聰明的瑞普利先生 The Talented Mr. Ripley
- 作者：Patricia Highsmith
- 譯者：傅玉安
- 出版社：遠流
- 出版日期：2006年08月01日
- 語言：繁體中文 ISBN：9573258242
- 裝訂：平裝
- 定價：320元 優惠價：9折288元
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內容簡介
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湯姆．瑞普利是個賊，也是專門偽造文書騙人騙財的痞子，他習慣性說謊，對女性沒有好感，必要時會變得冷血而暴力，但是他聰明絕頂，即使奪財害命也可以躲過法律制裁…… 故事一開始，瑞普利受朋友狄奇父親之託，從紐約前往義大利勸狄奇回鄉。湯姆滿懷喜悅心情赴歐，全心希望可以改頭換面，重新出發，並與狄奇結為摯友。然而他的期望落空了，心有未甘之下，他萌生殺機，並為了掩飾罪行扮演雙面人的角色。全書細膩描寫瑞普利犯罪、飾罪的心路轉折，風格獨特，扣人心弦。 早期的偵探小說裡，作者是採取了與偵探同一立場的觀點來寫作的，小說和社會上的法律一樣，都是扮演伸張公義、捍衛秩序的角色；小說也站在無辜大眾的立場，扮演對犯罪者懼怕、受害、懷疑、憤怒的角色。至於在犯罪者那一邊，他們是誰？性格如何？童年如何？內心如何？偵探小說其實並不關心，犯罪者只是小說的工具，只是神探用來逞其聰明英勇的工具。 但在本書當中，小說作者和犯罪者站在同一角度，詳細記錄犯罪者的一舉一動，記錄他的內心起伏，記錄他的思考邏輯；它讓讀者不得不和犯罪者站在同一立場，為他心驚肉跳，為他情緒起落，為他快被識破而捏一把冷汗。當你和犯罪者一起度過這些「犯罪歲月」，讀完之後你會感到道德崩潰，懷疑自己出了什麼問題，你害怕起自己內心黑暗的成分，看到自己犯罪的潛力，你開始覺得餘夜難安，覺得disturbing，呃，覺得擾人。 沒錯，你不但覺得無與倫比的擾人，而且能夠感受到可以言喻卻無法解釋的危險氛圍！ 這部作品當年驚動了「英國犯罪小說協會」，使得評審委員爭議不休，從此更建立了特立獨行的「海史密斯流派」！ 何謂「海史密斯流派」？推理小說史家兼評論家朱利安．西蒙斯（Julian Symons）說她是「嚴肅的犯罪小說家」，諾貝爾文學獎多次提名的文學大師葛蘭姆．葛林（Graham Greene）則說：「她屬於自創一個世界的作家，那個世界幽閉而非理性，每次我們步入其中，都不由得感到危險……」而基亭（H.R.F.Keating）更大膽地宣稱：「湯姆．瑞普利將成為時代的產物，那個詩人奧登稱為『焦慮年代』的時代。」「緊張大師」希區考克甚至把她的第一部長篇小說《火車怪客》拍成轟動全球的電影。 簡言之，「海史密斯流派」提供了一個很擾人的閱讀經驗，但又令人難以閤卷；論者大都歸因於海史密斯處理人物的心理深度，她深明犯罪者天性中不可控制的衝動與自成一格的內在邏輯，描寫得既可怖卻又合情入理。而那些非理性的犯罪衝動又隱隱與我們內在的某些聲音若合符節，讓我們讀後害怕起自己來。 作者簡介 派翠西亞．海史密斯（Patricia Highsmith，一九二一?一九九五） 美國女小說家。生於德州，長於紐約。作品以犯罪小說及短篇小說為著。希區考克之經典名片《火車怪客》即採自其第一本同名小說。她的作品在歐洲受歡迎的程度遠勝於美國，曾以《聰明的瑞普利先生》及《雙面門神》分獲法國偵探文學獎，愛倫坡獎以及英國犯罪作家協會頒發的銀匕手獎。其長年旅居歐洲各地。 海史密斯的作品獨特而不易歸類，描寫人物之思維、精神異常心理狀態或佈局，步步為營、幽微複雜，氣氛往往是凝澀如烏雲罩頂般。在她的書中，正義的伸張、善惡的界定、罪行的懲處，並不依一般的道德要求來處理，大異於其他犯罪小說，作品以「湯姆．瑞普利」系列為最著。雖然她的知名度不可謂家喻戶曉，但名家如葛蘭姆?葛林及朱利安?西蒙斯等均給予甚高的評價。 |
詳細資料
top- 叢書系列：詹宏志嚴選【謀殺專門店】平裝本
- 規格：平裝 / 416頁 / 正25k / 普級 / 單色印刷 / 初版
- 出版地：台灣
序
top聰明的瑞普利先生 1955
．擾人的海史密斯小姐
如果你讀的推理小說還不算多，或者如果你對偵探小說轉往犯罪小說的歷史也還不算熟悉的話（對常讀日本推理小說的讀者而言，這句話應該改為：如果你對本格派與社會派的分野還不算熟悉的話），當你第一次讀到派翠西亞．海史密斯（Patricia Highsmith, 1921-1995）的小說，你可能會覺得有點，呃，有點，有點擾人（disturbing）。
Disturbing，擾人，沒錯，就是這個字。這是過去文評家討論到海史密斯的作品時最常用到的字眼，如果你沒讀過，讓我抄錄一段《紐約客》的書評給你：「派翠西亞．海史密斯的小說是無與倫比的擾人……是讓我們讀完之後餘夜難安的惡夢，讓我們意識到一種可以言喻卻不能解釋的恐怖可能性。」
海史密斯小姐剛剛過世才幾年（一九九五年），留下了二十部長篇小說和七部短篇合集，在推理小說家之中，這樣的數量不能算多，但她卻以這些精采的作品在推理小說史上留下不可磨滅的印記，一群忠實追隨的書迷（包括〔謀殺專門店〕的本店長在內），以及一個所謂的「海史密斯流派」（Highsmith School）。
什麼是海史密斯流派？這些小說又為什麼會擾人？
說來話有點長，請容我從歷史淵源說起，但又扼要地說吧。
在偵探小說剛誕生的上古時期，或者說在福爾摩斯和華生醫師還未退休的時候，偵探小說家對犯罪的看法是很一致的，也就是說小說家們都覺得犯罪就是冷血，犯罪就是反社會，犯罪者大多道德鄙下，犯罪者應該繩之以法。就像福爾摩斯提到犯罪者時總是說：「真是一個冷血的惡棍！」
從這些例子，我們看到在早期的偵探小說裡，作者是採取了與偵探同一立場的觀點來寫作的，小說和社會上的法律一樣，都是扮演伸張公義、捍衛秩序的角色；小說也站在無辜大眾的立場，扮演對犯罪者懼怕、受害、懷疑、憤怒的角色。至於在犯罪者那一邊，他們是誰？性格如何？童年如何？內心如何？偵探小說其實並不關心，犯罪者只是小說的工具，只是神探用來逞其聰明英勇的工具。
但自從漢密特（Dashiell Hammett, 1894-1961）和錢德勒（Raymond Chandler, 1888-1959）開啟了美國冷硬派偵探的新紀元，偵探小說的關心就開始起了變化。這個時候偵探脫去了高智商菁英份子的色彩，變成一種不入流也不得已的職業，他們游走於社會底層，和犯罪者打交道，因而有了一個較親近的觀察。如同錢德勒的名言：「（他們）把謀殺還給有理由做這些事的人身上，而不是只提供一具屍體。」
派翠西亞．海史密斯所寫的小說和古典推理小說或美式冷硬派偵探卻完全不一樣。現在，擺在你面前的《聰明的瑞普利先生》（The Talented Mr. Ripley, 1955）是她的代表作之一，你可以看出它和傳統的推理小說有多麼不一樣。它也和偵探小說一樣有一位偵探，但他遲遲才出現在第二十七章，卻又在二十八章提早離去（全書共有三十章）。其他二十八章都沒有偵探的篇幅，小說究竟在做些什麼？
小說作者和犯罪者在一起，詳細記錄犯罪者的一舉一動，記錄他的內心起伏，記錄他的思考邏輯；它讓讀者不得不和犯罪者站在同一立場，為他心驚肉跳，為他情緒起落，為他快被識破而捏一把冷汗。當你和犯罪者一起度過這些「犯罪歲月」，讀完之後你會感到道德崩潰，懷疑自己出了什麼問題，你害怕起自己內心黑暗的成分，看到自己犯罪的潛力，你開始覺得餘夜難安，覺得disturbing，呃，覺得擾人。
．聰明的瑞普利先生
海史密斯小姐就是這樣一位犯罪小說史上獨樹一幟的小說家，許多名家都對她的文學成就推崇備至；推理小說史家兼評論家朱利安．西蒙斯（Julian Symons）說她是「嚴肅的犯罪小說家」，諾貝爾文學獎多次提名的文學大師葛蘭姆．葛林（Graham Greene）則說：「她屬於自創一個世界的作家，那個世界幽閉而非理性，每次我們步入其中，都不由得感到危險……」而基亭（H.R.F.Keating）更大膽地宣稱：「湯姆．瑞普利將成為時代的產物，那個詩人奧登稱為『焦慮年代』的時代。」
派翠西亞．海史密斯一九四五年開始有短篇小說發表，一九五O年她的第一部長篇小說《火車怪客》（Strangers on a Train）問世，立刻震動了世界；這本小說的奇特構想吸引了大導演希區考克（Alfred Hitchcock）的注意，將它改編為電影，他把海史密斯推廣成舉世聞名的小說作者。從《火車怪客》開始，海史密斯就顯露出她對犯罪行為的特殊了解；這本小說講到兩個在火車上相遇的陌生人，相約為對方殺去自己所恨的人，被殺的人因為與殺人者毫不認識，這種無線索的謀殺將無法被警方所破獲。這個奇特的構想以及故事一路的怪異發展，的確是前所未見的獨創作品。
但派翠西亞．海史密斯最著名的作品，是一系列共四本以瑞普利為主角的小說，其中又以《聰明的瑞普利先生》最受讀者歡迎，而這位瑞普利先生卻是最不可能成為小說主角的怪異人物。
瑞普利是怎麼樣的一個人？很難說得清楚，他是一個賊，也是一位專門偽造文書騙人騙財的痞子，他習慣性地說謊，無法對女性產生好感（作者沒有明說，但湯姆．瑞普利極可能有男同性戀的傾向），必要時他會變得十分冷血而暴力；但他有一些天賦，就是對數字有些本事，對見機說謊也頗得心應手。像這樣的人物照理說不太容易成為人們喜歡的對象，但很奇怪的，隨著海史密斯的緊跟瑞普利的描寫，我們不禁關心起這個毫無道德邏輯的犯罪者，甚至對他的安危開始感到緊張，生怕他的罪行就要敗露。當他無賴行騙，甚至冷血殺人卻僥倖過關時，我們卻又為他鬆了一口氣。
這是一個很擾人的閱讀經驗，但又令人難以閤卷；論者大都歸因於海史密斯處理人物的心理深度，她深明犯罪者天性中不可控制的衝動與自成一格的內在邏輯，描寫得既可怖卻又合情入理。而那些非理性的犯罪衝動又隱隱與我們內在的某些聲音若合符節，讓我們讀後害怕起自己來。
如果你是一位純文學的愛好者，你也許也會看出，《聰明的瑞普利先生》其實是一部犯罪版的《奉使記》（The Ambassadors,1903）；《奉使記》是心理小說大師亨利．詹姆士（Henry James, 1943-1916）的晚期經典，寫的也是一位美國人奉命前往歐洲勸回一位年輕人的故事。《聰明的瑞普利先生》開始時，神祕的老人看上瑞普利（瑞普利以為警察上他了，嚇出一身冷汗），要他幫忙前往義大利勸留在那裡做畫家夢的兒子回國，這個故事與《奉使記》是很像的，就連歐洲的許多旅遊情景也是相像的，但聰明的（有犯罪天賦的）瑞普利先生到了歐洲，音樂就走了調，他不可測的毀滅傾向就闖出許多不可思議的亂子來，這和老亨利．詹姆士的古典故事可就完全不一樣了。
這部富於爭議性的小說還有一則軼聞，當年這本書驚動了讀書界，被提名入圍英國犯罪小說協會（Crime Writers’ Association, 簡稱CWA）的金匕首獎，結果會中一位評審揚言，如果其他評審投票選出此作為最佳作品，她就立刻辭職，你猜《聰明的瑞普利先生》得獎沒？
沒有，它沒有得到任何獎項！當年的第一名是誰？是溫士敦．葛萊罕（Winston Graham）的《小牆》（Little Walls），現在已經沒有人要看了。
讀者書評
top- 讀者評鑑等級：
5顆星
- 推薦人數：1，共有1位網友寫書評。
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Brandon
/ 台灣台北 2006.07.28看Brandon的所有評論評鑑等級：5顆星
在多年前(記得是騎車還不用戴安全帽的年代)，曾經有部電影叫做「天才雷普利」，正是這本「聰明的瑞普利先生」改編成的電影。麥特戴蒙飾演我們親愛的雷普利(或說瑞普利)，裘德洛則是飾演魅力無邊的狄奇。
欣賞這部電影當時的我正在讀大學，對推理小說的熱愛剛剛開始萌芽沒多久，對這個推理經典完全沒有任何認識(我甚至不知道這是推理小說改編的電影)，沒有任何先入為主的看法。
看完之後步出電影院，我完全不知道該拿這部電影怎麼辦，這到底是什麼電影啊？？電影演完了，但是我和一起去看電影的朋友還是爭論不休。
細節的劇情我已經記不清楚了，但我還記得當時我和朋友爭論的點主要有兩個︰
1. 麥特 戴蒙到底是不是同性戀？他是喜歡女主角還是喜歡裘德洛啊？
2. 這部電影到底演完了沒有？該不會有續集吧？
第一個疑點其實看了原著小說之後就非常清楚了，雷普利的的確確是個同性戀，也的的確確喜歡狄奇。
電影對這點看得不那麼清楚，其實不是麥特戴蒙演技不好。事實上，這個角色非常難演，身為一個騙子，誤導周遭的人是很合邏輯低！不能把自己內心真正的想法用言語或是行為表達出來，大部分的時候都是雷普利的內心獨白(恰恰好大螢幕所能呈現出來的大部分是明確的言語和行為，這也是很多經典小說要改成電影、電視劇會面臨到的挑戰)，這種”內心戲”能夠演到我們強烈懷疑他是同性戀，他的演技已經很好了啦！！
第二個疑點就非常有意思了，螢幕上清清楚楚的打著 ~The End~ ，為什麼我們還是覺得電影還沒結束，會有續集呢？
我在「謀殺我姑媽」的心得中曾經提到過，倒敘式的推理小說有個很大的挑戰，就是要讓讀者認同故事裡的主角，這個主角不會是一般故事裡會有的正義使者、罪惡剋星，反而是苦心計畫的犯罪者。
要享受這類小說，讀者必須被作者設計到不自覺的對犯罪者產生認同，才有辦法隨著情節的起伏而陪著主角一起計畫、執行犯罪，一起為了差點被揭穿而捏把冷汗。
當然，也為讀者自己內心的奇妙感受而捏把冷汗……
閱\讀「聰明的瑞普利先生」的經驗，前半段和倒敘式的推理小說很像，但是到了最後，卻是完全不一樣的。
隨著手中剩餘的頁數越來越少，故事發展也越來越緊張，每個人都在想最後瑞普利先生會是敗在哪一個地方？是他自己的貪心或承受不住壓力？還是一些他沒有注意到的小細節？
然後呢，故事就嘎然結束了。
瑞普利並沒有被偵探或是其他任何人揭穿，沒有去坐牢也沒有惡貫滿盈的死掉，反而是擺\脫了所有人的懷疑，拿到了一大筆錢，逍逍遙遙的去過自由的日子。
這算什麼？！
這樣的情節，實在是嚴重辜負了社會大眾對正義伸張的期待，讓人不知道該拿這個故事怎麼辦？這種莫名奇妙的感覺，導讀裏詹宏志形容的很好︰擾人。
記得比較古早以前的黑道題材港片或是國片，常常會在電影結束 ~The End~之後，以字幕的方式補充說明︰「XXX在N年後，在旺角的幫派火拼之中死於槍下」等等諸如此類的東西。那時候的電影，除了給觀眾好看刺激的故事之外，還得顧到不能對社會的善良風俗有不良的示範，不能「擾人」，實在是用心良苦啊！
但是讓我們回頭看看真實世界的情況吧！正義從來就不一定會被伸張，犯罪本來就不一定會受到制裁，我們最好早點擺\脫這種不切實際的期待，跟後來學乖的電影看齊，把多此一舉的說明字幕拿掉，早點認清現實。
世界就是這麼運作的，官商勾結不一定會被抓到，內線交易也不一定會被判刑，如果事情結束了The End了，那就是結束了，The End 了。
很可惜，不見得會有續集的。