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一個女人的24小時(褚威格短篇傑作選之二)

一個女人的24小時(褚威格短篇傑作選之二)

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內容簡介

  褚威格(1881~1942)是德國猶太裔傑出文學家。23歲在維也納大學取得文學博士,早年以詩集「銀弦」躍登文壇。褚氏多才多藝,小說、詩、劇本、評論、傳記、隨筆皆有成就。他的小說運用現代心理學的分析,通過銳利細密的觀察,多情婉轉的文筆,刻畫男女的心理、無常多變的人生,在全世界擁有無數的「褚威格迷」。

  本書為褚威格傑作精選集之二,共收「里昂的婚禮」、「償還舊債」、「一個女人的24小時」、「無形的壓力」、「象棋的故事」等五篇傑作。

  褚氏第一集「一位陌生女子的來信」推出後深受讀者喜愛。譯者張玉書教授專攻德國文學,譯筆精鍊傳神。

 

詳細資料

  • ISBN:9789575456900
  • 叢書系列:新潮文庫
  • 規格:平裝 / 265頁 / 16k菊 / 14.8 x 21 x 1.33 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣

會員評鑑

5
2人評分
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2則書評
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立即評分
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4.5
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2021/10/14
文字的差異性 看不出來
道是與大地版本選篇有差

讀“一個陌生女子來信“
『給你,一個永遠不知道你的我』一直是我心中對此文,最深刻的記憶,其中涉及人類可不可能相知相惜,女子為一見鐘情付出終身不悔的愛情,即使是一個愛情的夢,一個遙遠不可及的夢,可是這種浪漫愛情,不是好美嗎!那是我們一輩子企盼的永恆嗎?

初讀此文,在海洋大學某次書展中,當下跳坐桌上,全神貫注,一口氣讀完本文。讀完本文便當下於校園遊蕩,為的是讓那沈重情緒得以緩緩釋出,當晚以本文信首,『給你、、、』寫信給友人、訴說心中感念。

去年相繼讀完『安娜卡列妮娜』、『戰爭與和平』其中男主角個性,行事風格,使我又回憶起本文,他們書中愛情浪子與本文中男主角是多們相像,本文:一個神采奕奕地面孔,年輕人頭髮,少年人輕快,英俊瘦削而有整潔外表,使女主角著迷。戰書阿那托爾亦如是,外表英俊,雄壯步子,善良而又滿足愉快表情。安書佛羅斯基,身體強壯,個子不十分高,生者一幅和諧,漂亮又異常沈靜與果決的面孔,他個整個容貌和風姿全是樸素又雅緻。如果是面貌相似就算了,可是他們行事風格也是很神似,難道相像人逃脫不了命運的擺佈,走向相同的命運。

引述本文信中女主角對男主角說:你是個熱情樂觀不思不想,愛好運動冒險的人,喜歡來去自由無牽無掛,怕糾纏所以行善都是消極。戰書阿那托爾,當女子在一起時,說話知書達禮,說話大膽也很自然,在公開場合表現出對女子漫不經心不接近女孩們,自認行事不會造成他人影響,唯一愛好居然是娛樂與女色,自認自己無可指責,內心輕視惡徒與壞人。

在實際上,接近女士時動作迅速,可以輕易獲取芳心,行為大膽快速進行身體接觸,對娜塔夏說我愛你瘋狂,同時也說沒有你愛我就去死,以堅定娜塔夏愛他之心,行為時愛冒險,誘拐娜塔夏私奔。安書佛羅斯基一路由聖彼得堡追安娜到莫斯科,同樣對安娜言明,你使我意亂情迷,你是我生命,如果你不喜歡我,你可以直說,以此堅定安娜心。同樣佛羅斯基也是以放浪行骸為樂。不知是文人墨客特意營造如此強烈對比性格,或是這是古今愛情浪子共同表徵。

本文作者不同與托爾斯泰以寫實方式描寫男女間這些事件,托氏用對話,客觀事件描述整個事件進行。可是本文作者以女主角主觀的信為基,但卻沒有一絲怨恨在內,這個是一個純情女子在臨終前對情夫說一些話,無怨無悔,更讓讀者同情,
世上多有癡情茱麗葉,可是堅貞如一羅密歐何在,哪是我們想作卻難行的癡情男子。

最近偶有因緣,故將此書其他數篇一併讀完,一方面欣賞譯者文筆優美,一方面吸收作者哪種筆下不帶感情,卻引出無限有情一面。計有蠱,奇遇,看不見珍藏,情網,月下小巷其他五篇,人性真性情,或癡情,或狂傲,或因緣際會而不在
睥睨人生,覺有情,抑或善意謊言,好似歐亨利『最後一葉』,又或人生戲弄,戲弄人生,玩火者必自焚,自己戲弄他人,可是覺出自己有深情,深陷不可拔。或深情不已。作者多用轉借其他人之口敘述事情,這樣也是客觀文字形式之一。給我那種情深,卻須我們慢慢體會,淡淡憂思。

此書內含六篇,每篇最多六十面,自民國五十餘年印行,至少三十刷以上,雖然沒有很重深沈思辨過程,但是似涓流,緩緩打動人心,再加上本書編排,正適合輕薄短小現代人,是歷經繁忙世事我們洗滌情感?
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5.0
|
2011/12/11
  志文出版的這部短篇小說集,收錄五個極精彩的作品,分別為《里昂的婚禮》、《償還舊債》、《一個女人的24小時》、《無形的壓力》及《象棋的故事》,除了第二和第三個短篇,其餘三部皆與二次大戰的時代背景有關聯。不過對我來說它之所以精彩,是因為剝除了這些對戰爭的控訴之後,小說本身令人盪氣迴腸、低迴不已的特質一點也不改其色。

  其中最令人震憾的當屬《象棋的故事》。在豆瓣的茨威格群組裡,還蠻多人沒選《一位陌生女子的來信》為最愛,倒選了這一部,可窺見此作品的力道強勁之一斑。甚至會覺得它比卡繆的《異鄉人》或《薛西弗斯的神話》還經典,簡直把虛無主義寫到淋漓盡致,在我心中,只有村上春樹的《東尼瀧谷》能與之媲美。

  曾把沙特的《沒有出口》和這部《象棋的故事》一塊兒講給家人聽(故事大綱附註於文末),要他們選出這兩個地獄中比較可怕的一個,結果大家一面倒地全選了象棋的故事中,那個絕對真空的孤獨監獄。人的存在是透過別人的目光而成立,其實在這兩個故事裡都是一樣的,但褚威格這個短篇,卻把自我孤獨推向最高極致,讓我們對存在的意義有了全新的認識。

  如果說巨大的虛無是一種可怕的刑罰,那麼為了要逃避這股力量,所付出的一切努力,便造就了我們的生活-對知識的探索、對浪漫事物的渴望、對歸屬感的需求、對養兒育女的期盼、對權力慾的需索、對榮譽感的想望......這樣的結論不禁讓人冷顫,原來生命中所有追求精彩的動力,竟是虛無-豈不荒謬?無怪乎薛西弗斯日日推送巨石上山,卻不厭倦,甚至以他的臉頰緊貼石頭的冰冷溫度,以全部生命去熱愛一件毫無意義、日復一日的推石任務,因為他沒辦法全然不動地待在山下,雖然石頭到達山頂後,頃刻間又會滾下山來,但永無止境地付出辛勞、享受生命的悲苦、一再感覺自己身負重任卻令他快樂。

  空虛與荒謬經過鬱積後,足以形成超高能量, B博士藉助這股能量,短時間內取得了成為棋王的本領(心裡有點懷疑,這能量真有那麼高嗎?很想自己實驗看看,把兒子關到房間裡兩個禮拜,最後再塞一本參考書給他,看他月考會不會考第一名)。不管這故事真實性如何,我想到的是,一成不變真的有如一個深不見底的陷阱,強烈吸引人跳下去,這陷阱很可能是一次會頭破血流的浪漫冒險,可能是邪惡的犯罪,也可能是投入人群,把心中的鬱悶藉著關懷人紓發掉。這麼想來,至少就有幾十本名著的內容會浮現(基度山恩仇記、馬來狂人、奧賽羅、蛻變......),《象棋的故事》裡所傳達的這概念,似乎無所不在,看過後很久很久,身邊所見的事物,都會讓我聯想到空虛的力量。

  不過雖然這個見解有著宗師級的影響力,但隱約會覺得哪裡有些不對,它真的放諸四海皆準嗎?如果宇宙的大爆炸,是由於蓄積已久的空洞形成能量,之後所演化出的繁榮景象,就來自於極度的空虛,當手裡拿著一片葉子,仔細審視它的葉脈紋理時,驚嘆著這世間物種驚人的豐富時,心中還是會有種不可置信的感覺,這些....都只是起源於那極度的空虛?是否除了這個,背後還有什麼其他不可言說的力量?

  很喜歡這種具有啟發性的作品!


附註-
《沒有出口》中的地獄:
  英雄式殉職的記者(事實上是假道學者)加爾森,死後來到一座地獄,發現這裡不僅不可怕,還是一個裝飾得頗為華麗的地方,帝政式風格的客廳裡,甚至有著壁爐、雕像、掛畫等精心的布置。稍微特別的只有,一進到這邊之後,門似乎就壞掉,沒辦法再出去。不過因為環境很舒適,很快就適應了,開始去認識小空間裡另兩名來者:一個是女同性戀者伊內絲-和情人的妻子搞不倫,使得情人遭橫禍,自己和同性戀對象也煤氣中毒而死;另一個是美艷少婦艾絲苔爾,嫁給有錢而年邁的闊佬後和人通姦,導致一連串家庭悲劇後,肺炎而終。

  短暫的認識寒暄之後,鬼魂們相互之間的關係慢慢複雜起來,先是加爾森有意追求伊內絲遭到冷漠對待,因為她心中想的,是要和艾絲苔爾發展蕾絲邊情誼;但美艷少婦想要追求的卻是加爾森,所以不理會女同性戀者的示好;另一方面,加爾森面對艾絲苔爾的拉攏,又不能給予明顯的回應,因為伊內絲的目光在這小空間裡,正死盯著他倆......

  一陣混亂的勾引、糾纏、排擠和爭鬥之後,憤恨的情緒高漲,這三人之間始終沒有任何兩個可以形成穩定的關係,因為每當其中一對發展出曖昧的親密,另一個人總會以第三者的巨大陰影形成阻隔,艾絲苔爾於是想到,作掉第三者伊內絲,豈不一勞永逸?但因為他們根本就是鬼魂,怎麼也刺不死,於是這種永無止境的相互追逐與折磨,就不停地循環著,他們三個永遠地被困在這個無路可出的「他人地獄」之中。

《象棋的故事》中的地獄:
  B博士因為掌握某些關於皇室財產的秘密,被國社黨抓了去,他並沒有被抓到集中營去,而是備受優待,安置在「大都會飯店」-蓋\世太保的總部也設在這裡-每個人住一個單間,聽起來相當人道,和集中營裡動不動二十個人一起擠在寒冷木棚裡,相較之下舒適又溫暖。房間裡有一扇門、一張床、一張沙發、一個洗臉盆和一個帶柵格的窗戶,窗外是一堵隔火的磚牆。桌上沒有書報、鉛筆、紙張,所有的個人物品都被拿走,沒有手錶或時鐘可以看時間,也沒有類似香煙這種最小的慰藉,囚禁期間,沒有辦法看見任何一張人的臉,就連看守也不許\同他說話,不能聽見任何人聲音,不知道身處白天或晚上,只能在房裡踱來踱去,永遠地處在桌子、門、床、洗臉盆、小沙發、窗戶和牆之間,唯一能做的,只有瞪著壁紙上的圖案。

  這樣空白地大約過了兩個星期,就被帶到另一個不知什麼地方的房裡接受審訊,因為一直待在一片空白之中,沒辦法掌握外界的狀況,面對審訊,心中不斷產生因為不確定而有的種種不安。但最恐怖的卻非審訊,而是之後必須再回到那同樣的房間去。在絕對孤獨中,審訊時的情景不停地在腦子裡盤旋,所有曾向審判官所說的每一句話,下次該怎麼回答才不會引起懷疑,在無止息的時間裡永不停歇地折磨著人。

   B博士羨慕起集中營的囚徒來,在那裡得用手推車去推石頭,直到雙手鮮血淋漓、鞋裡的腳趾凍壞為止,也許\得跟二十多個人擠在又臭又冷的斗室裡,但是那兒看得見好多人的臉,那兒有田野,有手推車,有樹木,有星星,那兒總有點什麼可以瞧瞧,而那個房間卻只有可怕的一成不變,因此沒有任何一點東西可以分散他的注意力,以擺\脫那瘋狂的想像和令人窒息的思想,當這一切虛無的可怕壓力終於要把他壓迫到喘不過氣來時,也許\只好把所有的思想傾吐出來,招出他們想要知道的一切,供出別人和材料,別無出路。
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