-
推到Facebook
-
推到Plurk
-
推到Twitter
最新活動訊息
top-
虎年吉祥圖下載！
內容簡介
top|
內容簡介 作為一個多產的文學家，園藝是帢佩克的最愛，也為自己種的盆栽拍了不少照片；與植物的相處經驗提供了恰佩克對待世界的基本立場秤尊重生命與自然為友，而他對待文學創作的態度，也是傾向百花盛開，多元而包容。而本書更透露了作家靈感溫床的所在。 此書的另一特色是恰佩克的哥哥，喬瑟夫•恰佩克(Josef цochapek,1887-1945)所繪的插畫。喬瑟夫與他弟弟一樣多才多藝，是捷克現代繪畫中立體派的大將，兄弟兩人常聯名寫作。而他替卡雷爾著作所繪的插畫，充滿了漫畫式的童趣。 在閱讀過程中，喬瑟夫的插畫一方面與閱讀的內文相應，一方面又超出內文的想像。如此一來，插畫擁有自己的生命，卻又不離文學花園的範疇，文字與插畫是恰佩克兄弟關係的翻版，兩者相親又相離。 本書將恰佩克寫作才華展露無遺，全書文筆靈動，趣味雋永，幽默生動地描繪出愛園人妙趣橫生的小品，令人愛不釋手。 作者簡介 卡雷爾•恰佩克 |
深度推薦
top二十世紀的文學園丁
「天下之治亂，候於洛陽之盛衰而知，洛陽之盛衰，候於園圃之盛衰而得。」
--------宋 李格非<洛陽名園記>
一九三八年十二月二十五日，捷克作家卡雷爾˙恰佩克(Karel ?apek)因感染肺炎病逝於布拉格，三個月後，遠在拉丁美洲的詩人波赫士(J. L. Borges)於布宜諾斯艾利斯的刊物上發表一篇介紹卡雷爾˙恰佩克(1890-1938)的文章，一劈頭他就說：「在那些放棄運用德語而寧願採用母語的捷克作家中，恰佩克也許名氣最大。他的作品在許多國家都有譯本，他的劇作在倫敦和紐約都上演過。」(波赫士全集IV)
波赫士的話一點都沒錯，在圖書館工作的他，以自己的行為證明了恰佩克確實是二十世紀上半葉，世界文壇中最受矚目的人物，即使當年還沒到傳播紀事的年代，遠在大西洋彼岸的作家依然不能不為恰佩克過世的消息所震動。
才華洋溢的恰佩克如同一座花園，令人目不暇給，小說、散文、遊記、劇本、童話、評論、論文、訪談，幾乎所有的文類他都嘗試過，而且成績斐然。早年他曾出版<新時代的法國詩集>(1920)，卡夫卡讀了恰佩克翻譯超寫實主義詩人阿波里奈爾(G. Apollinaire)的作品後，稱讚「無論是原詩或翻譯，在運字遣詞上都屬上乘傑作。」(卡夫卡的故事)
一般提到恰佩克，都會提到機器人(Robot)這個字是他發明的，因為他於一九二0年發表了 由此觀之，我們手頭上這本<恰佩克的秘密花園>便顯得更加珍貴與重要，因為在現實生活中，作為一個多產的文學家，園藝是帢佩克的最愛，他甚至為自己種的盆栽拍了不少照片；與植物的相處經驗提供了恰佩克對待世界的基本立場--尊重生命與自然為友，而他對待文學創作的態度，也是傾向百花盛開，多元而包容。實際上，恰佩克最早的散文集<克拉孔諾許的花園>(1918)即是一本田園隨筆，也透露了作家靈感溫床的所在。
與二十世紀最偉大的圖書館員一樣，波赫士的恰佩克文章刊出後三個月，三0年代紅極一時的布拉格語言學派文學批評泰斗---穆卡喬佛斯基(J. Muka?ovsky)，也發表一篇<作為抒情旋律與對話的恰佩克散文>的論文，這篇文章提供了我們步入恰佩克文學花園的指南。
穆卡喬佛斯基認為恰佩克的文體具有口語上的韻律感，無論是他的劇本、小說、散文，穆卡喬佛斯基發現恰佩克透過使用破折號、分號等標點符號來達到語調上的豐富性；例如破折號經常用來顯示文句中的遲疑、轉折、與停頓，而分號的使用，則有音樂上的變奏效果，讓讀者從不同角度來欣賞同一主題。換言之，恰佩克捨棄了具有中斷效果的句號，而讓一段句子的口感旋律不斷的轉換、變調，如同爵士樂一般，看似即興，卻綿延不絕。
因此譯者在翻譯時，特別保留了恰佩克文體的此項特點，雖然在表面上，過多的分號會帶來拖泥帶水的感受，但讀者若能了解作者背後的美學用意，便能將此種感受轉化成為蜿蜒的林間小徑，欣賞沿途綺麗風光。實際上恰佩克的文體是更貼近於口語效果的，在日常生活中，我們的口語對話經常是充滿延遲、跳躍、轉換口氣，恰佩克之所以願意貼近生活，是因為他希望能保留他所使用的捷克語風格，並讓讀者在閱讀時能再現文體的節奏與腔調。
此書的另一特色是恰佩克的哥哥，喬瑟夫˙恰佩克(Josef ?apek,1887-1945)所繪的插畫。喬瑟夫與他弟弟很像，一樣多才多藝，喬瑟夫是捷克現代繪畫中立體派的大將，並經常與弟弟聯名寫作，例如前面所提到的<克拉孔諾許的花園>以及著名劇本<昆蟲的一生>(1921)，都是兩兄弟的傑作。
喬瑟夫的早期繪畫受到畢卡索為首的立體派影響，畫面充滿了理性的抽象感，卡夫卡稱他的繪畫「形式並非內涵的表現，只是用來吸引人的一種力量，是通往內涵的門和道路。」(卡夫卡的故事)
而他替卡雷爾著作所繪的插畫，像<口袋故事集>(1929)，<九則童話集>(1932)，則是完全相反，充滿了漫畫式的童趣；值得注意的是，喬瑟夫於一九二八年便開始對童畫與童年主題充滿興趣，並畫了不少幅此類風格的油畫，而這與<園丁的一年>(1929)出版時間是接近的。因此我們說喬瑟夫將漫畫插畫當作繪畫藝術的實驗溫床，也是一點都不為過。
插畫雖然為輔，但在閱讀過程中，首先映入眼簾卻是這些幽默的圖像，如同花香 一般，誘惑讀者尋幽探訪。而喬瑟夫的插畫一方面與閱讀的內文相應，一方面又超出內文的想像。如此一來，插畫超越了圖解的功能，擁有自己的生命，卻又不離文學花園的範疇，文字與插畫是恰佩克兄弟關係的翻版，兩者相親又相離。
恰佩克曾有機會獲得諾貝爾文學獎，可惜語言與冷戰的隔閡讓我們錯失了好好認識他的機會。但恰佩克的影響力仍在，楊那捷克(L. Jana?ek)改編他同名作品的歌劇<馬克羅普洛斯事件>，現今仍在紐約大都會歌劇院與歐洲的各大歌劇院裡上演著，恰佩克的秘密花園依然在某處等著我們。(文/麥田出版提供)
特惠贈品
top-
《地圖男》獨家試讀本
- 贈送方式：
購買本書，即贈博客來嚴選【《地圖男》獨家試讀本】！
- 注意事項：
單筆訂單不累送
限量20000個，剩餘數量
- 寄送地區限制：
不限地區