赤朽葉家的傳說

正確說是3.5顆星。其實作者塑造人物很成功\，每個都有其獨自個性，非常栩栩如生。

然而劇情方面則有點虎頭蛇尾，結尾很是讓人失望。

我想這是本很好的娛樂小說，到不能算得上推理。

還蠻精采的故事，讓人在看的時候，
會忍不住想要繼續翻下去，知道故事的發展，

但第三部相較之下，就比前兩部弱些了，

建議不要抱著媲美百年孤寂的心情去看。

可能是受到文案的影響，文案說這本書媲美馬奎斯的「百年孤寂」，對於看過七遍以上「百年孤寂」的我來說，一開始是抱著懷疑的態度，日本人寫的出媲美「百年孤寂」的小說嗎？
一開始看，果然是魔幻寫實的寫法，不過日本的魔幻帶有一點日式的民俗與傳奇，但【赤朽葉家的傳說】很明顯的看得出向「百年孤寂」致敬的意味。同樣主角是幾代的女性，萬葉的萬里眼是這本書魔幻的所在，就算沒有交代這個能力的由來，因為是有點奇幻的，所以也不令人那麼想要深究為什麼，不過作者並沒有交代萬葉的超能力是怎麼運作的，或者說她是否能控制這個能力。於是故事中有一些看得到的未來，有些卻又像是看不見。而魔幻的部份也不夠，在這本書裡，可以說只有一點點微弱的火光而已，燒不起一場大火。
所以我想，與其說是魔幻寫實，不如說作者是想寫日本女性在傳統束縛下，其實是撐起整個日本的。
故事中的男性可以說完全是無能的，儘管第一代的康幸、第二代的躍司、第三代的美夫好像都把家業經營的不錯，但其實背後都是女性在支撐，甚至是萬葉仰慕的豐壽，客觀來看，也不過是一個頑固、執著於自己信念的大男人。作者描述這些男性的作為時，僅僅是以敘述性的文字描寫他們努力工作而已，而另一個令人覺得可惜的是，稍微有特別描述的萬葉長子泪（為什麼不用原本意思、而且中文跟日本漢字共通的淚\？用了一個念不出發音的字，只能亂讀成汩，對讀者來說是一個很困擾的部份），其實是個同性戀，嚴格來說也算是個女性的角色，但作者卻沒有更著墨在這個男體女身的角色上。書中這些男性的角色，可說是為了陪襯每個女性突出、奇異的個性與行為，但如果完整書寫，例如躍司的轉變或是豐壽之所以讓萬葉迷戀的部份，應該有可以更深入描寫的部份。
說這本書媲美「百年孤寂」其實有點太過，充其量只能說是一本向「百年孤寂」致敬的作品，【赤朽葉家的傳說】整個架構還不夠複雜，人物描寫與內容也不夠深刻如「百年孤寂」。以一個讀者的觀點，阿辰與萬葉的部份太少，這兩個女性才是魔幻寫實的中心，但似乎不夠清楚知道阿辰為什麼讓整個赤朽葉家恐懼、除了贖罪之外，她為什麼跟萬葉這麼投合，是否阿辰其實與萬葉的本家有什麼淵源呢？他們倆人的故事讓人覺得意猶未盡。
而且個人非常喜歡萬葉這個角色的設定與發生在她身上的故事，總覺得這本書應該以她為中心才對。
反而著墨太多的是爆走族女孩毛毬，毛毬的部份寫的最好的是她對蝶子的感情與她從爆走族變成漫畫家的過程。不過不知道是國情關係還是作者的誇張，這部份應該有點難以打動日本人以外的人吧？而太多這種只有日本人才知道的東西，讓這小說走不出日本。無法像昆德拉的小說是馬奎斯的小說變成一種世界共通的情感與經驗。
第三部份寫瞳子的部份，是整本最弱的地方，瞳子平凡的個性與平凡的人生對照奇幻的外婆萬葉或是強烈的媽媽毛毬，都讓人覺得提不起勁，而且，因為外婆遺言，而去回朔死者的推理，也非常薄弱沒有說服力。
這一個家族女性唯一共通的就是對於自己的人生都很迷惘。他們的人生都是為了別人而存在。

這本書被認為是日本版的百年孤寂，或許\在宣傳上可以如此地穿鑿附會，我也坦承是被這個史詩魔幻文學的口號所吸引而掏腰包買書，這也是我沒有把這本書評為五顆星的唯一原因，我認為被形容成「百年孤寂」實在有點牽強，但是也不能把一本格局企圖與文字泫染力不如「百年孤寂」的書就評為不好看或失望，畢竟「百年孤寂」這樣的書的確是百年一見，如果選書看書一定要有所匹配的話，那麼也沒有幾本好書可讀了

第一部：「最後的神話時代」，1953~1975年。
第二部：「巨與虛的時代」，1979~1998年。
第三部：「殺人者」，2000年~未來。

作者櫻庭一樹是寫少女輕小說出身，所以這本書可以說得上是單純版的史詩大河作品，反映著20世紀至21世紀的時代變遷，算得上是一部大時代小說，赤朽葉家三代女主人三個故事的主角都是很典型的大時代縮影，也都反映了當時日本的一些現況，可貴的是櫻庭一樹顯得有下過許\多功\夫去研究並搜集日本幾十年以來的經濟與社會變化的資料，她沒有嘮叨長篇說教（另一個奇幻作家京極夏彥就會有這種毛病），巧妙地把幾十年的社會變遷與大家族的故事相結合，只是第一個主角萬葉的一些奇幻特異能力，在故事中的張力就顯得有點虎頭蛇尾，如果不計較這些鋪排地不夠合理的奇幻以外，作者的確做到了讓讀者身歷其境的感受，也相當清楚地藉由故事去表達她所想要表達的東西。

萬葉經常看得見未來，特別是身處高處時，這個奇幻能力的血脈由萬葉帶進赤朽葉家，「萬葉」這名字也和日本文學最重要的經典「萬葉集」呼應，藉由比喻營造出烏托邦的氣勢。

戰後赤朽葉製鐵的聲勢空前，在山陰山海交接的小鎮大量雇用熔爐的工人，也養活了小鎮與週遭鄉村的大量人口。1953年也是日本戰後的最後一批返國軍人的deadline，大量的失業返國軍人或被強迫遣返的日人（如從台灣朝鮮中國滿洲等地撤退日本人），衝擊到這個小鎮百年以來習以為常的階級：「上紅下黑」。
這段期間的日本，都市化吞噬了許\多鄉村，地方城鎮在戰後追求繁華的過程中，總是趕不上大都市的腳步，反而以更甚於大都市進步的速度日漸凋零。以往夢想高度經濟成長所帶來的富裕生活的地方工廠工人，竟然比愛做夢的都市人，更早一步對眼前的繁華失去信心。

《赤朽葉家的傳說》以超現實感的情節道出赤朽葉的家族史，故事背景橫跨家族三代，時間自戰後到現在，反映日本戰後以來的生活樣貌，這種敘事讓人聯想到《百年孤寂》，故事以煉鐵廠的興衰為背景，赤朽葉家族從遠古時代就從外地帶來了煉鐵術，而有趣的是煉鋼廠似乎是日本女小說家的最愛，如山崎豐子在華麗一族也用煉鋼廠來當成日本男子漢追求之目標，萬葉偶爾有預知未來的超能力，萬葉的兒子是同性戀者，女兒毛毬是第二代赤朽葉家的代表，傳奇地從地方大姐頭暴走族領袖，蛻變成努力工作的知名漫畫家，毛毬的年代是日本經濟最高峰的時期，毛毬有著堅強的頑張個性（山陰地區女暴走族幫派頭頭），並成功\地變成一個漫畫家，只是選擇足不出戶的方式去逃避有點像日本人自我封閉的心理灰暗個性，這種劇情安排不無作者本身的投射在裡面，除了要有剛毅的個性，又想要有自我意識的完全掌握，能夠安排自己的人生，毛毬她代表著是日本人心中最嚮往的角色，而她的年代也正是日本這個國家的高峰。

毛毬的女兒瞳子，則反映時下對生活目標茫然的年輕人。《赤朽葉家的傳說》雖然號稱大河文學，融合了歷史、神話、家族故事、地域與社會之變遷與經濟榮枯\；但作者櫻庭一樹還是不脫少女漫畫的習性，將野史傳說、同性戀、超能力這些元素加進創作陣營中，或許\可以用少女版的百年孤寂來形容也可以，不過，這沒有任合貶抑之味，一本好的作品必定要被年輕人所肯定才算數，老一代的讀者是沒有也無法決定一本書的評價，因為藝術與文學的詮釋權永遠是在年輕世代手中，只是他們不了解自己的年輕的巨大能量。

對於第二代的毛毬，她的女兒瞳子形容的很棒：「媽媽最後還是長不大，她既不是小孩，也無法長成真正的大人，就像許\多和她同世代的女人一樣。」似乎連台灣的同一代也是如此。

毛毬死後，第三代赤朽葉家的組成，還包括祖母的朋友、母親的朋友等一群沒有血緣關係的人，「由幾個原本八竿子打不著的成員組成了一個奇怪的虛擬家庭」，不也說明了近年來的家庭文化崩解現象，同時這也不只有日本才有的文化獨特現象，全球也步入家庭價值潰瘍的時代。

赤朽葉家的最後一個傳人瞳子說：
「誰叫我們出生在已經失去一切榮光的時代，也只能隨波逐流。」
「媽媽的年代，或是我這個世代的部分年輕人，全都忍耐著成為社會的一份子，但我就是做不到。我沒有從父母身上遺傳到在這個社會生存的能力和覺悟。世上到處都有不開心的事，但我卻沒有做好為此受傷的覺悟和信心，只是不斷逃走。」瞳子的世代反映的就是時下日本也包括台灣年輕的世代。

或許\，慢慢要學會：「兒子！你不見得要比老爸強！」的新時代已經悄降臨。

評：四顆星

華麗的封面、大家族散發的神祕感，吸引我去看這本書，雖然打著魔幻寫實的旗號，令我有點卻步（被百年孤寂影響的很厲害），但本書卻異常好讀，不需要打起十二萬分的精神，而其中的謎團設計令我意外的是“很不魔幻“，讓人非常容易接受。因此，我可以享受魔幻的部份，卻又不會在結尾大罵作者不公平，因為線索在很早很早以前，就已經告訴讀者了。

不過，作者並不打算去解開魔幻部份的謎團，例如為何一個人可以長期看不見另一個人、蝶子之死、山裡那群人、綠的哥哥之死等等；讀者必須自行想像或解答那些謎團，到最後，我們只能說，一切疑團不過都是因為\"魔幻\"。

作為推理小說，它可能不太夠格；但作為娛樂消遣書籍，它倒是完成了使命。