神諭之夜
- 作者：保羅．奧斯特
- 原文作者：Paul Auster
- 譯者：施清真
- 出版社：時報出版
- 出版日期：2006年09月21日
- 語言：繁體中文 ISBN：9571345342
- 裝訂：平裝
- 定價：250元 優惠價：9折225元
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內容簡介
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有人說他像卡夫卡，有人讀出他筆下村上春樹的感性 一本藍色筆記本，9天的時間，將小說家捲入迷離的神祕世界。大病初癒幾個月後，三十四歲的小說家西德尼．厄爾走進布魯克林區卡柏高地的文具店，買了一本藍色筆記本。那天是一九八二年九月十八日，自此之後的九天之內，厄爾深受這本空白筆記本的蠱惑，陷入了一個詭異離奇的世界。 一連串詭譎的事件幾乎毀了現實生活中的婚姻，他的健康也大受影響。西德尼在筆記本上振筆疾書了幾小時之後，他太太為什麼無緣無故在計程車?痛哭失聲？文具店張老闆為什麼隔天忽然結束營業？ 一本一九三八年華沙地區的電話簿、和一本主角能預知未來的舊小說，兩者之間有何關聯？憎惡與恨意到什麼地步會引發暴力的火苗？原諒與寬容到什麼程度才是愛情的表徵？ 本書為保羅．奧斯特的第十一本小說，令人著迷，讀來雖像老派的鬼故事，但小說中卻無鬼魂，只有一群有血有肉、鎮日遊走於擾人現實之境的尋常人物。本書探索時間的本質，帶領讀者穿越主角的想像迷宮，全書精采絕倫，顯現驚人的原創力，再度肯定奧斯特在今日美國文壇的聲譽。 作者簡介 保羅．奧斯特（Paul Auster） 美國勇於創新的傑出作家，其作品關注身分認同和生存意義，集小說家、詩人、翻譯家和電影編劇於一身。曾被《紐約時報》形容為「穿上膠鞋的卡夫卡」。 1947生於紐澤西州紐渥克市，猶太中產階級家庭。獲哥倫比亞大學獲碩士學位，後遊居法國，1974年返回美國於雜誌上發表文章。1982年發表回憶錄《孤獨及其所創造的》，匯集了他對父親、家庭歷史和自我身分的回顧和思考。1987年中篇小說集《紐約三部曲》獲得國際聲譽。 其作品中接合了歐洲風味的前衛、感性，筆端帶點憂鬱，文體清澈，並擅用嘲諷式的象徵主義；此外，他經常運用文學遊戲使故事生動，並在每一本新書中鞭策自己徹底重塑風格。《幻影書》被《紐約時報》評為2002年最佳小說。 編有《週末小故事》、《我曾以為父親是上帝》，亦相當叫座。 譯者簡介 施清真 1965 年生，國立政治大學新聞系學士，美國哥倫比亞大學大眾傳播碩士，美國西北大學人際傳播學博士，曾任教於淡江大學及輔仁大學大眾傳播系，現定居舊金山，專事翻譯寫作，譯作包括《珍．奧斯汀讀書會》、《繆思文集》、《蘇西的世界》、《接骨師的女兒》、《重返艷陽下》等。 |
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那天是星期六，我出門時葛瑞絲還在睡覺，葛瑞絲有分朝九晚五的工作，只有週末時才可以多睡一會，偶爾享受一下不被鬧鐘聲吵醒的快樂。我不想吵醒她，所以剛才躡手躡腳、盡可能安靜地出門，我出門前留了一張紙條，現在紙條上多了幾行字：西德尼，希望你散步散得很開心，我出去辦點事，去去就回，家裏見囉，愛你的小葛。
我走進玄關盡頭的工作室，拿出新買的文具用品，工作室比衣櫃大不了多少，裡面僅放得下一張桌子、一把椅子、和一個有四個狹窄架子的袖珍型書櫃，但我覺得這樣就夠了，反正我的工作不過坐在椅子上寫東西，空間大小都無所謂。出院之後我曾數度進出工作室，但直到那個九月的星期六早上、也就是我稱為「疑雲重重」的早晨之前，我從未真正坐下來，此刻，我低下自己這把看了讓人難過的老骨頭，在硬梆梆的椅子上坐下，我覺得好像是個跋涉千里、剛剛回到家的旅人，旅人歷經千辛萬苦，現在終於回到自己熟悉的角落，重新擁有一席之地，這種感覺真好。我坐到熟悉的書桌前，心中洋溢著喜悅，欣喜之際，我決定把握機會在藍色筆記本上書寫。
我幫鋼筆換上新墨水管，把筆記本翻到第一頁，直直地盯著本子的第一行，雖然不知道如何下筆，但我告訴自已這只是個練習，目的不在寫些什麼，而是向自己證明我還能寫。換言之，我寫什麼都沒關係，只要寫得出東西就好。儘管如此，我依然不願在藍色筆記本上隨意塗鴉，所以下筆之前仍得仔細思考。我盯著筆記本上的小方格發呆，淡藍的格線在白紙上交叉成一個個一模一樣的方格，我默默沉思，任憑思緒遊走於淡淡的小方格間。想著想著，我忽然記起兩星期前和朋友約翰•特洛斯 (John Trause)的對話，我們在一起時很少聊到書，但那天約翰提到他最近重讀一些以前高中時代讀過的作品，他很好奇這些以前仰慕的作家是否經得起時間考驗，也想知道自己二十歲時對這些作品的評斷，事隔三十年後是否依然相同。他提到一、二十位作家的作品，我們從福克納、費茲傑羅、杜斯妥也夫斯基聊到福樓拜，說著說著他把話題岔開，提到戴許•漢密特 (Dashell Hammett)小說的一段插曲，約翰當時說的話令我印象非常深刻，現在我坐在書桌前，面前擺著藍色筆記本，那段對話又浮上腦際。「這段插曲可以寫成一篇小說」約翰說，「我年紀大了、不想再花精神去想，但像你這樣的小夥子不妨試試看，這段插曲蘊含著一個精采的假設，你只要順著發展就好了。」
我走進玄關盡頭的工作室，拿出新買的文具用品，工作室比衣櫃大不了多少，裡面僅放得下一張桌子、一把椅子、和一個有四個狹窄架子的袖珍型書櫃，但我覺得這樣就夠了，反正我的工作不過坐在椅子上寫東西，空間大小都無所謂。出院之後我曾數度進出工作室，但直到那個九月的星期六早上、也就是我稱為「疑雲重重」的早晨之前，我從未真正坐下來，此刻，我低下自己這把看了讓人難過的老骨頭，在硬梆梆的椅子上坐下，我覺得好像是個跋涉千里、剛剛回到家的旅人，旅人歷經千辛萬苦，現在終於回到自己熟悉的角落，重新擁有一席之地，這種感覺真好。我坐到熟悉的書桌前，心中洋溢著喜悅，欣喜之際，我決定把握機會在藍色筆記本上書寫。
我幫鋼筆換上新墨水管，把筆記本翻到第一頁，直直地盯著本子的第一行，雖然不知道如何下筆，但我告訴自已這只是個練習，目的不在寫些什麼，而是向自己證明我還能寫。換言之，我寫什麼都沒關係，只要寫得出東西就好。儘管如此，我依然不願在藍色筆記本上隨意塗鴉，所以下筆之前仍得仔細思考。我盯著筆記本上的小方格發呆，淡藍的格線在白紙上交叉成一個個一模一樣的方格，我默默沉思，任憑思緒遊走於淡淡的小方格間。想著想著，我忽然記起兩星期前和朋友約翰•特洛斯 (John Trause)的對話，我們在一起時很少聊到書，但那天約翰提到他最近重讀一些以前高中時代讀過的作品，他很好奇這些以前仰慕的作家是否經得起時間考驗，也想知道自己二十歲時對這些作品的評斷，事隔三十年後是否依然相同。他提到一、二十位作家的作品，我們從福克納、費茲傑羅、杜斯妥也夫斯基聊到福樓拜，說著說著他把話題岔開，提到戴許•漢密特 (Dashell Hammett)小說的一段插曲，約翰當時說的話令我印象非常深刻，現在我坐在書桌前，面前擺著藍色筆記本，那段對話又浮上腦際。「這段插曲可以寫成一篇小說」約翰說，「我年紀大了、不想再花精神去想，但像你這樣的小夥子不妨試試看，這段插曲蘊含著一個精采的假設，你只要順著發展就好了。」
讀者書評
top- 讀者評鑑等級：
4顆星
- 推薦人數：5，共有5位網友寫書評。
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rein
/ 台灣台北 2010.02.03看rein的所有評論評鑑等級：5顆星
第二次嘗試奧斯特的書，沒想到竟然從第一頁開始就很喜歡這本書，整個紛圍有點迷離，不像是美國作家的作品，不是甚麼強調夢想的大書，反而是帶點歐陸風格的輕薄故事，但很易讀
可能因為是以作家為主角的書，都特別吸引我，但這本採用大量書中註釋方式，說明故事裡未完整的內容，但也因為這些手法跟營造的氣氛讓我無法釋卷
其實文學作品也可簡單易讀，不一定都是魔幻寫實，重點是作者要表達的理念是否清晰明確，感動人心，這是國內創作者可以嘗試的方向 -
黃國華
/ 台灣台北 2009.11.13看黃國華的所有評論評鑑等級：5顆星
繼《布魯克林的納善先生》之後，這是我讀保羅.奧斯特的第二本書《神諭之夜》。慢慢地我終於看懂保羅.奧斯特的書衣上面寫著「有人說他像卡夫卡，有人讀出他筆下村上春樹的感性」這句宣傳語。
我絕對相信Auster與村上的文風有著互相影響的關係，從2009年村上春樹最新作品「1Q84」一書的女配角「深繪里」這個角色與故事，一樣是從信奉極端宗教團體的父母身邊脫逃出來的橋段，深繪里投靠村上自己投射進去的角色-小說家天吾，這和Auster所著《布魯克林的納善先生》的後半段主要情節相當接近。
一本小說的要項有四：觀點、佈局、人物與主題
先簡述一下《神諭之夜》的情節：『大病初癒幾個月後，三十四歲的小說家西德尼．厄爾走進布魯克林區卡柏高地的中國人開的文具店，買了一本藍色筆記本。那天是一九八二年九月十八日，自此之後的九天之內，厄爾深受這本空白筆記本的蠱惑，陷入了一個詭異離奇的世界。
一連串詭譎的事件幾乎毀了現實生活中的婚姻，他的健康也大受影響。西德尼在筆記本上振筆疾書了幾小時之後，他太太為什麼無緣無故在計程車?痛哭失聲？文具店張老闆為什麼隔天忽然結束營業？
一本一九三八年華沙地區的電話簿、和一本主角能預知未來的舊小說，兩者之間有何關聯？憎惡與恨意到什麼地步會引發暴力的火苗？原諒與寬容到什麼程度才是愛情的表徵？ 』
一、觀點：「生命的困境」之根源主因是：「人生是荒謬的」，既然是荒謬的就要懂得質疑，質疑的基礎在於幽默，p45寫道：「一個人若能領會命運的反諷，也懂得欣賞人生的荒謬，這人就有幽默感。」我認為這是Auster在本書中的第一個觀點。小說家西德尼．厄爾發現藍色筆記本有股魔力給他出源源不絕的創作靈感，或者也可以說是這股魔力藉由西德尼．厄爾的筆創造角色而付予生命，但是當書中書的角色陷入無可脫離的困境時，西德尼．厄爾有如與魔鬼交換靈魂的浮士德，墮入與自己創造出來的小說相同的詭譎幻境，Auster筆下的西德尼．厄爾與西德尼．厄爾筆下的尼克都面臨到無可逾越的高牆，「虛就是實、實就是虛」這種玄學上的意境是Auster第二個觀點。
二、佈局：這本書是典型的「後設小說」，簡單來說就是「書中有書」、「故事中有故事」，讀者被Auster用一層又一層的故事所包覆而終將難以逃逸其精心佈局的「絕望氛圍」；小說的世界不管採用第一或第三人稱，作者通常都是旁觀者，一旦作者和書中角色混搭在一起，往往會超越原本的小說架構，展現出不同的趣味，這就是「後設小說」的企圖與用法。這種創作手法的目的並不只想說一個精彩的故事，而是企圖在創作過程中，不斷反省小說本身的形式與創作過程，運用「故事中的故事」在真實與幻境之間來回穿梭，用層層看似獨立實則相關的故事去打破層層框架，這好比攝影的手法，攝影中可以用破框的手法來讓作品產生想像力，小說的寫法更可以如此。
這種「書中書」的文體可以補足單線的枯\燥，也可以脫離現實的藩籬，更可以讓作者進入作品中，虛虛實實地交互使用，再由已經入戲的作者帶領讀者進入小說的封閉世界，藉由書中書的創作表演，闡述寫作的心情與創作的過程，可惜的是本書的結尾並沒有帶書中的角色們與讀者走出封閉之心牢，我不清楚這是Auster的真正企圖亦或是創作上失敗的「虎頭蛇尾」，閱\讀功\力不佳的我不可以也不應該妄下結語；除了本書以外，瑪格麗特．愛特伍的「盲眼刺客」、馬格斯．朱薩克的「偷書賊」、卡洛斯的「風之影」都屬於這種創作方式的經典。
三、人物：這又是一本「保羅˙奧斯特」的典型文風的作品，第一層故事主角是一位作家，場景又是布魯克林，第二層故事主角又是計程車司機，不論是哪一段故事，幾乎都是在人生不如意的時候，每個角色都投射出「為什麼而活？」、「到底要追尋些什麼？」或「存在的目的與意義？」；不過由於Auster說故事的能力與帶有悲天憫人的筆觸，讀起來不會有那些傳統存在主義作品的灰暗與苦澀。
本書與《布魯克林的納善先生》最大的不同是，《布魯克林的納善先生》的故事與場景都極度寫實，而本書雖然以現實為背景，但主角們卻總經歷匪夷所思的神秘際遇，讓這本書帶點魔幻的趣味，這手法有點像是瑪格麗特．愛特伍的「盲眼刺客」，用候設手法穿梭在真實與虛幻的世界，用兩個或多個看似不相關連卻能相呼應的故事及其角色去營造氣氛；故事裡面那本具有魔力的藍色筆記本，很像《風之影》中的遺忘書之墓。
四、主題：要爬越阻隔人生的高牆，只能靠自己，作者也好、文學也罷都無法提供解答，如果從Auster的幾本書中硬要找尋困惑人生之救贖之道，我認為是「重新開始回到原點」，人生如果碰到無法穿越的高牆時，那何必窮盡力氣與之對抗，或許\掉過頭走看一遍來時之路吧！
P.S.這本書的創作手法相當有深度，相對的，如果你只是那種想要看看小說打發時間的讀者，這本《神諭之夜》恐怕會有些閱\讀難度，若你是文學院的學生，或者是自認閱\讀力比較強，而想要藉由Auster的文字來啟發一些智慧者，當然本書是一本不錯的書，而且才不到200頁。
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狐狸望月
/ 台灣台北 2009.01.05看狐狸望月的所有評論評鑑等級：5顆星
不像封底所標示的，我覺得書裡沒有鬼魂。
也不是說這是一本鬼故事。
與書名「神諭之夜」有點出入的是，預言可能更適合做為這個標題。神諭之中所蘊含的命運力量，在這本書中其實不存在，更多的是一種人的第六感。面臨危機感時所引起的惴惴不安，或更沈淪的，是一種畏懼眼皮跳動的狂亂。
但是就像被困在鎖住的地下室裡的男主角，你的慌亂無處抒發，並不知道要往哪裡去。
因為根本沒有出口。甚至，能不能逃出去並不是重點。
一切只是過程，而這個過程又回頭驗證你情緒的真實性。
神諭所要講的，只是一切之必然，一切皆有源由，一切都不必解釋。
而且，你要如何看待，他也不在乎。
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Fernando Lu
/ 台灣台北 2006.10.16看Fernando Lu的所有評論評鑑等級：4顆星
（本文涉有書中情節，不願受影響者請留意）
會讀這本小說，著實是因為書中講到關於筆記本的事情跟我太像了！我也愛筆記本，愛藍色，愛硬皮封面，愛較一般筆記本略短略寬的尺寸，在挑筆記本時會仔細的思量。而在經歷某一件大事後想換套全副文具寫些東西的心情，我也有。於是在翻閱\時，很輕鬆的順著讀了下去。
在這本書裡，主人翁（西德尼）嘗試寫一篇故事，這個故事是由另一本書的情節而衍伸，且故事裡又有一本名為〔神諭之夜〕的書；
同時，西德尼又為另一本書編寫劇本，劇本裡頭談到時光機器。
讀者就在現實與小說中漂移，發現小說中的情節，與現實有諸多相扣的環節。而未來、過去與現在的論題，也隨著發展一一浮現。西德尼「故事中的故事（神諭之夜）」主角因見了未來而自殺；而時光機器的主角卻走向未來而不願回到現在；西德尼的好友約翰的妻弟理查因沉溺在過去拍的幻燈片無法自拔。〔黑獄巢梟〕書中的主角逃過一劫而拋棄現在一切開啟全新生命—西德尼書中的主角也一樣，離開現在而面對全新不可知的未來。
生命有太多無常，究竟要循哪一條軌道而行？我們不能夠過「每一種」生活，所以只能選擇過「一種」。
於是有人自殺，有人被困在地下室中，有人不想離開過去。而西德尼是撕毁了那本藍色筆記本，原諒了過往的一切。
其實結局是很有意思的，因為安排為西德尼的猜測，到底他的妻子和他的朋友發生了什麼事，我們看到的只是他的推論，而非全觀者的事實。然而有趣的也就在於，當你心中有了一個定見，能不能坦然面對它？如果他認為妻子真的與朋友有染，他選擇的反應是什麼？西德尼曾無意間到色情店出軌一次，而妻子可能為了不貞而消失，最後都決定割捨那段記憶，繼續生活。新聞中被棄的胎兒，與葛瑞絲被打到流產的胎兒，卻是截然不同的意義。一個是個悲劇，另一個，未嘗不是代表懊悔的結束。 -
謝政良
/ 台灣台北 2006.10.11看謝政良的所有評論評鑑等級：5顆星
保羅奧斯特的小說每一本都引人入勝
這本也是一樣,讀他的書我想應該不會有失望的時候吧
現在我們來看這本書
作家西德尼在偶然的情況下買到了一本藍色的筆記本
而自得到筆記本之後他經歷了人生中一連串的大事
他和他筆下的主角尼克不同,他不斷的爭執扎,而尼克則是隨波逐流,決定將自己的一切交遊機運去決定,結果落到了一個被關在地下室的命運(我們不知道他的結局,因為西德尼沒有把小說寫完)
奧斯特筆下的西德尼及西德尼筆下的尼克其實是一個對照祖,西德尼在經過一場幾乎奪走生命的大病而尼克則是差點被實像砸死,都差點死亡但是兩個人所作出的決定卻完全不同,我覺得這本書可以說是奧斯特的勵志小說吧西德尼苦苦的掙扎,雖然一連串的不幸打在他的身上,但他沒有放棄,所以最後有了一點點小小的回報,而尼克則陷入了危險的境地之中,一輩子都出不來,對於生命,我們不能把一切賭在機運之上,我們還是要做自己的努力,我想這是奧斯特要告訴我們的.