火車

歌德說：「讀一本好書，就是和許\多高尚的人談話。」寫出這本「火車」的深層吶喊，無疑的，宮部美幸是位人格高尚的「人道關懷者」。

宮部美幸擅長刻畫人物心理，她的作品有有著松本清張式的社會心理寫實風格。但她所呈現的世界顯然不只如此，她用更細膩的手法去捕捉筆下角色在社會規範下所顯現的壓抑，以及因為壓抑而導致的病態或犯罪行為。然而宮部筆下的角色卻往往讓人感到十分無奈，也會讓讀者產生同理心。


「在現代社會中，會被信用卡、現金卡搞到破產的，都是很老實、非常膽小懦弱的人居多。」宮部美幸點出和一般人刻板印象不一樣的論點與事實。信用卡現金卡所撐起的龐大消費產業，也成為經濟發展的重要支柱，但也讓許\多人因為舉債不當而成為這個經濟社會支柱的底層犧牲者，他們的犧牲造就了大半金融業與消費產業的發展；然而這些底層欠債人的心聲呢？所造成的社會成本呢？金錢的桎梏能套住人的前進腳步，嚴重的套牢甚至於連靈魂都會乾涸。

所幸，台灣「消費者債務清理條例」已於97年4月11日開始施行。或許\會引來銀行與主流社會對於道德性犯罪的撻伐，但是比起因債務墮入底層後而產生之社會問題與人道悲劇相比，破產法令更新後能比較偏向債務人立場的人道精神，金融業所損失的些許\利益應該也是這個社會的「必要之惡」，我想看過本書後的讀者應該也會有相同立場的看法。

一個已經宣佈破產的神秘女人在未婚夫發現她曾經破產過的祕密之後，無故的失蹤，拋棄所有的身份生活逃上另一班命運火車，然而她已經不只一次利用新身份去逃亡，她的人生只剩下逃亡，不停地拋棄身份不停地逃。每一次逃亡，也不過帶來一絲絲如風中之燭火飄搖欲滅的「希望」。

宮部在本書營造了很深的漂泊流離感，書上的苦主彰子無法在東京生根與生存，因為東京是塊沒有泥土無法耕作的荒地；大都市裡頭有多少失根無助的人，像是無根的草木越鑽越底層，以為都市的底層有著提供他們安身立命的泥土，卻不知底層只有無窮的壓抑。而越是膽小懦弱或一板一眼的不起眼人物，越容易被一些難以控制的情緒給逼上衝動購物的負債絕路，宮部用脫軌的火車來形容：「安穩行進在軌道上的火車慢慢地、慢慢地開上危險的坡道，而一個小小的轉轍器正誘導它往前面即將腐朽的木橋上開去，橋下是懸崖峭壁。轉轍器無聲無息地運作，改變了火車的軌道路線。」火車平常是循序漸進按表操課分秒不差的，但是一旦脫軌失序就會帶來比其他日常交通工具更大的毀滅。

當陷入底層與多重債務的出軌人生，能不能換一個身份跳到另一列人生列車呢？而這種拖逃要付出多大的代價？失去自我靈魂？失去愛人與被愛的權利？甚至於要墮入黑暗當個慣性罪犯嗎？

人性是小說裡經常出現的迷人主題，宮部作品中每一個人物都有著詳盡的描寫，每一個角色都有很細微的人性特寫；本書還點出了一個現代工商都會的大問題：「該逐夢嗎？」，媒體與行銷兩大夢想製造機器不斷地吹捧著夢幻的生活，藉由永遠無法填補的物資欲望所編織的虛幻消費與富裕夢想，讓太多對現實破滅的年青人墮入編夢的奇想，沉醉於很難達到的「王子與公主」的虛幻，陷入無法自拔的消費最後導致破產無力償還，掉進消費世界的底層深淵，成為金融業、地產業與媒體業的「人肉地基」。

宮部把這種惡性循環比喻成蛇的蛻皮，一條蛇一生必須蛻皮好多次，蛻皮的過程頗為辛苦，也容易引來天敵的捕捉，然而蛇不畏苦痛的一再蛻皮，只是聽信了「蛻皮後就會長出腳」的夢幻謊言。

宮部美幸的作品是很有重量的，難以承載的人性重擔與加速的墮落，這些重量的確讓書中角色拖著千斤重般的枷鎖，但也是如此，才能喚起讀者對世世間一切不公不義的撻伐，才能提醒大眾別誤入社會角落的黑暗深淵，暗黑的深處往往也有一點光明的救贖，一如火車一書當中，苦主彰子的青梅竹馬阿保，熱心挖掘真相的療傷放長假的刑警本間…..。

好的四個小說要項有四：一、觀點。二、布局。三、人物。四、主題。兩個角度是：一、看完有沒有回甘？二、一兩年後還想再看一遍嗎？這本書全部都俱備了。