回憶的沙漏：中英對照詩集

序
譯者的話
霧
想念的季節
樹林入口
曾經
十月秋雨
雨夜
夏荷
金池塘
流星雨
春已歸去
牧羊女的晚禱
星河
回到從前
行經河深處
懷鄉
聲音在瓦礫裡化成泣雪
海上的中秋
遙寄商禽
我不嘆息、注視和嚮往
拂曉之前
原鄉--詠六堆
一切都在理性的掌握中
山楂樹
綠淵潭
海祭
等候黎明
淵泉
縱然剎那
月森林
靜寂的黃昏
凝
剎那
中秋懷想
雨後的夜晚
在初冬湖濱
回憶的沙漏
雲豹
每當黃昏飄進窗口……
岸畔
在雕刻室裡
在交織與遺落之間
兩岸青山連天碧--陪海基會走過二十年感時
懷舊
秋日的港灣
午夜
岸畔之樹
北埔夜歌
黃昏是繆斯沉默的眼神
四月的夜風
瓶中信
雲淡了，風清了
貓尾花
流螢
秋暮
在那星星上
夜祭--紀念小林村夜祭而作
木框上的盆花
傳說
行經木棧道
早霧
小雨
晚秋
在白色的夏季裡
牽引
霧起的時候
在蟲鳥唧唧鳴鳴的陽光裡

附錄
概觀吳鈞《魯迅翻譯文學研究》
書中的美學向度
作者林明理文學作品目錄
譯者吳鈞教授作品目錄
後記

中南財經政法大學世界華文文學研究所所長
古遠清教授

　　我帶著驚異的眼光讀林明理的《回憶的沙漏——中英對照詩集》。

　　我驚異的第一個原因是林明理的個人氣質曾給我留下難忘的印象。記得2010年在阿里山初次見面時，同行的深圳文友說她打扮得像一位日本姑娘，一點都不像中年人。她氣質優雅，就似在人們休閑的地方出現的岸畔之樹。她給人的印象是杉林溪的風，是帶著清涼鈴鐺的流螢，是閃爍於萬巒峰頂的千燈。

　　我驚異的還有一個深層的原因：林明理在大學裡教過「憲法」及「國父思想」等課程，以為在她詩中一定會留下其政教的痕跡。她一定會意氣風發，慷慨高歌大寫那些關懷社會、抨擊時弊的題材，可翻遍《回憶的沙漏——中英對照詩集》，均找不到這樣的政治詩，找不到她當年為《民眾日報》等報刊寫評論時為民請命亂石崩雲般勁健奔放、磅礡有力的氣魄，而有的是〈夏荷〉、〈雨夜〉、〈流星雨〉、〈拂曉之前〉、〈秋暮〉、〈牧羊女的晚禱〉、〈早霧〉這類如雲，如霧，如幽林曲澗，如珠玉之輝的低迴婉轉之作。在她詩裡，人們聽到的是樹與星群齊舞的足音，所看到的是急緩地往雲裡行和在煙波細雨中南飛的大雁。

　　我驚異的第三個原因是林明理每首詩均很短。她決不和別人比「長城氣勢」，看誰寫得長。其作品所選取的多是一朵感情的浪花，一點飄渺的思緒，一個生活的鏡頭。但短小並不完全是從形體著眼——諸如句短、段少、字少之類。因為短小不只是指它的形式，同時也是指它的內容。小詩作者在處理題材時，必須使內容集中概括，形體凝聚。既短小而要寓意高度濃縮，使意象豐厚鮮活，這就要求作者有精巧的構思，要讓它的內容帶一點跳躍性，句與句之間有較大的彈性與張力。試讀林明理的〈回憶的沙漏〉的下半段：

　　大地上一切已從夢中醒覺
　　山影終將無法藏匿
　　我卻信，我將孤獨痛苦地
　　漫行於沙漠世界
　　夜，依然濃重
　　徜徉於
　　白堤的浮萍之間

　　這裡寫的是一剎那的意境，無疑有不可明言的「孤獨痛苦」的內容，可作者並沒有將「濃重的夜色」和盤托出，其中「漫行於沙漠世界」所抒發的人生體驗，具有不使人動情卻令人思索的特色。

　　關於小詩，一直有種種誤讀，如有人認為隨意捕捉幾個意象便可敷衍成篇。其實，小詩要寫好，不在構思上下一番苦功，是無法打動讀者的。林明理的經驗證明，要寫好小詩必須有清俊、秀逸、雋永的風格。

　　以海洋為師，以星月為友，以書籍為伴的林明理，她寫詩所追求的正是清新俏麗，含蓄雋永。這裡不妨再舉一首她寫的〈雨後的夜晚〉；

　　雪松寂寂
　　風裡我
　　聲音在輕喚著沉睡的星群
　　梧桐也悄然若思
　　路盡處，燈火迷茫
　　霧中
　　一個孤獨的身影
　　靜聽蟲鳴

　　作者在這裡用婉轉的歌喉、纏綿的情調譜出了一首「悄然若思」的衷曲。讀林明理這類娟美而富於生活情趣的小詩，就好似繁星滿空的夜晚推開小窗，習習涼風飄了進來；又好似一彎潺潺的細流，緩緩地流進讀者的心田。林明理從學校提前退休後沒有生活在「藍」「綠」爭鬥的漩渦中心，與現實鬥爭相距較遠，但由於她的小詩處處顯示著女性的細膩、溫婉的特徵，風格含蓄典雅，清麗雋永，故仍為不同營壘的讀者所鍾愛。

　　林明理是近年崛起的詩壇新人。她成長於一個獨特的環境，那是臺灣著名詩社「創世紀」的誕生地左營。那裡海浪翻騰，地處偏遠。南部詩人在這裡生生息息：從張默到林明理，形成了一種獨異的左營人文景觀。

　　末了，我衷心祝明理在秋日的港灣裡譜出更多的「北浦夜歌」；在行經木棧道時，在蟲鳥細鳴的陽光裡，「只對老街、小巷，為明天擁抱天空！」

2011年11月5日