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兒戲
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內容簡介

  貴朵琳.洛馬斯的兒子在二次大戰期間失去蹤影,而她一直不肯接受兒子已死的事實。她的信念,在立下遺囑時依舊不肯妥協,仍將家族財富留給她心愛的兒子,只是在但書註明著:倘若在二○一五年之前未能尋獲她的兒子,財產則平分給三個民間社團。

  不久,她撒手塵寰人,同時在家族中投下一顆炸彈。得知遺囑的內容之後,希望落空的親屬各懷鬼胎的聚集在墓園送終。不料,一個身穿義大利西裝的中年男子卻冒出來攪局,跪在墳前大哭「媽媽!」

  於是故事展開,三個應可繼承遺產的機構、想分一杯?的親屬,以及律師等各路人馬大顯神通,上演一場錯綜複雜、爾虞我詐戲碼,然而一場宛如兒戲的爭奪,卻一步步籠罩上死亡的陰影……

作者簡介

雷金納.希爾(Reginald Hill,1936 ~ )

  英國媒體讚譽為「英國在世最優秀的犯罪作家」。牛津大學聖凱薩琳學院畢業,之後任職教育界。一九八一年起專職寫作,著名之最具反差性格卻最有默契的「狄埃爾&巴仕可」警探系列,於焉登場。這套以英國約克夏為故事場景的系列作品,至今已創作二十餘部,聲勢至今不墜,此成就也使作者成為推理文壇重鎮。

  希爾的小說中時常展其深厚的文學功力及周密的佈局思考,角色塑造鮮明生動,對白機智風趣,擅長描繪人性的恐懼與失落,在營造緊張氣氛上則熟練而有節奏;故事結構往往多線交錯,卻時時點綴從未失手的幽默氛圍,然而謎團的設計合情入理,予人相當真實的感受。

  除了「狄埃爾&巴仕可」警探系列,希爾也創作包括歷史、間諜、軍事、驚悚等等題材的小說,是個具有實驗精神的作家。

  一生得獎無數,一九九五年獲頒歐美推理小說界最高殊榮「鑽石匕首獎」,堪稱當代最受歡迎的重量級推理大師。

譯者簡介

子玉

  畢業於台大外文系,譯作包括《生命戰士的智慧秘笈》、《暗世主德克》、《駭客大騙局》 、《黑街駭客》、《轉業聖經》等。

 

導讀
故事總在葬禮後開始
-談雷金納.希爾的《兒戲》
既晴

  一般人對英國推理的瞭解,多半離不開創造夏洛克.福爾摩斯(Sherlock Holmes)的亞瑟.柯南.道爾(Arthur Conan Doyle),或赫丘勒.白羅(Hercule Poriot)的母親「謀殺天后」阿嘉莎.克莉絲蒂(Agatha Christie)。確實,若以維多利亞王朝以及大英帝國的歷史榮光之象徵,或是「虛構偵探人物的死亡」所能引起的軒然大波來評價,這兩位作家的指標代表性,可說是無人能出其右,當之無愧。

  見多識廣一點的推理迷,或還可以屈指數出G.K.卻斯特頓(G. K. Chesterton)、理查.奧斯汀.傅里曼(Richard Austin Freeman)或桃樂絲.榭爾絲(Dorothy Sayers)、約瑟芬.鐵伊(Josephine Tey)、米涅.渥特絲(Minette Walters)等人。

  然而,在走火入魔的推理迷之間,口耳相傳、仰慕已久的英國名家裡,其中最令人期待作品大量引進台灣的,莫過於一九七○年代期間出道的「古典推理之三大巨匠」了。

  一位是擅長處理歷史題材、重視詭計趣味的彼得.拉佛西(Peter Lovesey)。代表作有《冒牌警探狄友》(The False Inspector Dew,1982)與《Bloodhounds》(1996)等。

  一位是強調解謎過程、偏愛多重逆轉情節的柯林.德克斯特(Colin Dexter)。代表作有《最後的衣著》(Last Seen Wearing,1976)與《The Dead of Jericho》(1981)等。

  還有一位,正是撰寫本書《兒戲》(Child's Play,1987)的雷金納.希爾(Reginald Hill)。

  這三位作家,之所以被稱為「古典推理之三大巨匠」,並不光是指陳他們繼承了英國推理崇尚智能、理性至上的典範精神,而更是在讚譽他們在保有美好傳統以外,還能精益求精,加入更多新穎的戲劇效果,緊緊跟隨著時代的脈動,不斷自我改造,無懼於美國的冷硬革命、法國的暗黑浪潮大舉壓境,繼續在 推理文學版圖佔有舉足輕重的一席之地。

  從這三位作家的作品在歐美各國屢屢獲獎的耀眼紀錄來看,的確無人可以否認,英國推理的古典況味已經在他們的筆下脫胎換骨,再次發揚光大。

  不過,雖然與其他兩位作家同屬英國古典推理的領旗者,但在希爾的作品中,更為顯著的風格則是謎團的佈局設計、人物的縱深刻畫,以及豐沛的文字操縱技巧。

  希爾總是在一部作品中,設置多個路線不同的謎團,讓它們同步進行,呈現出警察辦案工作中緊湊、複雜的實況。這些看似渺不相干、類型有異的案件,有些確實會獨立發展,化為引人入勝的驚奇插曲;有些則會隨著偵查的腳步漸漸地盤根錯節起來,甚至峰迴路轉,在最後出現意外的接點,集結成龐大的謎團,並且一口氣在結尾痛快淋漓地全數破解,將劇情推升到最高潮。

 

詳細資料

  • ISBN:9789573261964
  • 規格:平裝 / 416頁 / 16k菊 / 14.8 x 21 x 2.08 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

沒人輕易忘得了貴朵琳‧胡畢出殯當天的情景。

享年八十的她身形乾瘦,遠比她華麗的棺材輕盈,但前來悼念的至親,對她放射出的恨意深重,足以讓緩步走向墓穴的抬棺人舉步維艱。

她當然是葬在洛馬斯家位於葛林岱村的聖威爾菲教堂家族墓地。這座教堂具備諾曼時代晚期的古怪趣味,增建部份則有上古英國時期的風格,地窖的型式則屬前諾曼時代--根據牧師娘的推測(就寫在門廊販賣的手冊中),它可能由威爾菲親自建造。前來追悼貴朵琳的人無心考古,只是魚貫從陰暗的教堂內部走向秋日艷陽。日光照亮了所有墓碑上的姓名,獨漏風化最嚴重、苔蘚最茂盛的幾座墓碑。

貴朵琳身後的親人並不多。有待填土的墓穴左邊,站了兩位出身倫敦的洛馬斯族人,聚集右邊的則是經營「舊磨坊旅社」的胡畢一家四口。未婚的紀琪小姐站在墓穴末端,企圖保持不偏不倚的立場。她最初進特洛伊莊時是擔任看護,隨後成為管家、伴侍,最後又回任看護。但她苦心保持低調的策略,卻被身旁那位中年男子破壞殆盡。中年男子叫伊登‧札克瑞先生,被大家公認是煩惱的根源。他是貴朵琳的律師,「札克瑞、安布森、梅洛、札克瑞律師事務所」的資深合夥人。該事務所簡稱「札克瑞律師事務所」。

「誕生自娘胎的人類,浮生短暫而充滿哀苦。」牧師朗誦著。

現年五十幾歲的札克瑞雖然大半生過得愜意無比,卻也很識相地認同了這句話。如果待會兒在場人士有幾個人豁了出去,他不愁沒一堆爛攤子可處理。不過,他也不在意。爛攤子之於律師,就好比刺莓叢之於野兔,是個繁衍生命的天然所在。身為往生老嫗的遺囑執行律師,他深知,就算有人大膽質疑遺囑的內容,也只會增加札克瑞律師事務所的收入,事務所的金庫歡迎之至。

儘管如此,陰沉的葬禮氣氛總讓他覺得很不……怎麼形容比較好呢?很不舒服。像是約翰.胡畢跟他打招呼的方式,他可就消受不起。約翰‧胡畢是死者的侄子,經營舊磨坊旅店,是典型的約克郡老粗。他一見到札克瑞律師,就擺出指責的冷笑說:

「律師?像我撇出來的屎﹗」

當然,這是他自找的。他還沒有必要在遺囑驗證之前揭露遺囑條文,但是,他不過是一片好心的希望到時約翰‧胡畢別撒野撒過頭,所以要小蕾希暫時放下手邊打字的工作,向她表示,她家人對遺產的期望不應該過高。她聽了之後心平氣和,甚至聽見「葛林岱番狗」這外號時,還輕輕笑了笑。只是,當她把消息帶回家之後,笑容便只能僵成一團了。

不可以了﹗伊登‧札克瑞堅定地告誡自己。他再也不會因一時心軟而偏移法律程序的常軌,即使眼見自家人被拴在前方的軌道上,他也要照樣給它碾過去﹗

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2010/02/02
情節簡介:貴朵琳.洛馬斯的兒子在二次大戰期間失去蹤影,而她一直不肯接受兒子已死的事實。她的信念,在立下遺囑時依舊不肯妥協,仍將家族財富留給她心愛的兒子,只是在但書註明著:倘若在二○一五年之前未能尋獲她的兒子,財產則平分給三個民間社團。
  不久,她撒手塵寰人,同時在家族中投下一顆炸彈。得知遺囑的內容之後,希望落空的親屬各懷鬼胎的聚集在墓園送終。不料,一個身穿義大利西裝的中年男子卻冒出來攪局,跪在墳前大哭「媽媽!」
  於是故事展開,三個應可繼承遺產的機構、想分一杯?的親屬,以及律師等各路人馬大顯神通,上演一場錯綜複雜、爾虞我詐戲碼,然而一場宛如兒戲的爭奪,卻一步步籠罩上死亡的陰影……。


這本「兒戲」是我第一次閱\讀所謂「古典英式冷硬派」的警探推理小說,按照台灣偵探書評家既晴為本書所作之推薦序文中可以得知,雷金納.希爾稱得上是古典推理界的大師級作家,既然是古典派別的作品,自然就會想起「哥德式小說」(The Gothic Romance)之流的文風,歌德派小說往往有鬼影幢幢的華麗巨宅、有隱藏橫跨數世代的秘密、有糾纏難解的謎題、以及精神病患、心靈脆弱的女主角等等都是這類小說常見的元素,只不過本書換的只是神秘的古老豪宅,忱帎於喪子之痛而無法自拔的老富婆和身世怪異的老管家。

除了營造古典的歌德詭異風格之外,書上眾多角色之間英式幽默與尖酸刻薄的對話也是閱\讀樂趣之一,各方人馬覬覦龐大遺產的情節本來就是眾多創作的常見來源,本書不免俗地讓各方人馬捲入,且不斷地有人死亡,作者成功\地營造出複雜的謎團氣氛,也成功\地描寫出人物間各懷鬼胎、活靈活現的互動。

不過本書的角色略顯偏多,且作者一開始便讓整個家族人士與遺產受益相關的關係人一古腦地全部登場,讓讀者產生些許\閱\讀上的障礙;但所幸,作者沒有讓故事過於複雜,還穿插了同性戀警察出櫃的心路歷程,所以在故事的安排上尚稱中規中矩,而故事到了後半段便開始加溫,用快轉的速度一一掀開真相,只是真相完全和故事前半段所設定的主題完全不一,作者成功\地擱置「讀者早已經知道的真相」,急轉直下地去開展那些藏在眾多伏筆當中的故事。

當然到了最後,相關的故事真相大白,整個故事就有如書名「兒戲」,該失望的終究還是得失望,至於家族中相關的靈魂有沒有得到救贖,那就不重要了。
至於這本書適合哪些讀者閱\讀呢?我認為是那些喜歡英國風格的,讀膩了日式本格推理想要回歸推理原點的讀者,喜歡諷刺對話與醜陋人性的讀者,應該都可以一試,不過,當讀者進入閱\讀時請自行畫好人物之間的親屬或關係圖表,這樣會比較快進入閱\讀狀況。
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