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當代建築大師

Architects Today

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內容簡介

  二十世紀六○年代以後的當代建築,在柯比意、密斯等建築大師遠去後,是個眾聲喧嘩的時代。

  本書由三位建築記者撰文,選取111組當代最了不起、最具話題性的頂尖建築團隊,從知名大師到年輕激進派,這些建築師改變了當代人或後繼者對建築及空間的思考與作為。

  本書除了涵括一般讀者較熟知的建築大師,如貝聿銘、安藤忠雄、伊東豐雄、法蘭克?蓋瑞等人的功績介紹外,並觸及一般讀者(可能也包括專業界)可能不太熟悉的充滿實驗精神之建築團隊的介紹。讓讀者對今日繽紛多元的建築風貌一覽無遺,是一本資訊多元豐富的最佳建築入門書。

  本書突破一般深奧難解的建築分類法,改以建築師姓氏字母順序排列,讀者毋須埋首於專業文字,就能一探當代最有影響力的建築師與建築界的堂奧。

本書特色

  1.想要對當代建築文化獲得概括全貌的認識,又不想被成堆艱澀的術語所嚇退的讀者,這本書是最佳選擇。

  2.本書主要介紹當今最有影響啟發力的建築師,他們大多是1960年代以後開始執業,目前活躍於第一線的頂尖建築團隊,這些建築師改變了當代人或後繼者對建築及空間的思維與做法。

  3.就大眾市場來說,本書是資訊多元豐富的最佳建築入門書。全書共介紹111組建築師團隊。從地理國家分布來看:以英、美為大宗,並擴及歐陸,如荷蘭、比利時、瑞士、法國等地活躍國際的建築師,旁及日本、印度、澳洲等地區。除了涵括一般讀者比較熟悉的建築大師功績,如華裔建築師貝聿銘、林纓、楊經文、日本建築師安藤忠雄、伊東豐雄、妹島和世,以及資深活躍的建築師法蘭克.蓋瑞、葛倫.穆卡特等人外,並觸及一般讀者(可能也包括專業界)不太熟悉的一些基進團隊充滿實驗理念的介紹等。

  4.寫作特色:每位建築師約有一千多字的介紹篇幅。作者俐落精準地刻畫出建築師的性格與作品特色。同時,在三位作者間或嘲諷或幽默的評論與描述的筆調下,讓閱讀本書充滿了樂趣。最有意思的是,全書也同時呈現出當今這百餘位建築師對「什麼是建築?」「該怎麼做建築、思考建築」各自提出他們獨特又多元的詮釋觀點。

  5.編排特色:一個對頁介紹一建築師(或團隊)。其中一頁為文字介紹,另一頁則是三或四張彩色照片,呈現建築師代表性作品的特色。全書附有300幅彩色圖片。本書不以艱澀難懂的建築分類法,而改以建築師的姓氏字母順序排列,從A到Z(從亞伯斯洛與赫若斯到彼得.茲姆特),這樣的編排形式,讓讀者能夠很迅速地從瀏覽閱讀中,即概括掌握當代建築界的全貌。

  書末並附有相關參考資料,以利讀者進一步的進階延伸閱讀。

推薦的話

  《當代建築大師A-Z》共選出了111組還在線上工作的團隊。就大眾市場來說,提供了足夠多元的訊息。筆者向來鼓勵任何可以提升大眾對建築認知的推廣活動。木馬出版社在這方面的推動一向不遺餘力,這本書自然是其中一本。--徐明松(銘傳大學建築系講師)

  從本書所介紹的一百餘位最有影響力的在世建築師中可以看出一些值得注意的現象:1975年創立的大都會建築事務所(OMA)以及倫敦建築聯盟學院(Architectural Association)堪稱培養大師的園地;1950年代以後出生的建築師以及由夫妻所組成的團隊逐漸在國際舞台展露頭角;日本與荷蘭是除了美國與英國之外擁有最多大師的國家……--施植明 (台灣科技大學建築系副教授)

目標讀者群

  對建築、建築師感興趣的讀者、學生。

推薦序作者

  施植明(台灣科技大學建築系副教授)、曾成德(東海大學建築系副教授)推薦;徐明松(銘傳大學建築系講師)、吳光庭(淡江大學建築系副教授)專文推薦

作者簡介

凱斯特.羅騰貝李(Kester Rattenbury)

  曾是建築師,之後成為建築記者,定期為《建築設計》(Building Design)與其他報章雜誌撰文。編輯過《這不是建築》(This is Not Architecture, 2002),著有《必備眼光》(The Essential Eye, 2002),並曾在許多書籍撰文,如《塞卓克.普萊斯—歌劇》(Cedric Price, Opera.)。她在西敏寺大學(University of Westminster)教授建築。

羅伯特.貝文(Robert Bevan)

  是倫敦與雪梨的建築記者,為許多報章雜誌撰文,曾任《建築設計》的編輯。最近推出的新作是討論戰爭中遭到毀壞的建築。

基朗.隆(Kieran Long)

  是《圖像》(Icon)雜誌的副總編輯,也為許多出版品撰文,包括《建築家》(Baumeister)、《建築》(Architectura Viva)、《英國皇家建築協會期刊》(RIBA Journal)、《建築設計》以及《現代畫家》(Modern Painters)。他在倫敦都會大學(London Metropolitan University)、金斯敦大學(Kingston University)以及格林威治大學(University of Greenwich)教授建築。

譯者簡介

呂奕欣

  台大外文系學士,師大翻譯研究所筆譯組碩士。曾任編輯,譯過生活風格、繪本、科普、文化研究等各領域書籍,現專事翻譯。

 

目錄

推薦序/徐明松
推薦序/吳光庭
引言

亞伯洛斯與赫若斯 Abalos & Herreros
威爾.艾索普 Will Alsop
安藤忠雄 Tadao Ando
建築電訊 Archigram
威爾.艾瑞茲 Wiel Arets
「建築」 Arquitectonica
阿序頓.拉格.麥克道格  Ashton Raggatt McDougall
漸近線  Asymptote

?茂 Shigeru Ban
甘特.貝尼許 G?nter Behnisch
馬里奧.博塔 Mario Botta

聖地牙哥.卡洛特拉瓦 Santiago Calatrava
卡羅素.聖約翰 Caruso St John
大衛.齊帕菲爾德 David Chipperfield
吉斯.克里斯提安斯 Kees Christiaanse
亨利.西里阿尼 Henri Ciriani
奈傑爾.考特斯 Nigel Coates
藍天公司 Coop Himmelb(l)au
查爾斯.科里亞 Charles Correa

德布拉坎與美格 De Blacam & Meagher
吉安卡羅.德卡羅 Giancarlo de Carlo
奧迪勒.德克 伯努瓦.科爾內特 Odile Decq Benoit Cornette
薩維爾.德蓋特 Xaveer de Geyter
尼爾.德納利 Neil Denari
丹頓.科克.馬歇爾 Denton Corker Marshall
克里斯丁.德.波棕巴克 Christian de Portzamparc
迪納與迪納 Diener & Diener
迪勒+史克菲迪歐 Diller + Scofidio
君特.多明尼 G?nther Domenig
巴克里斯納.多西 Balkrishna Doshi

彼得.艾森曼 Peter Eisenman
亞瑟.艾瑞克森 Arthur Erickson
拉爾夫.厄斯金 Ralph Erskine

泰瑞.法瑞爾 Terry Farrell
流行建築品味 FAT
斯維爾.費恩 Sverre Fehn
國際事務所建築師 Foreign Office Architects
諾曼.佛斯特 Norman Foster
東尼.佛瑞頓 Tony Fretton
馬希米利安諾.福克薩斯 Massimiliano Fuksas
未來系統 Future Systems

法蘭克.蓋瑞 Frank O. Gehry
麥克.葛瑞夫斯 Michael Graves
維多利歐.葛雷高帝 Vittorio Gregotti
尼可拉斯.格林蕭 Nicholas Grimshaw

札哈.哈蒂 Zaha Hadid
長谷川逸子 Itsuko Hasegawa
楚伊.黑克爾 Zvi Hecker
湯馬斯.賀佐戈 Thomas Herzog
赫佐格與德慕隆 Herzog & de Meuron
史蒂芬.霍爾 Steven Holl
漢斯.豪萊    Hans Hollein 

磯崎新 Arata Isozaki
伊東豐雄 Toyo Ito

伊娃.吉利娜 Eva Jiricna
菲利普.強生 Philip Johnson

雷姆.庫哈斯 Rem Koolhaas
里昂.克里爾 L?on Krier
路希安.克若 Lucien Kroll
黑川紀章 Kisho Kurokawa

實驗建築工作室 Lab Architecture Studio
拉卡東.維薩爾 Lacaton Vassal
丹尼爾.李伯斯金 Daniel Libeskind
林瓔 Maya Lin
葛雷.林恩 Greg Lynn

楨文彥 Fumihiko Maki
伊姆雷.馬科韋茲 Imre Makovecz
MBM
理查.邁爾 Richard Meier
米拉樂斯.塔里雅布 Miralles Tangliabue
拉菲爾.莫內歐 Rafael Moneo
模佛西斯 Morphosis 
艾瑞克.歐文.摩斯 Eric Owen Moss 
葛倫.穆卡特 Glen Murcutt
MVRDV

紐特林.瑞吉克 Neutelings Riedijk
奧斯卡.尼梅耶 Oscar Niemeyer
尚.努維勒 Jean Nouvel

奧丹諾與托米 O’Donnell & Tuomey
奧特納與奧特納 Ortner & Ortner

約翰.珀森 John Pawson
貝聿銘 I.M. Pei
多明尼克.貝侯 Dominique Perrault
倫佐.皮亞諾 Renzo Piano
安東尼.普里達克 Antoine Predock
塞卓克.普萊斯 Cedric Price

羅布列希與黛姆 Robbrecht & Daem
理察.羅傑斯 Richard Rogers

莫希.莎夫迪 Moshe Safdie
SANAA∕妹島和世+西澤立衛 SANAA/Kazuyo Sejima+Ryue Nishizawa
紹爾布魯赫.胡頓 Sauerbruch Hutton
哈瑞.賽德勒 Harry Seidler
克勞迪歐.席維斯金 Claudio Silvestrin
阿爾瓦羅.西薩 Alvaro Siza
斯諾赫塔 Sn?hetta
SOM
艾杜拉多.蘇托.德慕拉 Eduardo Souto de Moura

丹下健三 Kenzo Tange
TEN建築師事務所 TEN Arquitectos
柏納.楚米 Bernard Tschumi

O.M. 溫格斯 O.M. Ungers
UN工作室 UN Studio
牛田.范德雷 Ushida Findlay
約恩.烏戎 J?rn Utzon

范裘利與史考特.布朗聯合事務所  Venturi, Scott Brown & Associates
拉婓爾.文尼歐里 Rafael Vi?oly

West 8
陶德.威廉斯與錢以佳 Tod Williams Billie Tsien
列伯斯.伍茲 Lebbeus Woods

楊經文 Ken Yeang
彼德.玆姆特 Peter Zumthor

 

推薦序

眾聲喧嘩的年代 文/徐明松(銘傳大學建築系講師)

  二十世紀六○年代以後的現代建築,多元得讓人無所適從。二○年代的前衛主義運動即便壁壘分明,論戰後,總還能讓人發現真理,因此有所從。就像柯比意的細胞核、葛羅培斯(Walter Gropius)工業化住宅及密斯詩般的技術語言,他們的論述仍以不同方式深深地影響了這個世界的建築走向。如今呢?則是一個眾聲喧嘩的年代,真正的民主已降臨,世界已成為一個逸樂的場域,再也沒有定於一尊的權威,只有眩目的蒙太奇影像。再加上商品化與全球化時代的來臨,在市場決定一切的機制下,愈是絢麗的表面,愈容易得到媒體的青睞與大眾的掌聲,看來三位大師的深層社會性形式,只能以愉悅的方式輸出給六○年代以後的創作者。

  當然多元,即便「膚淺」,還是豐富了世界。就像夏志清先生所說,如果人們過得愉快,不看文學作品也無所謂,更遑論文學評論。看來倒也不是大家不看書,只是生活太疲倦了,那些深層的文化讀物只能是少數人把玩的東西。

  大眾文化是著著實實的來臨了,近年網路的興起更是強化了這股大眾文化力量,因此如何透過結實的基礎教育,還是有可能讓金字塔式的分眾市場獲得結構性的調整,也就是說,讓高處不勝寒的塔頂有更多人願意擠進去取暖。因此這本《當代建築大師》顯然就是一更重要的跳板,因為它介在資訊與詮釋之間,不深,卻也不引人瞌睡。

  本書共選出了一百一十一組還在線上工作的團隊,其實按照作者定下的標準,還可以選出更多,只是作者過度盎格魯薩克遜主義的姿態,讓部分拉丁語系、北歐或亞洲(日本除外)的建築師在排除之列。儘管如此,本書就大眾市場來說,還是提供了足夠多元的資訊,正如作者所說:「這本書應該像一本給觀察員的指南,展現出穿著最漂亮外衣的各類建築師,而不是深入研究他們的自然史。」

  作者為每組團隊介紹了兩三個不在乎是否實現的作品,一千字上下的有趣描述。裡面有許多團隊也是國人(即便是專業者)不太熟悉的,像阿序頓.拉格.麥克道格(Ashton Raggatt McDougall)、甘特.貝尼許(G?nter Behnisch)、藍天公司(Coop Himmelb(l)au)、德布拉坎與美格(De Blacam & Meagher);裡面也有些國人早耳熟能詳的建築師,像鄰近的日本,有磯碕新、黑川紀章、楨文彥、安藤忠雄、長谷川逸子、伊東豐雄、妹島和世、?茂….;也有些是非常資深而活躍的建築師,像法蘭克.蓋瑞(Frank O. Gehry)、維多利歐.葛雷高帝(Vittorio Gregotti)、葛倫.穆卡特(Glen Murcutt)。所有這些建築師都是在六○年代以後開始執業,基本上遠離我們前面所提的專業性權威,少數像維多利歐.葛雷高帝這樣具使命感的建築師,已絕無僅有。就像看了赫佐格與德?慕隆(Herzog & de Meuron)在巴塞隆納的「Forum」,除了驚嘆,也只是驚嘆,我倒沒有瞧不起這團隊的意思,因為從早期的作品還是可以讀出他們深厚的現代主義傳統。或許像瑞士這樣組織堪稱完善的國家,來點逸樂的噱頭,豐富一下都市的生活,也不為過!

  台灣七○年代以來,建築過度商品化的結果,讓這個專業在社會上沒有獲得應有的尊重,從國家文藝獎前幾屆都未設建築類即可窺知(2006年設立),因此筆者向來鼓勵任何可以提昇大眾對建築認知的書籍、展覽與演講之推廣活動,木馬出版社在這方面的推動一向不遺餘力,這本《當代建築大師》自然是其中一本,故為之序。

 

詳細資料

  • ISBN:9866973050
  • 叢書系列:木馬建築
  • 規格:平裝 / 240頁 / 19.5 x 21.5 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

亞伯洛斯與赫若斯  Abalos & Herreros
1997年,伊那奇.亞伯洛斯(Iñaki Abalos)與璜恩.赫若斯(Juan Herreros)在他們的建築專書《免責區》(Areas of Impunity)中,第一頁就放著一張圖片,上面是一雙手在深色的桌上發塔羅牌。塔羅牌可看成是對機能主義與後現代主義的批判,或事務所的意念主張。他們指出,人類執迷於在隨機中安排出看得見的秩序,也提醒我們猶太人常說的笑話:「想讓上帝發笑嗎?告訴祂你的計畫。」

亞伯洛斯與赫若斯認為,人類徒勞無功的處理方式中,就透露出了設計──玩牌如此,學術界的象牙塔也是如此。他們迄今的作品有精彩有趣的書寫及建築,而寫作則遊走於宣言、日記與散文之間。

亞伯洛斯與赫若斯分別出生於1956與1958年,1984年起一同在馬德里工作,當時正值馬德里大眾文化運動(movida madrileña)的最後陣痛期,而他們也算是相當有特色的參與者。建築師亞力山卓.札拉(Alejandro Zaera)說他們「比一般人稍微不那麼乾淨俐落」,儘管如此,他們確實是獨特的人物,寧願埋首於老工程師發霉褪色的巨著,而不是國際上發表的建築八卦。

馬德里北方的哥地羅屋(Gordillo House, 1996)是採用他們的老師索塔(Alejandro de la Sota)的「純技術建築」(architecture of pure technique),並運用現成產品而更上層樓。他們的作品幾乎都展現對工業手法的興趣,比如馬德里FG別墅(Villa FG, 1999)的繪圖,摺疊後就變成房子的紙模型。而位於馬德里的瓦德明高美廢水處理中心(Valdemingómez Waste Treatment Center, 2000)這項大型案件,更是名副其實的「垃圾天堂」,把掩埋場一步步改造為公共公園。

他們也興建公共建築。2000年科門那瑞裘(Colmenarejo)的鄉村中心,曾運用漂亮的波狀塑膠,至於2003年的攸薩(Usera)公共圖書館則是以混凝土打造的大型建築,低矮的墩座變成公共公園。這棟建築可能被誤認為是西班牙老一輩建築師的作品,尤其是拉斐爾.莫內歐(Rafael Moneo),不過從細部仍可看出亞伯洛斯與赫若斯長久以來的想法。最引人入勝的細部就是室內完飾,牆面覆以絹印壁紙,指涉著深深影響他們的安迪‧沃荷(Andy Warhol)。

亞伯洛斯與赫若斯希望建築不光具有象徵意義,更要能讓意義發揮作用。然而,他們仍然自由地運用裝飾,因此他們在巴塞隆納新市區設計的岸邊公園(Coast Park, 2004),地面上就印著巨幅的魚圖。他們的作品中仍展現了新的方向。

「我們的恐懼就是最好的指南。」他們在〈脆弱的表皮〉(A Fragile Skin, 1997)如此寫道,把心理狀態視為作品的創作動力。雖然聽起來可能過於簡化,然而亞伯洛斯與赫若斯似乎在符號學家以及技術官僚之外,找到新手法,同時打造出非常智慧,材料也具美感的建築。

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