文/焦元溥2012年01月09日
「為什麼你會愛看這種片子呀!真是變態!」 我百思不解。 明明長相斯文而有氣質,頭腦聰明也性情溫和……這樣的人,怎麼、怎麼會有這種嗜好! 「拜託,你去出租店繞一圈,看看這種片子有多少,你就知道這是大宗喜好,很多人都愛看的好嗎!」 的確,事實擺在眼前。不是另闢隔 more讓人眼花繚亂,音響效果與和聲豐富多彩,曲風瘋狂、華麗又精湛,這是一般人對李斯特鋼琴曲的印象。但是多年以來,波蘭齊瑪曼不以「火熱」為重心的李斯特詮釋,卻一直得到樂評人與愛樂者的青睞。時值李斯特兩百歲冥誕,齊瑪曼這樣獨具一格的詮釋,也不應該被忽略。
齊瑪曼曾經在1987年、1990年兩度錄製李斯特的作品。前者是與波士頓交響樂團/小澤征爾合作的李斯特兩首鋼協奏曲與《死之舞》;後者是B小調鋼琴奏鳴曲、《灰色的雲》、《夜》、《送葬的小船》與《送葬》等鋼琴獨奏曲。不管是從個別的音符、和聲間精巧的平衡,乃至精準的音色控制來總體評析,天性和氣質使齊瑪曼演奏李斯特的作品時,並不會為討好聆聽者的感官而演奏出炫人耳目的火熱。齊瑪曼把李斯特詮釋成接連的哲學思考,款款描述關於人世的冷與熱、歷史的光明與黑暗以及難逃毀滅的人類宿命,並把這些要素塑造成強大的音樂張力。音樂中的圖像性、氣息和溫度都在齊瑪曼的音樂邏輯性下被中和了,但音樂卻毫不因為移除樂曲中的火爆氣質而降低說服力。
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