追憶逝水年華第一卷：去斯萬家那邊第二部、第三部 A la recherche du temps perdu I：Du cote de chez Swann
- 作者：馬塞爾．普魯斯特/著
- 原文作者：Marcel Proust
- 譯者：周克希
- 出版社：時報出版
- 出版日期：2004年03月13日
- 語言：繁體中文 ISBN：9571340669
- 裝訂：平裝
- 定價：320元 優惠價：9折288元
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「我在普魯斯特的風格中尋找不到缺點。我尋找在風格中占主導地位的優點，也沒有找到。他有的不是這樣那樣的優點，而是無所不備的一切優點……他的風格靈動活潑，令人驚歎。任何另一種風格和他的風格相比，都顯得黯然失色、矯揉造作、缺乏生氣。」－－著名作家紀德 普魯斯特的風格並非單一的一種風格，無論敘事狀物還是人物的對話，他都有著不同的處理。曾經被人詬病為「臃腫冗長」的長句，在他的筆下不僅是必要的，而且是異常精彩的，因?他確實有那麼些紛至遝來、極豐贍的思想要表達，確實有那麼些錯綜複雜、相當微妙的關係和因由要交代，而這一切，也只有他的筆才能寫得如此從容，如此美妙。 如果要巴黎人選一本代表法國文學的書，毫無疑問會是《追憶逝水年華》。這部作品法文原版於二十世紀初分批出版，中文版雖有南京譯林譯本，不過該譯本由 14 人分譯。現時報出版邀請大陸法文知名譯者周克希全心投入重譯鉅著，令人期待。 《追憶逝水年華》第一卷《去斯萬家那邊》1913年在法國出版。經過時間粹煉，它已經是二十世紀世界小說的極品，影響至為深遠。不過這部小說，並非一般人以為的回憶錄。敘事者的一生並不傳奇，小說重點也不在起伏的情節，即使全書瀰漫著二十世紀初巴黎沙龍的氣息、貴族的風華、少年情感初萌的青澀，這些精采的題材也只是《追憶逝水年華》的外殼，全書的核心實為「過去如何可能重現」的問題，這不僅是人生問題，亦是文學問題、哲學問題。透過閱讀，我們參與了敘事者成為一位作家及這部作品誕生的過程。(這部小說正是法國史上第一部以小說的醞釀和寫作過程為主題的小說。)文學創作在這裡是重尋逝去時間的重要途徑，而這正是普魯斯特耗時十多年為現代文學所邁出的重要一步。 編輯說明 普魯斯特的傳世鉅構 A la recherche du temps perdu《追憶逝水年華》，全書法文原版共分 7 部份（如下附表），分 8 次出版，約兩百萬字，其中第二卷獲得法國貢古爾文學獎。這套鉅著出版後半個多世紀，第一套中文版才在南京譯林出版社規畫下於 1991年出齊，該版本由 15 人譯成，周克希先生也參與其中。然有感於普魯斯特看似「臃腫冗長」的文字需要細膩的中文詮釋，以得其美感，周克希先生決定投入退休後九年的黃金時光，獨立重譯這套法國文學的瑰寶。時報出版獨家獲得周先生授權中文繁體版，將自 2004 年起，以每年一卷， 7 年出齊 7 卷共 14 冊的平裝版《追憶逝水年華》。 作者簡介 馬塞爾•普魯斯特（1871.7-1922.11） 譯者簡介 周克希 繪者簡介 李又白 (Conet You Bye Lee) |
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§內文1
過了幾個月，要是我外公問斯萬的那位新朋友：「斯萬怎麼樣，你們還是常跟他見面嗎？」對方的臉就會拉長下來：「別在我面前再提到他的名字！」「可我還以為你們相處得挺好呢……」就這樣，斯萬有一回跟我外婆的幾個表兄妹混得挺熟，一連幾個月幾乎天天上他們家去吃晚飯。後來突然之間，招呼也沒打一個，他就不去了。大家都以為他病了，外婆的表妹正要派人去打聽他的消息，就在這當口，她在配菜間找到他的一封信，是廚娘無意間夾在買菜的帳本裏的。他在信上告訴這娘兒們，他就要離開巴黎，不能再來了。她是他的情婦，在中止和大夥兒聯繫的時候，惟有她一個人，他認為還值得通知一聲。
要是情況反過來，他當時的情婦是社交圈子裏的人，或者至少出身還不太低微，處境還不太荒唐，不至於妨礙他引薦給這個圈子，那他就會為了她而重入社交圈，但活動範圍僅限於她有時出入，或者說他領她出入的那些特定場合。「今晚可別指望斯萬來了，」人家會這麼說，「您也知道，他那個美國妞兒得在歌劇院演出呢。」他設法讓她也能受到那幾個圈子團得特別緊的沙龍的邀請，這些沙龍是他熟稔的去處，那兒有每周一次的聚餐，有他的牌局；每天晚上，把梳得筆挺的紅棕色頭髮稍加鬈曲，給那雙精光四射的綠眼睛添上些許溫柔的色彩以後，他就挑朵花兒往翻領飾孔裏一插，出門去帶情婦到小團體中這位或那位夫人府上吃晚飯；這時，想到那些向來對他唯唯諾諾，而他馬上就要在那兒碰到的時髦年輕人，會當著他心愛的女人的面，對他大加讚美，對他表示誠摯的情誼，他就重又感到自己一度厭煩過的這種社交生活，果真是魅力無窮，而這種生活的內容，一旦跟新的愛情結合在一起，經由摻入其中的閃爍的火苗穿透，染上熱情的色彩，就會在他眼裏顯得珍貴而美麗。
每一次這般的戀情，或者調情，在某種意義上說都是一種夢想完滿的實現，只要斯萬見到一張臉蛋或一段身材，情不自禁地、出於本能地覺得它可愛動人時，這種夢想就會油然而生，然而，有一天一位從前的朋友在劇院裏把他介紹給奧黛特•德•克雷西時，情況卻迥然不同了。這位朋友曾經說起過她，說她是個非常迷人的女人，斯萬也許可以和她有點意思，不過他說這話時，卻把她說得比實際上的她更難相處，?的是表示自己這樣把斯萬介紹給她，在他來說已經是很夠意思了，結果一見之下，斯萬雖然不能說她不美，但覺得那是一種他不感興趣的美，它不能激起他的絲毫欲念，甚至會引起一種生理上的反感，這種女人，我們都會遇到，儘管各人遇到的各有不同，但總歸屬於跟我們的感官要求相對立的類型。要說討他喜歡，她的輪廓線條未免太硬，皮膚未免有欠彈性，顴骨未免太高，臉孔又未免有欠豐腴。她的眼睛很好看，但是大得沉甸甸地往下墜，壓住臉上其餘部分，所以看上去總像氣色不好或情緒不佳。在劇院相識之後不久，她給他寫了封信，說自己「雖然無知，但對漂亮的東西極感興趣」，很想去看看他的收藏品，還說她覺得，能在她想象中「茶釅書香，舒適溫馨」的「尊府」見到他，她一定會對他更為瞭解，不過她也並沒有隱瞞自己的驚訝，說得知他居然住在這麼個稱得上寒磣的街區，對一個像他「這麼smart的男人來說，未免太不相稱了吧」。登門拜訪過後，她在分手之際對他說，這次造訪使她感到非常高興，遺憾的是時間太短，口氣裏仿佛她和他已然有了跟別的熟人所沒有的那麼一層意思，儼然在他們兩人之間已經建立起了一種帶有浪漫色彩的聯繫，斯萬聽到這兒，不由得莞爾一笑。但對年屆不惑的斯萬而言，一個人能為愛而愛，在愛的本身的樂趣之外，並不想索求太多的回報，已經是足夠了，那種心靈的契合，雖說已不像少年時代那樣是愛情必定的目標，但反過來依然通過一種觀念的聯想，跟愛情結合得密不可分，一旦有這種心靈契合先出現，它就會成為愛情的原由。先前，你會渴望佔有你所愛的女人的心；到後來，感到自己佔有一個女人的心，就足以讓你愛上她了。於是，到了一定的年齡，既然男人在愛情中追求的主要是一種主觀的樂趣，對女性美的欣賞似乎就理應起到最重要的作用，這時候，愛情——純粹生理意義上的愛情——說到底無須依靠事先的欲念就能為生。一個人到了人生的這個階段，已然經歷過好幾次愛情；它無法再面對我們驚異而盲從的心靈，循著我們既無從知曉、更無從變更的規律，獨來獨往地演進。我們會參與其間，我們會憑藉記憶，憑藉聯想來幫助它逸出軌道。只消認出其中的一種徵兆，我們就會回憶起，就會讓它派生出種種其他徵兆。由於我們已經掌握了愛情之歌，把曲子從頭到底銘刻在了心間，用不著有個女人來告訴我們曲子的開頭——其中充滿美貌所激起的讚美之情——我們就知道下面該怎樣唱。倘若她從中間——從兩個心靈的契合，從訴說彼此離了對方就無法活下去——唱起，我們憑著對這首曲子的熟習，立即可以在這位女伴等待我們的樂段，從容地合上她的節拍。
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