張愛坽出生、成名於上海,臺灣發揚光大她的文學影響,最後她大隱、歿於美國。唯有香港,毫無疑問郤是連結她「天才夢」的起點及小說創作的終點港口。香港在這一刻對她才有了最大的意義及最深的失落。
夏志清讀了《秧歌》、《赤地之戀》之後,作出了這樣的結論。而這兩部作品作品是完成於1952~1955年的香港時期。
多年後蘇偉貞專程赴港,走著張愛玲走過的路,待在她待過的學系,試著以她的眼光回望這一切。同為女性作家,蘇偉貞以嚴謹的文學研究為根基,鍥而不拾追索,將張愛玲滯港時期小說的意涵及影響作了最生動的詮釋。
文/李屏瑤2016年03月28日
人過世之後,是不是會繼續長大? 旋轉門 2006年的《時光隊伍:流浪者張德模》書中序文第一句這麼寫:「張德模,這次出發沒有你。」相距十年,《旋轉門》裡出現的首句對話則是:「我要走了。」 將離開的人珍而重之地放在心底,生死的界線,似乎就能被抹去。在那樣的模糊地帶中,或是將睡未睡 more張愛坽出生、成名於上海,臺灣發揚光大她的文學影響,最後她大隱、歿於美國。唯有香港,毫無疑問郤是連結她「天才夢」的起點及小說創作的終點港口。香港在這一刻對她才有了最大的意義及最深的失落。
夏志清讀了《秧歌》、《赤地之戀》之後,作出了這樣的結論。而這兩部作品作品是完成於1952~1955年的香港時期。
多年後蘇偉貞專程赴港,走著張愛玲走過的路,待在她待過的學系,試著以她的眼光回望這一切。同為女性作家,蘇偉貞以嚴謹的文學研究為根基,鍥而不拾追索,將張愛玲滯港時期小說的意涵及影響作了最生動的詮釋。