專訪第一屆島田莊司推理小說獎得主:寵物先生

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「島田莊司推理小說獎暨特展活動」側記:寫推理小說不是夢 文 /愛米粒(皇冠外文主編)
期盼了好久的「第一屆島田莊司推理小說獎」頒獎典禮和「密室裡的大師島田莊司的推理世界」特展開幕,終於順利完成。現在回過頭看,有種很不可思議的感覺。 我想,對於首獎作品《虛擬街頭漂流記》的作者寵物先生來說,更是難忘的經驗吧。

常有跟國外出版社介紹台灣出版近況的經驗,他們最喜歡問的問題是:

台灣的讀者喜歡看什麼樣的書?台灣的出版社有辦什麼樣的小說獎?

我們在購買國外版權的時候,常會關注入圍和得獎者的作品。最後的得獎作品,總是大家注目的焦點。

日本很多出版社,都有自己的小說獎,徵獎類型各種各樣:推理小說、純愛小說、輕小說、科幻小說、手機小說等等,只要有市場機會,就會有小說獎的產生, 只要受到大眾喜愛的新的小說類型出現,就有新的小說獎出現。

這兩年曾經受邀去日本參加幾個推理小說獎頒獎典禮,發現台灣和日本的確是大不同。

台灣鼓勵小說創作者的空間似乎少得可憐。

因為讀者不捧場,所以沒有多少出版社願意辦小說獎,使得創作人才缺乏。這像一個惡性循環。在電子書的時代來臨時,我們大聲呼籲本土創作的重要,卻發現本土作品少得可憐。

日本有很長久的推理小說歷史,推理小說是大眾市場的主流。推理創作的人才比比皆是。鼓勵推理創作的小說獎更是眾多。

每次邀請國際暢銷作家來台時,總是會有作者被問到:

要怎麼才能成為一個作家?會不會有創作瓶頸?

對於這些問題,他們的回答幾乎是一樣的。

剛開始創作的時候,不要寫你不熟悉的東西。如果你喜歡推理,就寫推理,你喜歡愛情小說,就寫愛情小說。

寫作就像工作一樣,要每天寫、每天練習,就會每天有所成長。

每天寫,經常閱讀,想寫的東西就會越來越多,哪來的創作瓶頸,因為寫都來不及了。

想成為作家,就要先熱愛閱讀,然後持續的寫文。


皇冠這次同步推出了小說獎和特展,就是希望推廣閱讀、推廣華文創作。

這次的特展,我自己最感動的就是收集到島田先生超過350種的作品版本、將他的手稿和創作筆記呈現在讀者面前,還有借到他前幾年接受mystery channel專訪的拷貝。

話說島田老師這三十年的創作,約109本作品。為何會有高達350種版本?

因為日本有廣大的推理小說市場,廣大的閱讀市場。 一個暢銷作家出了單行本之後,往往會有文庫本,過了很多年後,也許會有珍藏版以及其他種版本。跟這家合約到期後,又跟另一家合作,出新的文庫本。 某些作品也許會大幅修訂成改訂完全版等等。如果台灣的閱讀市場也是這麼大,創作的人就可以安心寫作,不用擔心生計的問題了。

藉由島田老師的手稿,和創作的筆記,渴望成為作家的人,可以瞭解到創作的人是怎樣的思考自己的作品,怎樣架構內容,尤其是縝密的推理小說創作。

而長達56分鐘Mystery Channel的專訪,當初去日本光文社的推理文學資料館時,我一個人靜靜地坐在展場的一角,自己拿著VHS的專訪帶,用傳統的小電視看完全部的專訪,覺得這個專訪的內容, 不僅是對於島田迷,甚至是喜愛推理小說創作的人,都是很棒的學習。這次在皇冠藝文中心的展覽,我們特地請東君翻譯成中文,同事花了好幾個小時on上中文字幕, 特地借了一台42吋的平面電視,放在大廳給讀者慢慢看。

萬事起頭難,但我們已經起了頭,也成功地完成第一階段的任務,接下來就是期待第二屆、第三屆,期待推理小說的興盛,帶動新一波的華文閱讀及創作高峰。
 
專訪第一屆島田莊司推理小說獎得主 文 /冬陽(台灣推理作家協會執祕,城邦文化臉譜出版主編)
冬陽(以下簡稱冬):
寵物先生,恭喜你以《虛擬街頭漂流記》獲得第一屆島田莊司推理小說獎首獎殊榮!雖然我們已經是老交情了,不過還是請你先向博客來推理電子報的讀者們做個自我介紹吧!例如筆名「寵物先生」的由來?
寵物(以下簡稱寵):
各位讀者好!我是寵物先生(揮手)。至於筆名的由來,那真的沒有什麼……呃,一定要回答?好吧,其實是從大學時代的BBS ID而來──那時的ID就是Pets,至於為什麼是Pets,那就真的太不堪回首了,請恕我保密。
之後為了投徵文獎需要取筆名,就很隨性地直接用「寵物」,剛好那時又想起以前看過的一套漫畫──淺美裕子的《WILD HALF沙羅沙》。漫畫裡對於寵物和飼主的情感描繪得很透徹, 取這個名字,也有希望讀者能喜愛自己的作品,視如寶貝之意。但又覺得只有「寵物」好像少了什麼,不夠有氣勢,才加上「先生」二字,儘管熟人都會把那兩字直接省略就是了(汗)。 順帶一提,我近幾年在日本刊載文章時,用的筆名就是Mr. Pets的片假名。
這個筆名用久了,自然會想幫它加上衍生意義,例如希望可以像日本團體Mr. Children一樣多才,或是可以像日本職棒的Mr. Giants長嶋茂雄一樣日後備受尊崇。這些名字和我的筆名有一樣的特徵, 就是Mr.後面會加上複數名詞,由於這項附加意義的緣故,也讓我越來越放不下「寵物先生」了,我覺得這個名字很好。


冬:
既然是推理小說獎得主,不能免俗地跟我們分享一下你的第一本推理小說、以及影響你寫作最深的作品吧?
寵:
第一本推理小說應該是國小三年級看的,是亞森•羅蘋系列的《八大奇案》,當然,是東方的黃皮版本(笑)。現在想想,或許正因為是由那本入門,如今我才會喜歡本格推理吧,因為《八大奇案》是我接觸的羅蘋故事中, 比較注重解謎的兩本短篇集其中之一,另一本則是《名探羅蘋》。
長大後我才知道,原來東方版的亞森羅蘋並不是直接譯自莫理斯•盧布朗的原著,而是一位叫作南洋一郎的日本人翻譯後改寫,在日本的ポプラ社出版,最後由東方出版社翻譯成中文,也就是經歷翻譯、改寫、再翻譯的重製程序。 我們小時候熟悉的亞森羅蘋,其實是日本人加工後的形象。
至於「影響寫作最深的作品」很難具體指出是哪一本,因為我想幾乎每個創作者的風格,都是吸收其他作家的養份,消化、結合而成自己的一派。例如我欣賞折原一的敘述性詭計結構技巧,也欣賞北村薰那日常謎團中刻劃的人性, 另外山口雅也、西澤保彥等人結合幻想與推理的題材,更成了我目前的創作方向。以上這些作家的作品都對我有很大的影響,很難舉出那本影響「最深」,但若真要說的話, 我想綾辻行人的《殺人十角館》和西村京太郎的《殺人雙曲線》對我影響最大,因為正是這兩部作品讓我有「自己動筆寫推理」的想法,開啟創作的道路。


冬:
那麼,影響你創作最深的人呢?是推理小說家,還是家人好友?
寵:
這和剛剛的情況類似,我很難判斷誰影響我「最深」。對我來說,那些外國作家透過翻譯得以將作品呈現在我眼前,他的文字就足以影響我。 而那些好友們有時和我討論小說內容,有時也會對我的作品發表意見,這些也足以影響我創作上的方向,很難說誰影響較深。
不過整體來說,我還是認為「作家」對自己創作的影響要來得多些。因為我個人沒有很喜歡聊天,與其和別人討論,單方面的文字接收因為經常伴隨閱讀後的省思,反而能讓我有足夠的時間去思考創作的種種, 例如角色、文字風格、結構等問題。
只是,要我在這些作家當中挑一個出來,我就真的做不到了。


冬:
回頭來談談你的得獎作品《虛擬街頭漂流記》,題材很特別,跟你過去所學以及工作經驗有關吧?順便向讀者們介紹一下故事背景好了。
寵:
好的。《虛擬街頭漂流記》的故事背景是西元二○二○年的近未來,當時的西門町已經因為幾年前的大地震而衰敗,政府為了重新拓展商機,委託一家公司製作西門町的虛擬實境模型,稱為VirtuaStreet。 在模型即將完成,進入封閉測試階段時,兩位計劃的關係人發現系統有異,進入探查後,發現了一具「屍體」。
我在大學時代修過虛擬實境的課程,那的確是個奇妙的體驗──某天教授帶大家去參觀一個叫Phantom的設備,參觀時,每個人手拿著力回饋裝置,眼睛盯著螢幕的虛擬畫面看,手只要移動,螢幕上的光點也隨之移動, 只要光點與畫面中的牆壁一接觸,手立刻就會有碰到牆壁的感覺──儘管那個地方實際上空無一物。
我至今還記得自己當時的那份驚奇,以及對虛擬實境技術的憧憬。書中「看起來真實,感覺起來真實,聽起來真實」的句子,就是那堂課的教授最常說的一句話。既然是一種模擬現實的技術,當趨於成熟時, 就成為近乎「真實」的世界──那麼,現實中的命案會不會也在裡面發生呢?就是這樣的想法,成為這部作品的雛型。
舞台設定在一家科技公司,當然是因為自己在業界已經待很久了,對這個環境最熟悉的緣故(笑)。我的第一部推理短篇〈名為殺意的觀察報告〉也是用類似的背景,我覺得這樣的環境有一股冷調感, 與自己在《虛擬街頭漂流記》想表現的另一個議題──人性,可以呈現很鮮明的對比。


冬:
除了題材特別,故事背景也滿有趣的,是台北鬧區西門町。為何會選這個地點?有什麼特殊的考量或情感嗎?
寵:
因為混得夠久(笑)。我對西門町的最早回憶,應該是來自中華商場時期吧,那時因為外婆家住得近,所以媽媽不時會帶我過去買東西。之後中華商場拆了,大人們都說西門町很亂,可是我還是會不時跑去, 主要是去萬年商業大樓,雖然年紀小還不會溜冰,但許多模型、電玩的賣場還是讓我流連忘返。長大後去那裡的原因,大部份就是看電影居多,一直到那裡有了行人徒步區後還是如此。
另一方面則是因為,西門町在我眼中是個變動頻繁的區域。從中華商場拆除到徒步區,這之間的變遷巨大卻又短暫,西門町的流行文化也時常在變,我認為這樣的區域,要當成「日後因為地震沒落,而要用一個虛擬空間去重建」 的舞台,再適合不過了。
我在這本書寫的西門町,是二○○八年的面貌,也就是大家現在熟知的西門町。但我覺得西門町是個有許多故事的地方,這本並沒有呈現出過去的故事,如果可以的話,我想在日後的作品繼續描寫這些故事。


冬:
有沒有考慮讓《虛擬街頭漂流記》中的角色,在之後的創作中再次登場?
寵:
當然。在完成這本書後,我也思考了這樣的問題,結果不到五分鐘就做出結論(笑)。因為就內容而言,這本書太符合「系列角色出發點」的資質了,不過我要先聲明,這是無心插柳的結果。
之所以這麼說,是因為我認為可以將本書看作一個會合點,來自四面八方的角色們齊聚在這本書上,之後我就可以撰寫他們在「會合前」或「會合後」的故事。例如我可以寫露華在案件過後, 與某人在VirtuaStreet一同生活的後續故事,那可能是科幻推理;也可以寫男主角大山的大學時代,和日後成為刑警的璧河一同搭檔的故事,那可能會是帶有科學色彩的日常推理; 也可以寫「媽媽」范未央在西門町擔任偵信社探員的故事,我想,那應該會帶有冷硬元素吧?
一旦寫下了這些角色,他們的個性便很難從腦中抹去,會想補足他們未知的部分,雖然現在自己能妥善處理的題材有限,我想只要日後水到渠成,他們一定有機會陸續復活。


冬:
我們換個話題,來談談島田莊司好了。在參加這次「島田莊司推理小說獎」之前,你對島田的作品熟悉度有多高?是你崇拜至極的作家嗎?要老實說喔,而且要充分說明(笑)。
寵:
島田老師在台的譯本我都讀過了,對我而言,儘管沒有到「至極」的程度,但他仍是我會推崇的作家,尤其是《透明人的小屋》和《奇想,天慟》,這兩部是我當年讀完感動到落淚的作品。
我很佩服老師的精神,他總是一直提出自己的創作理念,也一直寫出符合這些理念的作品,試圖讓讀者接受。儘管對很多讀者來說,這些「量身打造」的作品並沒有成功說服他們,但我認為失敗的並不是理念本身, 而是作品結構的表現失衡了,儘管只要調整一下就能成為傑作,但很多人並沒有因此去探索作品背後的意義。因為對讀者來說,要求的只是「好作品」,而不是「好的創作理念」。
我在為老師《摩天樓的怪人》撰寫日文版解說時,曾思考過一個問題:為何他要刻意安插一個跟案件毫不相干的「地底王國」故事呢?後來我的解釋是:那是他為了在這個充塞冰冷摩天樓的都市裡, 安排一段屬於自己的詩意。對我而言,「都市的詩意」是個很迷人的概念,雖然在這部作品的表現突兀了些,但仍有可以學習之處。在《虛擬街頭漂流記》中,我也試著展現這種概念。


冬:
那麼,你覺得《虛擬街頭漂流記》這部作品,跟島田作品的相似度有多高?
寵:
除了剛才所說的「都市的詩意」外,我想還有一個最重要的議題──就是人性。從島田老師致力於死刑廢除、冤獄,以及其他社會議題來看,他的作品也不時透露著濃厚的人性關懷。
當我構思好大略的劇情時,是將《虛擬街頭漂流記》定位為探討「科技對於人性之衝擊」的小說。書中不時出現的親情,是我認為在科技高度發展下,日後一定會出現的親情模式。當然我並不想選邊站, 只是想拋出一個議題給讀者思考而已,雖然和島田老師的做法有很大的不同,但我認為就「人性」議題的部分,是我們作品中都會接觸到的。
還有,我發現我在作品中安插「女兒」自述的寫法,也有些類似老師作品中經常會出現的「額外故事」,當然篇幅和目的性還是有差就是了(笑)。
「二十一世紀本格推理」嗎?那也是無心插柳的結果,真的。徵文獎辦法公布時,我對「二十一世紀本格推理」的認知只有聽過而已,詳細內容一概不知,直到截稿後讀了《螺絲人》和《利比達寓言》才有了初步的認識, 對於自己的作品符合他的創作理念,我也感到很驚訝。


冬:
所以……好,咱們將時光倒轉,回到「島田莊司推理小說獎」開辦徵文之初,你那時是抱持什麼心情來參加比賽?
寵:
徵文辦法公布當時,虛擬實境的題材我已經醞釀很久了,但缺乏較完整的構圖。我當時腦裡只想著如何將VR與命案結合在一起,其他部份都是慢慢才增加,而且當時也沒有「一定要寫這個故事!」的想法,如果構思不順利, 再去想別的故事。一言以蔽之,就是「有志氣但沒把握」吧。
現在想想,當時真是一派輕鬆。不過通常醞釀越久的故事就越完整,事實證明這是對的,幾個月後,我的想法就變成了「非寫出來不可!」認為那是只有自己才寫得出來的故事。


冬:
從島田手上接過獎座的感覺如何?我當天在場,看得出你的肢體……有點僵(笑)。
寵:
如果你覺得我在發抖,那一定是因為那座金字塔太重了,如果你覺得我眼眶泛淚,那一定是新配的隱形眼鏡戴起來不舒服的緣故(笑)。
怎麼說呢,因為之前已經被許多朋友鼓勵、稱讚過這些作品,在多重的心理建設下,上台時心跳只稍微快了一點點。不過從島田老師手中接過金字塔時,我腦中的第一個想法竟然是「啊,那下一屆得主是要送斜屋模型嗎?」 因為這想法太搞笑了,我必須忍住不笑出來,所以只好一直做深呼吸。
以上全是胡扯,拿到金字塔的感覺只有一個:好沉重啊──不只是物理上的,心理上也是。


冬:
相信你已經將得獎的喜悅轉化為執筆新作的動力了。聽說,你已經辭去原有的工作,打算花一年時間好好寫作?
寵:
是的,但是叔叔有練過,小孩不要學(笑)。
我有點擔心這樣的行為在旁人看來太過莽撞,畢竟台灣閱讀人口太少,不要說是專職「推理」作家,專職作家就不多了,更何況是才剛出道的新人。但其實我入圍前就在考慮辭職的事情,有將一些因素納入, 考量四國版稅的收入應該足夠一年的開銷,工作五年下來的存款也還剩不少。
更重要的是,有在國外──尤其是大陸、日本──發展的機會,這幾乎是過去的新人前所未有的難得機會,我不想讓這機會在繁忙的工作中白白溜走,考慮了一、兩個月,終於下定決心嘗試當一年的專職作家, 如果發現苗頭不對,要回到熟悉的業界也還來得及。
對我而言下決心比較容易,但要持之以恆,堅持下去就很困難了,我不想剛出道就變成富樫義博(笑)。之後的道路是更漫長的,我也不知道能走多久,但我相信如果成功了, 對於華文的推理創作環境絕對會帶來很好的影響。


冬:
在此預祝你新作能更上一層樓……我很期待!最後問一個「展望未來」的問題。島田在《虛擬街頭漂流記》書末的評語中,把推理小說之父愛倫.坡之名都搬了出來,顯然給了你的作品相當高的評價。 那麼,你自己日後打算怎麼回應島田的期許?無論在創作或其他作為上。
寵:
說我是台灣的愛倫•坡,這實在是太沉重了,比水晶金字塔還要重。不過我想老師的意思,是希望我能繼續保有「創新」的理念,陸續寫出令人耳目一新的推理小說, 雖然受到日本推理的影響,卻能寫出他們完全沒出現過的類型。
這讓我想起第一次入圍人狼城推理文學獎時,採訪者哲儀曾問我對創作的想法,我那時就回答「想寫出不一樣的推理小說」,這份初衷到現在仍未改變。我希望在自己的每部作品,讀者都能看到一些別開生面的東西。
當然,每次都要想新的東西是很辛苦的,寫出來的效果也要吸引人才行。這是否意味著日後自己會成為寡作作家?我也不清楚,但我會努力不像愛倫•坡那樣窮困潦倒的(笑)。
當季最熱
08.22 【美國】美國私探小說作家協會(PWA, The Private Eye Writers of America)公布夏姆斯獎(Shamus Award)入圍名單:

最佳精裝小說
Salvation Boulevard, by Larry Beinhart
Empty Ever After, by Reed Farrel Coleman
The Blue Door, by David Fulmer
The Price of Blood, by Declan Hughes(光磊國際版權代理)
The Ancient Rain, by Domenic Stansberry

最佳首作
Stalking Susan, by Julie Kramer
Swann's Last Song, by Charles Salzberg
The Eye of Jade, by Diane Wei Liang
In the Heat, by Ian Vasquez
Veil of Lies, by Jeri Westerson

最佳平裝小說
Snow Blind, by Lori Armstrong
Shot Girl, by Karen Olson
The Stolen, by Jason Pinter
The Black Hand, by Will Thomas
The Evil That Men Do, by Dave White

最佳短篇小說
"Family Values," by Mitch Alderman
"Last Island South," by John C. Boland
"The Blonde Tigress," by Max Allan Collins(麥斯.艾倫.柯林斯)
"Discovery," by Kristine Kathryn Rusch
"Panic on Portage Path," by Dick Stodghill

得獎名單將在十月十六日於鮑查大會上公布。
 
08.29 【美國】南加州獨立書商協會(SCIBA, The Southern California Independent Booksellers Association)公布推理類SCIBA書獎(T. Jefferson Parker Mystery Award)入圍名單:
TRUST NO ONE, by Greg Hurwitz
THE MYSTIC ARTS OF ERASING ALL SIGNS OF DEATH, by Charlie Huston
THE GIFT, by Debra Ginsberg

得獎名單將於十月二十四日在洛杉磯公布。
 
08.31 【日本】馬爾他之鷹協會(Maltese Falcon Society)今年將馬爾他之鷹獎(Maltese Falcon Award)頒予《Winter and Night》作者S. J. Rozan。
 
08.31 【澳洲】澳洲犯罪小說作家協會(The Crime Writers Association of Australia)公布奈德.凱利獎(Ned Kelly award)得獎名單:

終身成就獎
Shane Maloney

最佳小說
DEEP WATER, by Peter Corris
SMOKE & MIRRORS, by Kel Robertson

最佳首作
GHOSTLINES, by Nick Gadd

最佳非小說
THE TALL MAN, by Chloe Hooper

最佳短篇小說(S. D. Harvey Award)
"Fidget's Farewll," by Scott McDermott
 
09.04 【台灣】第一屆島田莊司推理小說獎首獎公布:
寵物先生《虛擬街頭漂流記

活動預告:
「密室裡的大師──島田莊司的推理世界」(The Master Behind Locked Doors: Soji Shimada’s Mystery World)特展
時間:2009.09.05∼09.27 地點:台北市皇冠藝文中心
時間:2009.10.15∼11.15 地點:國立台灣文學館

主辦:皇冠文化集團 協辦:國立台灣文學館
 
系列活動一覽表:

9/19(六)14:00~16:00
特展系列講座之二:島田世界的樸實與華麗
主講:【推理作家協會執行祕書】冬陽
地點:皇冠藝文中心一樓大廳

9/19(六)14:00~16:00
島田莊司推理小說獎決選入圍作品創作分享會
主持:【皇冠文化集團總編輯】盧春旭
主講:島田莊司推理小說獎決選作品入圍者
林斯諺《冰鏡莊殺人事件》
不藍燈《快遞幸福不是我的工作》
寵物先生《虛擬街頭漂流記》

9/26(六)14:00~16:00
特展系列講座之三:魔神疾走的異邦─島田莊司的身體空間學
主講:【中興大學台文所助理教授】陳國偉
地點:皇冠藝文中心一樓大廳

9/27(日)14:00~16:00
特展系列講座之一:島田莊司的御手洗潔系列
主講:【推理小說作家】既晴
地點:皇冠藝文中心一樓大廳

更多詳情,請見活動官方網站
 
09.07 【英國】英國犯罪小說作家協會(CWA, The Crime Writers Association of Britain)公布匕首獎(Dagger Award)入圍名單:

金匕首獎(年度最佳小說)
When Will There Be Good News? by Kate Atkinson
In the Dark, by Mark Billingham
Hit and Run, by Lawrence Block(勞倫斯.卜洛克)
A Whispered Name, by William Brodrick
The Coroner, by M R Hall
Dark Times In The City, by Gene Kerrigan

約翰.克雷西(新血)匕首獎(年度首作,限定新出道作家)
Sweetsmoke, by David Fuller
Bad Catholics, by James Green
No Way To Say Goodbye, by Rod Madocks
Old City Hall, by Robert Rotenberg
Echoes from The Dead, by Johan Theorin
The Blood Detective, by Dan Waddell

伊恩.佛萊明鋼鐵匕首獎(年度最佳驚悚小說)
The Brass Verdict, by Michael Connelly(麥可.康納利)
Dark Places, by Gillian Flynn
The Last Child, by John Hart
Calumet City, by Charlie Newton
Moscow Rules, by Daniel Silva
The Tourist, by Olen Steinhauer
The Interrogator, by Andrew Williams

電影匕首獎(最佳大銀幕犯罪驚悚故事)
"Gran Torino"(經典老爺車)
"Quantum of Solace"(007量子危機)
"Changeling"(陌生的孩子)
"Public Enemies"(頭號公敵)
"State of Play"(絕對陰謀)

電視影劇匕首獎(最佳小螢幕犯罪驚悚故事)
"Wallander"
"Red Riding"
"Spooks"(英國特警隊)
"Place of Execution"
"Ashes to Ashes"

國際電視影劇匕首獎(全球最佳小螢幕犯罪驚悚故事)
"The Wire"(火線重案組)
"Dexter"
"Wallander"
"The Mentalist"

最佳女演員匕首獎
Juliet Stevenson for "Place of Execution"
Keeley Hawes for "Ashes to Ashes"
Hermione Norris for "Spooks"
Emilia Fox for "Silent Witness"

最佳男演員匕首獎
Dominic West for "The Wire"
Kenneth Branagh for "Wallander"
Tom Hardy for "The Take"
Philip Glenister for "Ashes to Ashes"
Paddy Considine for "Red Riding"

英國獨立電視台第三頻道暢銷匕首獎
Dick Francis(迪克.法蘭西斯)
Alexander McCall Smith(亞歷山大.梅可.史密斯)
Nicci French
Harlan Coben(哈蘭.科本)
Martina Cole(馬蒂納.柯爾)

得獎名單將於十月二十一日公布。
 
09.15 【台灣】推理文學研究會(MLR)在九月底到十月中活動不斷,首先在九月底將先舉辦「大極宮+MLR跨國愛心義賣」,大極宮的三位作家:大澤在昌、京極夏彥、宮部美幸將提供他們的簽名書(各兩本) 以及三人一起簽名的色紙作為慈善拍賣之用;這次拍賣將在9月25日凌晨12點開始,在露天拍賣上舉行,目前預定10月1日晚上9點結標;詳細辦法請參見MLR網站,有疑問也可在這裡留言給我們。 在拍賣之後,第二屆金鑰獎頒獎典禮也將在10月11日(星期天)登場,照慣例,除了頒獎以外MLR眾人還會準備有趣的小活動……請大家先在月曆上做記號,把那天下午空出來唷! 詳細時間地點流程很快就會公布,請大家鎖定MLR網站。(報導文字提供:MLR成員顏九笙)
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