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一的悲劇

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  • 【編輯說書】一的悲劇,無辜者的悲劇

    文/丁小雨2013年04月17日

    首先,從書名《一的悲劇》,便預感這是個悲傷的故事。而當翻開書頁進入主文沒幾段,映入眼簾的一幕尤其怵目驚心:「我是青梅署的搜查員,已經找到孩童的遺體了。」從警方無線電中傳來的這句話,不但令在場主角的心為之凍結,更彷彿鉤子一樣緊緊鉤住了讀者的心。──怎麼,這故事竟是從一個小男孩之死開 more
 

內容簡介

『新本格派』代表作家法月綸太郎
出道二十年最負盛名的代表作!

●『這本推理小說真厲害!』1992年度最佳推理小說TOP 20!
●日本『探偵小說研究會』最受歡迎的本格推理小說票選BEST 100!

『是誰殺了我的兒子?!』我多想理直氣壯地如此大聲吶喊。
可是一旦揭穿了這個秘密,
多年來我拚命保護的一切就將瞬間化為烏有!
我好害怕,比什麼都害怕……

  『山倉史郎,是你殺了茂!』富澤路子幾近瘋狂的控訴在我腦海裡不斷回響著……沒錯,是我殺了她的兒子茂。若不是我沒能及時交付贖金,可憐的茂也不會被撕票;若不是綁匪抓錯了人,現在躺在太平間裡的應該是我家的隆史;若不是七年前我一時鬼迷心竅背叛了妻子,跟路子上床,茂根本不會誕生在這個世界上!茂其實是我的私生子,然而此刻我卻僅能望著他的『父親』哭喊兒子的背影。我的心中油然升起一股憤怒──到底是誰?竟然如此殘忍地殺害一個孩子!我發誓,一定要揪出這個可恨的兇手……

作者簡介

法月綸太郎Norizuki Rintaro

  1964年出生於日本島根縣松江市。就讀京都大學時,加入推理界人才輩出的『推理小說研究會』,和綾?行人、我孫子武丸等人都是『新本格派』推理作家的代表人物。

  1988年,他以《密閉教室》入圍江戶川亂步賞,因此獲得推理大師島田莊司的大力推薦而出道。1989年發表以『法月綸太郎』為主角的《雪密室》和《誰彼》,從此展開了『法月綸太郎』偵探系列,如《為了賴子》、《一的悲劇》、《再一次的紅色惡夢》、《法月綸太郎的冒險》等。其後,他以《二的悲劇》(皇冠即將出版)入選『這本推理小說真厲害!』1995年度10大最佳推理小說以及『探偵小說研究會』1975~1994年本格推理小說BEST 100,2002年則以〈都市傳說〉榮獲第55屆日本推理作家協會賞短篇小說獎,2005年再以長篇《去問人頭吧》贏得第5屆本格推理小說大賞。

  在他的作品中,常反映了身為作者?心的苦惱;而擔任『偵探』角色的法月綸太郎亦常融入事件中,與當事人同喜同悲,他也因此獲得了『煩惱作家』的稱號。

譯者簡介

黃心寧

  4歲赴日,高中畢業回國,輔大翻譯研究所口筆譯組畢業,現任職於廣告公司。譯有《一瞬之光》、《戀愛中毒》、《白色巨塔》(下)等書。

郭清華

  淡江大學東方語文學系畢業。第一個工作就是出版社的日文翻譯,一直沒有離開翻譯的崗位。譯有《殺人人形館》、《殺人黑貓館》、《北方夕鶴2/3殺人》、《魔神的遊戲》等書。

 

導讀

一個推理迷的熱情與苦惱 文∕冬陽(推理評論家)

  最近常有讀者對我提出這樣的問題:『為什麼你的每一部作品都會改變風格?』……(中略)……如果可以進一步深思這個問題的答案的話,或許我會回答『因為覺得自己的風格還沒有成熟,所以想重現自己身為幸福的讀者時期所看到的、令自己感到震撼的作品,藉著模仿與不斷地嘗試錯誤,來打好基礎,並磨練自己的作家之路』吧?
──摘自.法月綸太郎《一的悲劇》日文新書版後記

終於,讓我盼到了這本《一的悲劇》。

  四年前,由於工作的關係,當時曾花了好一段時間整理並審閱一批日本推理小說,評估在台譯介出版的可能性。歷經半年的時間,考量過種種因素後決定暫時擱置下來,雖然之後仍在推理出版這塊領域上持續經營發展,我的心底仍不免感到些許悵惘。

  有趣的是,自該年下半年起,日本推理小說突然像雨後春筍般在書市上一一冒出,其中不乏曾被自己列入出版書單的作家作品,自是開心不已。即便無法親身參與編輯工作,但當看到有更多的讀者開始接觸並喜歡上推理小說、談論起社會派新本格等類別及一個個專有名詞時,我體內那個『推理迷』的靈魂仍會為此興奮至極。

  然而,在這段時間裡,仍有一些令我引頸企盼之作遲未出版,法月綸太郎的《一的悲劇》就是其中之一。

  除此之外,我對《一的悲劇》還有一種莫名的熟悉親近、一種難以三言兩語道盡的特殊感受──
且聽我從頭談起吧。

◆ 類型小說的『承繼』與『革命』性格

  嗜讀推理小說,不,擴大到『類型小說』的讀者也成,積累了一定的閱讀量之後,肯定會察覺出潛藏其中的『承繼』與『革命』性格。這種書與書、作家與作家之間所有的承繼與革命關係,使得類型得以在發展初期穩固根基,慢慢建立起特有的架構與樣貌之後,逐步朝眾聲喧嘩走去,而非刻意條列規則公式、不斷套用複製的死水一攤般產物。也就是說,類型本身的發展不受箝制,具有高度的可塑性,因此在不同的時代背景與地域文化中,其核心價值與書寫閱讀趣味,講得白話點,就是大眾的、主流的風格調性,就會出現或綿延或斷裂的現象──可能來自讀者的閱讀需求,或是寫作者的文字魅力,亦或是文學評論者與出版社積極經營鼓吹所致。

  當了解到類型小說這兩項重要的性格後,我們便不難理解歐美推理史上所謂的黃金時期(Golden Age)、美國革命(American Revolution),或日本推理史上的本格、變格、社會派、新本格派等詞彙,便是推理小說一百六十餘年的發展史中,最重要且最具魅力的特徵與時刻。

  因此,在『承繼』的性格底下,我們往往會看到部分作家被冠上某某大師傳人、接班者等名號(更多時候你還會多看到一些附加的讚美之詞,諸如閃亮的、耀眼的、青出於藍的云云);在『革命』的性格底下,則常見旗手、開拓者等頭銜(這類附加的形容詞就更有趣了,諸如顛覆的、石破天驚的、開啟新局的,如此這般)。

  或者,在日本推理小說界特有的,被冠予(或自稱)『日本的某某』名號──『某某』的位置請填上歐美推理大師的名字。
例如,『法月綸太郎:日本的艾勒里.昆恩』。

◆ 機巧的推理書寫策略

  問題來了:唔,誰是昆恩啊?顯然『日本的艾勒里.昆恩』這句話會讓昆恩迷眼睛一亮,相對卻也讓沒讀過昆恩作品的讀者感到一頭霧水。此刻請容我稍稍回頭談一下日本『新本格推理』的起源,並簡單介紹美國推理大師艾勒里.昆恩。

  日本推理小說發展,按照評論家傅博的說法,可分為三個時期:浪漫主義推理小說期(一九二三 ~ 五六)、社會派推理小說期(一九五七 ~ 八六)、推理小說多樣化時期(一九八七 ~ )。在推理小說多樣化時期中,《講談社小說叢書》編輯部自一九八七年出版綾十行人《殺人十角館》起,有計劃性地積極推動『本格探偵小說』的復辟,掀起了一波『新本格浪潮』。

  那麼,什麼是『新本格』呢?尤其自《講談社小說叢書》出道的新本格作家作品,其特徵有二:作者的年齡大多未滿三十歲;作品為強調不可能犯罪的詭計設計為主軸的解謎推理小說。(以上兩段引述自〈漫談日本新本格推理小說1〉傅博著,原刊載於臉譜出版《Mystery 2》)

  法月綸太郎便是在二十四歲那年(一九八八),以《密閉教室》一書在《講談社小說叢書》露臉出道。

  隔年,第二長篇《雪密室》登場,法月的作品開始系列化,塑造了推理作家法月綸太郎這號偵探角色,以及任職警視廳搜查一課的父親法月貞雄警視。這點採作家與筆下名偵探同名的機巧策略,恰恰與一九二九年以《羅馬帽子的祕密》登場的艾勒里.昆恩相仿,甚至小說中昆恩的父親也是紐約警局探長,兩者設定極為相近,只不過活躍的的舞台相隔了一片太平洋,以及六十年的時光(以小說初出版時算起)。

  法月仿效昆恩之處還不只於此,兩位名探同以邏輯推理見長,早期作品多以犯罪解謎為題,連後來在偵探性格的轉變與書寫方向的調整,都極為相似。

◆ 『混血』的現實

  昆恩登場的隔年,冷硬派大師達許.漢密特的《馬爾他之鷹》出版;十年後,另一位冷硬派大師雷蒙.錢德勒《大眠》問世,前述的「美國革命」就此展開。兩位革命者與二次世界大戰造成的社會劇變相繼搖撼了推理小說以邏輯解謎為核心的架構,快速朝向寫實的、去神探化的世界奔去。

  於是,推理小說不再只是純粹的鬥智解謎,陸續融入犯罪的、諜報的、驚悚懸疑的風格,呈現出一種『混血』(Hybrid)的美;然而公認最精采多元的解謎推理作品,也在二○到四○年代這三十年間面世。

  在此同時,堅守解謎推理的昆恩也在作品中加重了犯罪的元素,以符合大眾讀者的口味,甚至將故事的舞台轉移到五光十色的好萊塢、增添了過去在其作品中少見的心理驚悚情節,並讓年輕氣盛且略顯自傲的名偵探昆恩踏入人性的陷阱,遭逢重大的挫敗,深陷自我懷疑的煩惱之中。

  只不過,艾勒里.昆恩出道十五年後才發生的轉變,法月綸太郎在一九九○年發表的第四長篇《為了賴子》中,便讓名偵探法月走上轉型之路。

  昆恩當年的轉型,一則來自於市場閱讀口味的改變,一則來自於作家之一曼佛瑞.李(艾勒里.昆恩是一對表兄弟作家組合所使用的筆名)的堅持,將嚴肅的政治性、社會性及心理性主題加進小說當中。

  法月的轉型則來自於另一種不同的經歷與氛圍,從他『京都大學推理小說研究會』的出身,以及撰寫過許多新本格派作品的評論來看,法月是個『見多識廣』的推理作家,以至於在其作品中處處可見『混血』的影子──在我讀來,那正是法月的字裡行間中,無處不在又強烈濃郁的熱情與苦惱。

  那份熱情,就是文前引用法月在《一的悲劇》日文新書版後記自我闡述的部分;那份苦惱,則顯露在整部作品的節奏、布局,以及出道二十年不到十五部長篇的寫作數量上。

◆ 苦惱,也是種魅力

  『苦惱』二字乍聽之下是個負面的、不舒服的評語,這是否代表著小說讀來聱牙難懂?
我們再回頭看看昆恩的例子。

  四○年代起,轉型的昆恩完成了《十日驚奇》、《多尾貓》等成熟顛峰期的最高傑作,偵探與作家的苦惱非但不影響讀者的閱讀情緒,反而強化了故事整體的廣度與深度,文學藝術價值往上提升,使得推理小說的『解謎』本質不再停留在『猜兇手』上頭,謎團的設計跳脫出物理性詭計的範疇轉而探究起人性──從『誰幹的』(Whodunit)、『怎麼辦到的』(Howdunit),往『為何犯罪』(Whydunit)的層次,也就是朝犯罪動機的探討而去。

  以《一的悲劇》來說,一樁看似綁錯人的擄人勒贖案,以山倉史郎這個男性為起點,勾連起兩個家庭的悲劇。就長篇小說的篇幅來說,全書登場人物不多,自始至終卻緊扣這樁綁架案,隱晦不明的犯罪動機貫串全書,直至真相大白的那一刻,迎面而來的是幕將落下的人間悲劇……

  如果你是個遍讀群書的推理迷,希望你能在掩卷之餘,對照自己是否有同作家法月一樣,同屬推理迷的熱情與苦惱?如果你是第一次接觸推理小說、或喜歡一讀但還稱不上入迷的讀者,希望你能在閱畢之後,呼應作家法月曾說過的一段話:『如果能讓最近才開始看推理小說的年輕讀者,藉由看我的作品接觸到過去的大師名作,也算是好事一件吧?』
話不多說,請翻頁欣賞《一的悲劇》。

 

詳細資料

  • ISBN:9789573324652
  • 叢書系列:推理謎
  • 規格:平裝 / 336頁 / 15 x 20.8 x 1.68 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

ong第一章
開端── 替換物語綁架事件

1
好幾條的水滴痕劃過車窗。不知不覺,外頭已經下起雨來了。在墨色的夜中,一條條模糊的街燈拖著淡淡的尾巴一個接一個地掠過車窗。

『請問……現在開到哪裡了?』

富澤耕一詢問前座的警官。他的側臉照映在玻璃上,聲音則微弱如耳語。

警官只簡短回答了『東大和市。』沒有更多的說明。富澤瞄了我一眼,卻也沒說什麼,將背靠向中間的位子。

我看了看手錶。

現在接近凌晨三點半。從久我山的家中出發至今已經過了將近一個小時。然而,由於來到不熟悉的地方,所以對於還需多久時間才能抵達目的地,真的是毫無頭緒。

跌傷的傷口,直到現在才開始在身體各處隱隱作痛。輕輕將手按在右耳上,發現先前撞到的地方燙燙腫腫的。我將頭靠在玻璃上,讓肌膚獲得冰涼的刺激。然而,即便這麼做,也無法弭平內心的自責。

『茂──』

左後方傳來絞緊喉嚨般的抽泣聲。那是富澤的妻子──路子的聲音。之後,不斷傳來斷斷續續的呻吟聲。富澤耕一回應這個聲音,彎著上半身,緊緊握住路子的手。我死命壓抑想要摀住耳朵的衝動。這次換前座的刑警半轉向我。他是杉並署的竹內警部補。我們眼神交錯,他沒有說話,再度將目光移回前方。最後,路子垂著頭,安靜了下來。

我再次將眼神瞥向窗外。深夜,車輛稀少,好一陣子只聽見雨刷刷開雨水的聲音。這輛車並沒有鳴警笛。

『竹內警部補──』

開了約五分鐘,帶著雜訊的男子聲音從警察無線電裝置中傳了出來。竹內拿起麥克風回覆。

『我是青梅署的搜查員,已經找到孩童的遺體了。』

在無線電宣告事實的這一刻,車內的空氣彷彿凍結了。富澤耕一的身體有如脈搏鼓動般痙攣了起來。由於我和他在狹窄的後座中促膝而坐,因此他的震動直達我的骨子裡。我沒有勇氣在這個時候看路子的臉。

『在哪裡?』竹內以低沉且平淡的聲音詢問對方。

『就如兇手所說的,在青梅養老院附近的工地上,孩童的特徵也都符合。遺體將立刻送往青梅東醫院。』

『醫院的位置是?』

『從青梅署往南五十公尺,位在同一條路上。』

『了解。我們大概在十五分鐘後就會抵達醫院。孩子的父母也在車上,所以麻煩告訴他們盡速準備確認身分的手續。我希望盡速完成。』

『了解。』

一句短促的回答後,無線電便斷線了。

『他剛才說找到遺體了,他說找到孩童的遺體了。』路子突然發出有如高燒時呻吟般的聲音。

富澤耕一猛然抱緊妻子,將她的額頭按在自己的手臂上。

『說不定是搞錯了。山倉先生,拜託你跟我妻子說明一下。』

他突然叫了我的名字。

我無法回答。如果為了一時的心安而附和了他,將成為天大的謊言。老實說,我老早就預料到這個最壞的結果。

『富澤先生,富澤太太──』此時我聽見竹內的聲音。他透過後照鏡看著他們。『看來應該就是你們的孩子,我想你們最好做好心理準備。』

我內心複雜的情緒交錯。竹內所說的雖然不無道理,但有必要在這個時候強調嗎?這或許並不是單純的辦案程序而已。

因為竹內的一句話,路子開始哽咽。富澤耕一也不知該如何安慰妻子,只能眼神呆滯地望著車頂。

我開始後悔和他們兩人一起行動。這不是因為身體上傷口的疼痛。我自以為要求同行是出於一種責任感的行為,然而這個心情背後卻緊跟著無法逃脫的罪惡感。
自從離開久我山的家到現在,我不斷試圖將自己和富澤夫婦的悲傷情緒切割開來,卻也因為這個念頭更加深自己的罪惡感。簡直是惡性循環。然而,最壞的結果還等在後頭,而我有義務目睹那個場面。

汽車左轉離開青梅街道,似乎進入了市中心。穿過建築中的公寓大樓旁,青梅警察署出現在熄了燈的商業大樓之間。外頭太昏暗,無法判讀,不過正面的牆上掛著防治犯罪的標語布條。

經過大樓前,再前進約五十公尺,車頭燈照亮了『青梅東醫院』的招牌。用螢光塗料所畫的箭頭指示著夜間入口的方向。車子從未開的正門前倒退,左轉進眼前的道路。

夜已深,而且還是雨中,夜間入口周圍卻擠滿人群,在那裡形成五顏六色的雨傘花朵。不用詢問身分,也知道他們肯定是聞訊趕來的媒體先鋒,有如獵犬般的傢伙們。

駕駛座的警官猛按喇叭破壞人牆,總算開了進去。竹內回頭告訴我們:

『到了。請下車。』

會員評鑑

4
3人評分
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3則書評
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立即評分
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3
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2014/08/13
法月用了兩次翻轉,顛覆我原以為已經猜到的答案,作者也試圖在本格的架構下,增加更多人性面的內容,算是有加料的本格小說。只是故事性和結局的精彩度不足,也算不上什麼開創之作,所以僅給中等評價。
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3
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2011/03/09
其實故事蠻普通..
而岳父方面亦無交代其緊張原因..
有點草草收結的感覺..
但整體上都吸引..
吸引讀書思索兇手是誰??
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5
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2010/10/23
看著法月大師一路走過來的軌跡,都會讓人聯想到艾勒里昆恩;但仔細想想又完全不是那麼回事。

行文風格裡內。

依舊可以斬釘截鐵的感受出誰適法月、誰是昆恩;悲劇的塑造方法也是。

最令人震驚的詭計設計,往往是最簡單的架構。

《一的悲劇》堪稱第一人稱完形,來體現「簡單的力道」藉由第一人稱這個「器」來裝載讀者的思路、情緒。

萬物同悲的共鳴感會在不可自拔一章接著一章的無限擴張開來。

當事人主敘述。

本身就有一種先入為主、製造相對可以漏洞的裝置。

懷疑第一人稱的人其實是兇手!?

還是這是邏輯派故意完全將線索至於你面前,用第一人稱的方式讓你站上最前線;最後挖出你忽略但是卻極為明顯的「事實」!?

以上兩點。

可以說全都是。

也可以說全都不是。

像易經裡說的:太極生兩儀、兩儀生四相、四相生八卦、八卦生萬物。

正式由無至有最後又是無的道理。

進入詭計、撥雲見日最後又回到詭計本身。

一。

只是個開始。

體驗了一,會更想見到二。

一生二、二生三、三生四、四生萬物。

繼續邏輯轉換的炫麗悲劇吧!
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