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迎向靈光消逝的年代

迎向靈光消逝的年代

Walter Benjamin Essais

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內容簡介

我們的藝術發展已頗具型制規模,其類別與用途的制訂時代,和我們今天極為不同,而過去的制訂者對事物所能發揮的作用力比起我們今天能作的實在微不足道。我們掌握的媒介有著驚人的成長,其適應性、準確性,與激發的意念、習慣,都在向我們保證不久的將來在「美」的古老工業裡會產生徹底的改變。一切藝術都有物理的部份,但已不能再如往昔一般來看待處理,也不可能不受到現代權力與知識運作的影響。二十年來,不論是材料、空間或時間都和往日不可同日而語。我們應期待的是如此重要的新局面必會使一切藝術技術改頭換面,從而推動發明,甚至可能巧妙地改變藝術本身的觀念。----保羅。梵樂希,「無所不在的征服」,藝術文件

 

目錄

  • 攝影小史
  • 機械複製時代的藝術作品
  • 人名索引
 

詳細資料

  • ISBN:9789579725613
  • 規格:平裝 / 127頁 / 22 x 16 x 0.64 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版二刷
  • 出版地:台灣

會員評鑑

3.5
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3.5
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2023/11/18
劇透警告
書訂了一段時間,今天才先把《迎向靈光消逝的年代》看完,靈光這本分兩個部份,後半篇主要是與電影相關,而前半篇“攝影小史“講的是照片攝影,裡面大多是人像照(或精準的說是肖像),一開始翻到雨果肖像那一頁,凝視這那張照片,我幾乎可以感受到在曝光的過程中,雨果已經用另一種形式活在永恆的時間裡。
早期的人像,有一道靈光(aura)圍繞著他們,如一種靈媒物,潛入他們的眼神中,使他們有充實與安定感…..這一代的人將生存空間注入了照片,但並未將他們的美德流露其中,留傳下來。

具有「靈光」現象的攝影印象技術也是如此,尤其有些團體照留下了同聚一堂的幸福感,這種感覺僅在底片上短暫顯現了片刻,懸又在「原版相片」中消失。這就是氣韻之環
有時仍繚繞著已經過時的橢圓相框,美麗而適切。

因此,攝影初期這種初始形式常誤以被強調其中的「藝術完美性」與「高尚品味」….「靈光」棲息在他們身上,甚至深入到他們外衣的皺折與領結的凹痕內
當時被拍對像與技術彼此配合無間,契合程度至為精確,到了日後沒落時期兩者卻完全背道而馳。不久,光學儀器的發展提供了足以完全征服黑暗的工具,能忠實反映自然現象。利用最明亮的鏡頭以壓制黑暗,將「靈光」從相片中去除,正如同主張帝國主義的布爾喬亞階級將「靈光」從現實中驅逐。
可是從一八八○年起,攝影家卻致力於模仿「靈光」,運用各種修飾伎倆,尤其是藉助一種名為上膠(gomme bichromatee)的技法來假造。因此幽暗的調子再度交織反映著人造的光影,蔚為風氣,或至少這是當時的「年輕風格」(Jugendstil),或「新藝術」(Art Nouveau)的偏好。然而,光影雖幽暗微弱,姿態卻愈來愈明確刻意,表現出僵硬刻版的形式,更顯露了這一代的攝影家在面對進步的科技時是多麼的無能為力。

攝影最具決定性的還是在於攝影家與其技術之間的關係,瑞赫特(Camille Recht)曾用一個美妙的比喻來說明這層關係,他寫道:「小提琴家必須自已創造音調,要像閃電一般快速地找出音調,而鋼琴家只要敲按琴鍵,音就響了」
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