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做愛
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編輯手札

  • 這一刻我決定不愛了,愛情的剩餘價值是什麼?

    文/大灑2007年05月08日

    男人將一小罐玻璃瓶裝滿鹽酸,隨時帶在身上,打算有一天扔到某人的臉上。瑪麗是這男人的愛人,因此而揣揣不安,她永遠不知道,這鹽酸會不會有一天灑在自己臉上?至少至少,瑪麗對於那瓶鹽酸,內心仍懷有恐懼的情緒,男人對於鹽酸,還有未知(他還不知道該拿這瓶鹽酸做什麼。)但對於兩人的愛情,卻連 more
 

內容簡介

書評:

  • 「《做愛》結合了圖森小說中最吸引人、最令人迷醉的氛圍。如果你是他的書迷,這本書的濃厚愛情絕對更讓你揪心、震撼!如果你還不是他的書迷,這是你走入圖森世界的最美妙時刻!」──法國「世界報」
  • 「一本讓你既感受到冰冷也感受到極度熱情的小說!既處於決裂,也正在復合的一段愛情;既絕美,又毀滅的情境……《做愛》是一本誘惑著你一路閱讀,而當閱讀結束之後,你卻發現被它緊緊抓住,再也無法從中逃脫的小說!」──法國「電訊報」

    《浴室》驚艷我們的目光,
    《做愛》所展現的愛情語言,更是撼動了我們的靈魂!
    圖森「亞洲二部曲」首次在台曝光!

    遠離如果越能使我們接近,親近恐怕就越能撕裂我們的心;
    為了試煉我們的愛情,我決定和她一起展開這趟日本之旅……

      這到底是一趟為了結束感情的旅程?或是為了重燃愛情餘燼的旅程?他們是一對戀人,因服裝展之故而來到了東京。兩個人在夜光燦爛、雪花紛飛的城市裡躇躊著他們感情的未來,一次又一次,他們想藉著做愛去探尋彼此的靈魂,卻又一次次地被頻繁的地震打斷了。

      他們的身體是如此緊密的結合,卻始終觸不到彼此的心。女的問男的:「你為何不再吻我?你真的不再愛我了嗎?」男的卻自信於他們的戀愛是不需言說,只需「用我的高腳杯微微傾斜,以杯頸撫觸她的杯頸」,就能讓她感受到他的求愛及滿溢的情感。

      當感情無以為繼時,女的只要求男的:「我答應分手,但是別在這幾天離開我……」她只求男的陪她完成這次旅程的業務。但是當他們進到一間藝廊,當男的晃進錄影監控室,看著自己的愛人出現在白花花的螢幕中,那孤伶伶的身影卻令他動容,他開始思念那影象中的她,捨不得離開她……

      這是圖森式的愛情語言,沒有華麗的詞藻舖陳,一字一句卻輕巧又深刻的在我們心中留下鑄鑿的痕跡。

    作者簡介

    讓-菲利浦.圖森(Jean-Philippe Toussaint)

      1957年生於比利時布魯塞爾,父親是報社記者,母親是書商,他雖然畢業於巴黎政治科學學院,卻鍾情於拍電影,但拍電影在短時間之內難以達成,他轉而開始寫作。

      1985年,圖森以處女作《浴室》轟動法國文壇,並因其特殊的小說語言藝術在文學界掀起了龐大的革命。此後二十餘年,圖森繼續以慢工細活的寫作方式,出版了《先生》、《照相機》等六本小說,產量儘管不多,但在法國文壇的聲勢始終不墜。直到2005年,圖森更以《逃》獲得法國四大重要文學獎之一的「梅迪西文學獎」,攀至創作生涯的顛峰。

      圖森被奉為「新新小說」或「極簡主義小說」的代表人物,「新小說之父」霍格里耶讚賞他的創作是「敘事體的抽象畫藝術」。他的小說輕盈、具有詩意,並不在於背負社會意義等沉重議題,多在呈現生命、人性、愛與死亡的面貌。他的小說也不因時間遞轉而與讀者有所距離,尤其受到年輕讀者的喜愛。

      除了在歐美地區炙手可熱,圖森在亞洲的日本、韓國和中國等地也具有不凡的知名度及影響力。喜愛旅行的圖森,曾經8次造訪日本、兩度訪問中國,並且以這兩個國家的旅遊經歷先後創作了《做愛》及《逃》(亦合稱為「亞洲二部曲」)。

      圖森不僅是法國當代最火紅的作家,他同時是一位傑出的導演及攝影家。1990及1993年,他分別拍攝完成自己同名小說的「先生」及改編自《照相機》的「塞維利亞人」,1998年,他拍攝「溜冰場」。2005年,圖森在法國舉辦主題為「書籍」的個人攝影展。

    譯者簡介

    余中先

      浙江寧波人。北京大學西語系法語專業學士、碩士,巴黎第四大學法國文學博士。二○○○年被授予博士生導師資格,二○○二年被法國政府授予法國文學藝術騎士勳章。目前在中國社會科學院外國文學研究所任《世界文學》主編,並專事外國文學的編輯、翻譯、研究、評論工作。業餘從事翻譯和寫作,發表有各類譯作、著作、論文、文章數十種,如文集《巴黎四季風》,譯作《植物園》、《羅馬陽臺?世間的每一個清晨》等。

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    詳細資料

    • ISBN:9789867282903
    • 叢書系列:Island
    • 規格:平裝 / 192頁 / 14.7 x 20.8 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
    • 出版地:台灣
     

    內容連載

    在飯店大理石大廳的中央,圍繞著我們那幾輛堆滿了行李的金黃色小推車,有一隊人馬正等著,那五位男士西裝筆挺,有的戴著太陽眼鏡,有的戴著眼鏡,有的拿著雨傘,有的提著公事包。其中一位(山田健二,瑪麗認識的唯一一位,他領導著東京的阿龍西阿龍娑分店)大步上前迎向我們,滿臉的微笑尤其詼諧,因為我們遲到了差不多四十分鐘,這在日本已經是不可思議的遲到時間了。他走到瑪麗面前,向她表示歡迎,然後立即就問她,一路勞頓之後是不是休息好了,時差是不是調好了,於是,瑪麗帶著那種作秀的意味,那種她運用自如的誇張,在那舖著花崗岩地板的大廳中央,戲劇般地摘下了她的太陽眼鏡,把她的臉露在水晶吊燈的燈光中,沒有任何的羞愧,也沒有任何的掩飾,似乎在向舞台幕後的人說:「你們不是想知道嗎?那好,就請看吧!」彷彿她就此揭開了他們某種可惡的瘡疤,傷痕累累的一道疤記,或是臉上的一串疹子。陪同著山田健二的四位先生也借著大廳中的燈光,紛紛打量起瑪麗蒼白而又疲憊的臉來,一時間不知道說什麼好、做什麼好。因為一見面就提了一個這麼有殺傷力的問題,山田健二顯得有些掃興,便低下頭在大廳中尷尬地站著,而另外四個人,紋絲不動地半圍著瑪麗,一邊謹慎地微笑,一邊頻頻點頭,茫然的神情中帶著些許的同情。瑪麗呆立不動,威風凜凜,始終將自己的臉對著這些目光的叮螫。而我,我也一樣瞧著她,在吊燈的光芒中瞧著她的臉──然而在這個早上,在她以自己這張蒼白臉色作為祭禮的寂靜儀式中,她卻顯得格外美麗。

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