《1Q84》中卻顯得很「殺」。小說起始,女主角青豆是名殺手,坐在計程車上趕著要去執行殺人工作,車上播放的音樂就是《小交響曲》。

《小交響曲》完成於一九二六年,兩年後楊納傑克就去世了。這首曲子是楊納傑克受捷克體操協會第八屆全國大會的委託,作為開幕式之用,但在創作過程中,楊納傑克想的不是運動,而是一段忘年之戀。

 卡蜜拉比他年輕近四十歲,兩人都是已婚身份,他生前寫了超過六百封情書給她。《小交響曲》回憶著兩人在公園欣賞軍隊樂團演出的情景。在《1Q84》裡,村上春樹主推匈牙利裔指揮塞爾(George Szell)與克里夫蘭管絃樂團的版本。它原是一九六六年出版的黑膠唱片,絕版多年後,兩千年由日本索尼唱片首度轉製成CD,再次在市場出現。這張CD在《1Q84》的熱潮下,在日本三個月就賣了兩萬張。

 看著索尼大發利市,EMI趁勢推出《1Q84小說的音樂世界》,收錄日裔指揮小澤征爾和芝加哥交響樂團的《小交響曲》版本,同時也納入多首在小說裡出現的音樂,包括青豆拜訪住在麻布老婦人聽到的海頓第二號大提琴協奏曲,書中謎樣少女「深田繪里子」常掛在嘴邊的巴赫平均律等。

 金革唱片也不甘勢弱,找出捷克指揮家紐曼(Vaclav Neumann)和德國西南廣播交響樂團的錄音,打出捷克指揮詮釋捷克作曲家的「正宗」牌。一本小說造就一首樂曲由冷變熱,從中也顯見村上春樹書寫音樂的感染力。

本文引用自 2009.11.24 中國時報

音樂心情故事

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在世界的邊緣聽見搖曳的春樹 文/夏生

  我開始閱讀村上春樹,是一次非常挫敗的閱讀。那時候我住在偏狹的淡水和三芝之間靠海的地方,與其"漪O一個安靜的地方,不如說是一個不經意掉落在意識口袋之外的地方,被遺忘的地方。下了課沒事的時候,我們不是在海邊泡茶,不然就是各自窩在自己的房間裡面。我的印象裡那幾年的冬天一年比一年還要淒苦刺骨,四下都是冷的,關上了窗戶,掩上了門扉,旋開像是烤麵包機的暖氣,冷意仍不知從何處四處進逼,但某一年深冬,戴著黑色膠框眼鏡、身形瘦長的同學,就在我蜷曲在被子裡頭的時候,走了進來。待我把頭探出被子和時候,同學已經站在我一個拳頭不到的距離,冷不防地扔下一本書,然後說:「夏,這個……你看過嗎?怎麼會有這個奇怪的小說,竟然有一對雙胞胎突然出現,然後還一起去參加配電盤的葬禮!…」(編按:沒錯,這裡沒有打錯字,就是配電盤!)

上次聽見歌是什麼時候的事情?我的身體渴求著音樂。
—《世界末日與冷酷異境》

以上場景是出現在《失落的彈珠玩具》中的劇情,也是我和同學討論村上春樹的第一次對話——但基本上,那次的對話,我完完全全沒有介入的機會,充其量只是當個盡責的聽眾,然後把同學留給我的小說,試著看完。

那時候我十七歲,光是一小本村上春樹,就足以讓我進入一個完全荒謬的世界。

在現實生活裡,對於體驗村上春樹,其實有非常多的方式,零散、疏離、高度工業、數字化……向來這些評語都是用來形容村上春樹語言章程和小說形式的慣用詞語,但是,從來我就不覺得村上春樹到底什麼地方零散,我只是覺得在村上春樹的小說裡面,好像有一扇(或者很多扇)通往其他的地方的通道、門、窗、井、走廊、電梯、河流甚至是街町。

這些地方所有的目的都是要通向另一個自我。

除了上述這些實體的、物理的、生活世界的管道之外,村上春樹的小說裡,往往也樂於採用古典樂、爵士樂、民謠、搖滾樂,架構起小說裡的世界——比如莫札特的「魔笛」之於《發條鳥年代記》、「South Of The Border」之於《國境之南太陽之西》、「White Christmas」之於《尋羊冒險記》……。

大學時我抱著收音機聽著「Rainy Night In Georgia」,只覺得這真的是一首旋律優美到讓人心情寧靜的歌曲,再三閱讀完《聽風的歌》,每當我拖著疲累的身體,看著打在車窗外的絲絲細雨,竟發現自己有意無意地哼起布魯克班頓的「喬治亞的雨夜」時,發現了小說和自己生活情境或許延伸了歌曲的意義。而每當收音機響起韋瓦第的調和的靈感,腦海中總不禁浮現出《1973年的彈珠玩具》那群穿著喇叭褲的大學生和鎮暴警察互相鬥毆的幻想場景,顛倒亂夢一般。

而由於村上春樹的小說結構像是具備音樂性,每一次我在閱讀小說的時候,便經常就將自己投射為那位永遠徘徊在「世界末日」與「冷酷異境」兩個世界間的森林裡頭的風琴手,用音樂襯托著當下的空氣與情境,彷彿在世界的邊緣聽見搖曳的春樹。

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