大衛．林區談創意

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雙峰
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苦難
自我的亮光
黃金塔
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藥物
打開燈
第一號工業交響曲
驚狂
限制
穆荷蘭大道
盒子與鑰匙
地方感
美
質地
做木工
擁有配套設備
火
電影的燈光
史崔特先生的故事
電影中的英雄
費里尼
庫柏力克
內陸帝國
名稱
創作的新方法
導演評語
膠捲之死
推薦數位錄像給年輕電影工作者
數位錄像的畫質
電影的未來
常識
建言
睡眠
努力不懈
成功與失敗
釣完一次，再來
同情心
以意識為基礎的教育
真和平
結語
尾聲：真正的快樂在於內心

影視作品精選
引述資料來源
譯註

走進大衛．林區的創意花園
文∕（吳家恆）

《象人》、《藍絲絨》、《雙峰》、《穆荷蘭大道》、《內陸帝國》，大衛．林區一出手，必定引起全球影壇的側目。

在過去的三十多年裡，林區不斷創新表現形式、影像風格，捕捉意識底層那若有似無、難以名狀的事物，將之表達為具體的影像。創意人馮光遠提到大衛．林區時，「哇噻，他很屌！」哪裡「屌」呢？因為「他是當今導演之中，唯一一個不斷在形式上頭突破的導演。」

讓人好奇的是，大衛．林區為何能保持創意源源不絕，數十年而不衰？在《大衛．林區談創意》這本書中，他第一次談論了他身為藝術家的創作法門、如何捕捉創意，以及如何把細微的念頭發展一部作品。

每個人都可以很有創意
這本書的英文原名是Catching the Big Fish，大衛．林區把發想創意的過程比喻為抓魚。魚有大有小，淺水有小魚，深水有大魚。「如果你想捉小魚，留在淺水即可。但若想捉大魚， 就得躍入深淵。深淵裡的魚更有力，也更純淨。碩大而抽象，且非常美麗。」

林區所謂的「深淵」，指的是意識的深淵，只要越往意識深處探求，自然就會發現越多的創意。

林區雖然用近於禪語的方式來比喻，乍看有點讓人摸不著頭緒，但其實他要傳遞的訊息是非常令人振奮的。當年EQ的概念之所以如此風行，是因為高曼說中了現代人的焦慮：IQ的概念牢牢掌控現代人的心智，人的成功、成就，都是由IQ來決定。而IQ先天已經決定了。換句話說，人的成就到哪裡，生下來就已經定了。

可是，高曼提出EQ，告訴讀者：成功不是光由先天的IQ決定，後天的EQ甚至更為重要。高曼讓世人看到，在IQ決定論的桎梏下，還是有一條光明的成功之路。

大衛．林區的「釣魚說」，也有異曲同工之妙。原來，每個人都是有創意的，只要能向內在探求，就能挖掘到創意之源。
　
遠離負面能量
問題是，如何挖掘？大衛．林區的答案是「超覺靜坐」。

林區接觸超覺靜坐已經有三十多年，對他來說，超覺靜坐「引領你進入一片純淨意識、純粹 感知的汪洋，但並不陌生，它就是你。一股快樂之感油然而生──不是傻裡傻氣的快樂，而 是一種厚實的美。」

在過去的三十多年來，林區每天早晨下午各靜坐一次，每次大約二十分鐘，然後去做我當天該做的事情。林區發現，他做事的喜悅增加了，直覺滋長，生命的樂趣也茂盛，而負面能量 則遠去。

超覺靜坐是不是發掘創意唯一的法門，並不重要。每個人的機緣、心性都不相同，有些人對 超覺靜坐有感應，有些人對密宗有感應。但是，不管用的是什麼法門，有一點是共通的：要 能在生活或工作上保有創意，必須要遠離「負面能量」。憤怒、偏見、仇恨，這些東西會讓 人無法保持心境的澄明，讓人無法在一種鬆乏的狀況下捕捉創意，因為所有創意的可能都被 負面能量給趕跑了。

透過超覺靜坐，大衛．林區找到一個驅走負面能量、凝聚正面能量的訣竅。這是非常個人的體驗，其實林區自己在裡頭悠遊自在就好了，何必拿出來跟沒見過冰的夏蟲講，而且還要冒被人譏為怪力亂神的危險？

大衛．林區之所以願意公開談論他的創意來源以及超覺靜坐如何滋養了他的創意，是因為他 看到把超覺靜坐推廣到充滿暴戾之氣的中學，所產生的轉變。全校師生練習靜坐之後，打架 少了，變得更有禮貌。林區自此相信，超覺靜坐能讓世界變得更和平。

此舉有沒有干預宗教自由之嫌，暫且不論。但是看過大衛．林區電影的人，大概都想不到， 一個營造出如此怪誕影像世界的人，對於追求美好社會竟然有如此願力。


大衛．林區重要作品年表
　
1977　　　　　《橡皮頭》（Eraserhead）
1980　　　　　《象人》（The Elephant Man）
1986　　　　　《藍絲絨》（Blue Velvet）
1990　　　　　《我心狂野》（Wild at Heart）
1990-1991　　 《雙峰》（Twin Peaks）
1997　　　　　《驚狂》（Lost Highway）
1999　　　　　《史崔特先生的故事》（The Straight Story）
2001　　　　　《穆荷蘭大道》（Mulholland Drive）
2006　　　　　《內陸帝國》（INLAND EMPIRE）