偷畫賊 The Art Thief

謎團之下，是另一個謎團。 騙局背後，是更大的騙局。 精采絕倫的藝術竊盜小說！ 蘇格蘭警場藝術暨古物調查組組長，史無前例推薦！ 義大利、西班牙、荷蘭、比利時、希臘……藝術大國不敢小覷的藝術犯罪專家！ 《紐約時報雜誌》、義大利第一人文報《二十四》、西班牙《閱讀》專訪推薦 　　查尼建構了一套繁複的犯罪網絡，除了聳動的情節，更有刻劃生動的人物與廣博深沉的內涵。《偷畫賊》緊湊刺激，是一部引人入勝的小說。——拉普利，蘇格蘭警場藝術暨古物調查組組長 在羅馬、巴黎和倫敦，三幅知名的畫作接連失竊。 　　在每年上萬起的藝術品失竊案中，這三件案子看似毫無瓜葛，然而背後卻是各方人馬的精心陰謀和布局，由一場拍賣會而交織在一起。不但涉及鉅額的金錢、勒索、愛情、執念、背叛和報復，竊賊甚至特意留下晦澀難解的怪異線索，這究竟是為了滿足鬥智的快感，還是另有更深一層的盤算…… 　　失竊藝術品的交易是一個龐大的市場，每年的「產值」高達六十億美元，是僅次於毒品和槍械的第三大黑市！許多為了滿足私欲而不擇手段的收藏家，都透過地下交易取得無價的藝術珍寶。 　　本書作者以曲折離奇的情節和迷人的藝術史典故，帶領讀者穿梭於拍賣會場、美術館、私人畫廊，以及藝術竊盜、偽造畫作等不見天日的祕密角落。這是一部不落俗套的傑出作品，本身就像偉大的藝術品一樣，富有難以抗拒的魅力和豐富多彩的面向。 作者簡介 諾亞．查尼（Noah Charney） 　　1979年生於美國紐哈芬，父親為精神科醫師，母親為耶魯大學法國文學教授。自小即經常前往法國，並在父母的薰陶下深深愛上歐洲的文化藝術。大學時就讀柯比學院，主修藝術史及英國文學，就讀期間寫下數部劇作，並贏得全國性的新銳劇作家競賽。先後於英國可陶德藝術學院與劍橋大學獲得兩個藝術史碩士學位，課餘時寫下《偷畫賊》這本小說。 　　2006年查尼在劍橋舉辦了一場藝術竊盜研討會，與會人士包括FBI、蘇格蘭警場、義大利憲兵隊藝術組，以及學術界與藝術專業人士。之後並創辦了藝術犯罪研究協會，是國際上首見的藝術犯罪防治顧問組織，為警方及各種機構提供免費的諮詢服務。他以藝術竊盜史為主題在劍橋攻讀博士，此外也在斯洛維尼亞的盧布亞那大學攻讀藝術史博士。 譯者簡介 陳信宏 　　台灣大學外國語文學系畢業。曾獲全國大專翻譯比賽文史組首獎、梁實秋文學獎及文建會文學翻譯獎等翻譯獎項，目前為專職譯者。譯有《幸福建築》《我愛身分地位》《我可以把妹妹煮來吃嗎？》《好思辯的印度人》（先覺出版）、《幸福的歷史》《品牌思考很簡單》《101個兩難的哲學問題》（究竟出版）等書。

「以鮮明的描繪手法與精采的故事，探究藝術竊盜的世界。書中引人入勝的情節令人不禁納悶：這種事情真的會發生嗎？諾亞．查尼對自己的寫作題材確實擁有深入的了解。」
——貝瑞，《紐約時報》暢銷書《亞力山德拉線索》作者

「諾亞．查尼為讀者獻上一部精采絕倫又充滿啟示的驚悚小說。」
——西耶拉，《紐約時報》暢銷書《藍衣女子》作者

「一本刺激無比的小說，一開始讀就停不下來。《偷畫賊》描繪了愛侶、騙子、無辜的受害者和學問淵博的學者，全都呈現在查尼犀利而清新的筆鋒下。這部令人振奮的處女作為年輕的諾亞．查尼奠定了犯罪專家的地位。」
——鮑蘭，《消失的她》作者

「查尼建構了一套繁複的犯罪網絡，除了聳動的情節，更有刻劃生動的人物與廣博深沉的內涵。《偷畫賊》緊湊刺激，是一部引人入勝的小說。」
——拉普利，蘇格蘭警場藝術暨古物調查組組長

「流暢、犀利、不落俗套。《偷畫賊》會偷走你的休閒時間——但你一定會樂在其中。」
——溫斯洛，《法蘭基的冬日》作者

「要到最後一刻才知道事情的真相。情節的轉折完全出乎意料。」
「藝術史的愛好者，一定會喜歡這本書。」
——網路書評

倫敦佳士得拍賣公司的主要拍賣室裡一片嘈雜。紫紅色的布面牆上掛著幾幅抽象畫作，都是些名不見經傳的二十世紀初東歐畫家的作品，現在被眾多的競標客和旁觀者一擋，更是連露臉的機會都沒有。按照佳士得的標準來說，今天這場拍賣會並不是特別重要。但為了宣傳起見，每一場拍賣都會標上「重要」兩字。這場拍賣當中最昂貴的作品，是馬勒維奇的《白上白》，價格預估在四至六百萬英鎊之間。這幅畫一定會引起注意。按照現場人群來看，這幅作品確實備受矚目。

真正的大買主都是派代表競標，也許是畫廊老闆，也可能是學者或展覽策畫人，總之都是專業買家。美術館有時候也會從藝術交易圈裡的知識分子當中雇用專業買家，而不會派自己的館員踏上這片戰場。競標本身就是一種藝術。只要在不恰當的時機打個噴嚏，可能就得多花上一萬英鎊。在競標之中，價格很容易超出你的預算。沒有人願意太早掀出自己的底牌。

你如果抬高某一件物品的價格，消耗了競標對手的銀彈，這樣自然對你自己有利。引開競標對手的注意力雖然算是作弊手法，但也不乏有人使用。一個買主可能會派出一整組的人手：一個人負責競標，一個人站在門口，一個人站在拍賣室的前方角落觀察狀況，另一個人則在外面的街上，全都隨時以手機互相連絡。任何事情都可能發生，而且實際上也都發生過。

德拉克蘿許的座位視野很好。她只要轉頭後望，即可看到競標客的臉。拍賣會主持人的講桌就在她身前，講桌後面有一道屏幕，漆成佳士得的招牌深紫紅色。從這道屏幕後面，服務人員會穿著繡有紫紅色字體的白色襯衫與灰色工作裙，捧出拍賣物品。拍賣會結合了德拉克蘿許最愛的兩項事物：藝術與購物。

德拉克蘿許環顧周遭，和右方一個相貌英俊的男人四目相接之後，又趕緊把目光轉開。她用自己修剪過了指甲的手指翻開拍賣目錄，臉上掠過一絲微笑。

她還記得自己初次接觸精緻藝術的經驗。當時她身穿白色衣服，頭上繫著一個藍色蝴蝶結，爸爸的大手握著她的小手，帶著她走在巴黎的羅丹美術館裡。她爸爸在羅丹的《吻》前面停下腳步，蹲跪在地上對她輕聲說道：「我記憶中的媽咪就是這個模樣，潔妮維耶芙。以後你如果想懷念她，就到這裡來吧。」

這天晚上，競標客都打扮得非常正式。拍賣會——精確說來，只有佳士得和蘇富比的拍賣會——是仰慕別人並且展現自我的機會，是社交的聚會。佳士得堪稱是活動博物館，每星期都會在牆上掛上一批藝術作品讓人選購，讓人欣賞。不過，真正的重點仍是在眾人齊聚的拍賣會現場。由於拍賣會的社交功能，像佳士得這樣的古老企業才能歷久不衰，並且完全不怕網路這類新科技的挑戰。

買得起藝術品的富豪，總是寧可花多一點錢在佳士得的拍賣會上買下一幅雷諾瓦的畫作，也不願以其他不夠醒目的方式取得同樣一件作品。對於賣主而言，佳士得與蘇富比的國際性能讓他們的物品在全世界曝光，從而引來更多人的注意，促成更高的成交價，這是地方性的拍賣會或價格固定的畫廊所比不上的地方。

拍賣室裡擠滿了人，有些互相問好，有些則穿梭來去，或低聲交談，或忙著講電話、看目錄、盤算競標策略、計算價格。德拉克蘿許默默觀察，找尋著熟識的面孔。大部分都是她不認識的人。拍賣會上總是會有些遊客，原因就是旅遊書籍上的這句話：「來到倫敦，除了體驗陰雨綿綿的天氣之外，參觀拍賣會也是個不錯的選擇。」除此之外，也有些比較不討人喜歡的客戶：來自北方的畫廊老闆，自以為是大人物；一兩個波多貝羅市集的跳蚤攤商，也許是因為不甘於賣沒人要的爛東西，或是想在爛東西當中摻雜點道地的好貨，讓人以為其他的爛東西也同樣有價值；還有私人收藏家，可能是新手，或是剛到倫敦，所以才會親自出席，否則這類收藏家通常只會委託拍賣商代為競標，不然就是透過電話競標。德拉克蘿許對這一切相當熟悉，因為她曾在巴黎佳士得公司的二十世紀繪畫部門工作過兩年。

等到拍賣室塞滿了人，轟隆隆的交談聲猶如海潮一樣洶湧的時候，拍賣會主持人就走到了講桌前面。群眾隨即安靜了下來。