卜洛克的小說學堂

? 設定你的視野（研究市場）
? 蘿蔔與棒子（自我要求）
? 小說手法（處女作博經驗）
? 面對重擊（如何看待退稿）
? 這是一個框架（為何要寫一個戲中戲）
? 創意拖延法（為什麼可以再混一下）
? 時間到！（文思枯竭的因應對策）
?哼幾個小節…我來假裝給你看（研究工作的捷徑）
?情節這回事（小說創作的核心關鍵）
?唯「我」獨尊（第一人稱的小說）
? 記錄的證據（書信體的小說寫法）
? 修飾情緒變化（有效運用形容詞）
? 閉著眼睛寫作（視覺化的場景塑造）
? 角色塑造（鍛鑄讓人動容的原創人物）
還有，更多更多的寫作與鑑賞秘訣……

前言

　　一九七五年夏天，我上路了。放棄我在紐約的公寓，賣了或扔了跟了我大半輩子的傢私，剩下的東西打包成隨身行李，扔進行將解體的旅行車後車廂，朝著目的地洛杉磯，殺奔而去。

　　我整整花了八個月的時間，才開到目的地。我沿著海岸一路來到佛羅里達，然後漂泊往西，覓個住處，盤桓個一兩天或是幾個星期，隨遇而安，隨興而至。有一次，我結帳離開一間汽車旅館，開了五英里，找了另外一家，理由是頭一家的電視收不到我想看的足球比賽。

　　在這段時間裡，我寫作不輟。坦白說，打從離開大學開始，我好像也沒幹過別的事情。我完成一本小說的初稿，修改了幾次，最後成為《大氣精靈》。我還開了幾個頭，但寫個五六十頁，不是無以為繼，就是無疾而終。每次想到這些胎死腹中的作品，我的腦海裡總是會浮現染色樹旁放的一堆蠟像水果。

　　我重拾數年之內不彈的舊調，試寫了幾個短篇小說。此外，還寫了一篇名為《點子打哪來？》的文章。這篇文章的草稿是我在北卡羅萊納州威明頓開車西去的路程上，在腦海裡盤算好的，第二天早上在汽車旅館房間裡繕打出來，隔天下午在南卡羅萊納州的格林威爾寄出去。
我完全不知道接下來要幹什麼。

　　半年之後，我客居好萊塢魔法旅館。有一天，我突然想起寄給《作者文摘》的稿子，不知為何沒了下文。我寫了一封信去問，結果接到《作者文摘》編輯約翰．布雷迪的一通電話。幾個月前，他就想要刊登這篇文章，但不知道哪個秘書弄錯了我的地址，信不知道寄到哪兒去了。我們討論了幾處他希望我能修改的地方。我跟他說，八月左右，我會開車往東邊去；他則是希望如果我晃到辛辛那提附近，就順道過來跟他打個招呼。

　　那年的八月前，我決定問問《作者文摘》，能不能讓我開闢一個小說專欄。在回紐約的路上，我真的繞道辛辛那提，在一頓豐盛的午餐之後，啟程東返，並且得到一個隔月發表的小說寫作專欄。寫了五六個月之後，編輯部人事改組，專欄改為每月推出，我也就這麼一路的寫了下來。

　　回頭想想，我還有些狐疑，不知道當時的我，為什麼會想寫這些有關小說理念的專欄文章，琢磨半晌，只得到兩個原因：我的公司把我的工作交給別的作家，一連好幾個月，在那當口，我覺得很孤單，必須要把心思集中在工作的本質上。還有一件理由是：我在歇筆許久之後，重新開始短篇小說的創作，一個又一個的情節浮現腦海，此起彼落。我覺得這個過程很有意思，值得提筆。

　　我真的沒想到，也不過是談談點子怎麼跑出來的幾頁小文章，讓我就此我投下大量時間，去寫該怎麼寫作的課題。事情就這麼發生了，除了每個月的支票、開了專欄的小小自得，還有一些超乎其上、無可羈勒的有趣效果。

　　我不大確定，說「作家是種二十四小時工作的行當」，是不是有些迂腐（請見第十三章「作家的工作時間」），我只知道：除了實際寫作之外，我花了更多的資源經營這個專欄。不管我讀了什麼，它都會變成這個特殊磨坊的粉末。有沒有哪個作家可以用有趣的角度觀察世情，創意信手拈來？嗯。我該不該寫一個專欄討論該有哪些文學能力，才能偵測靈感呢？有沒有什麼可以用來說明的例子呢？萬一，偵測不到靈感又該怎麼辦呢？

　　同樣的道理，對於別的作家怎麼討論寫作，我也開始有興趣起來：他們會不會討論他們的寫作方法、會不會提供點創作竅門、或是評論這門行當的本質？我總是喜歡把東西夾在一起──但我卻老是把夾子給弄丟了。

　　《作家文摘》那位能幹的編輯，蘿絲．阿德金每年免不了寫一兩封哀怨的信，要我告訴她接下來的寫作大綱，期數越多越好。而我每年也都要回個一兩次信，想要讓她明白：要我畫出月球背面的地圖還容易些。經常，而且非常經常，我覺得寫完這篇專欄，就要辭去這份工作，因為我腸枯思竭，再也想不出任何像樣的主題了。但是，接下來的三十天裡，總會有個題目，附帶一個呈現的手法，冒出頭來。我於是相信，這種奇蹟總會發生。

　　更有意思的是：每個月固定的專欄，其實是建造了一個雙向交流的平台。從這個專欄問世之後，我開始接到流量大致穩定的讀者來信──有的是提供建議，有的是尋找建議，有的是感謝我，還有的是要求我去做一些我曾經提過或是我壓根沒說出口的事情。雪片般飛來的信件，滿載著熱情，讓我相信舞文弄墨這個行當，對我們作家來說，還是很有價值的。不管我們在商業或是藝術上取得怎樣的成就，不管我們是如漆之新，或是如鏽之舊，寫作是作家揮不去的宿命。

　　讀者的回饋，補充了我逐漸枯竭的專欄內容。更重要的是：透過這批信件，我接觸到了我的讀者、掌握到他們對我作品的看法。我每封信都讀，絕大多數有回，特別是那些附了回郵信封的朋友。忠言寄語智者…

　　這些信件可以說是這本書的源頭。好些讀者建議我把專欄內容結集成為一本書，公開發行。我沒有花太多功夫去修訂，多半是把「專欄」改為「章節」。從自成段落的專欄改為前後呼應的專著，重複的地方，也趁便刪去。我當然也改正了文法的錯誤或事實上的出入，雖然我心裡清楚，這種修補掛一漏萬，依舊會留下許多未盡之處。

　　有的時候，我重讀這批文章，不免覺得我不斷在重複同樣的事情。有的時候，我又覺得我的建議，因時勢轉，前後矛盾。但是，最後我還是決定保留這些枝蔓與牴觸的地方，主要是因為我認為由於時空變化、觀點不同，難免會出現推論之間的不一致。

　　在我創作的過程裡，有幾個人我要特別感謝：《作者文摘》的工作同仁，特別是約翰．布雷迪、蘿絲．阿德金、比爾．布洛賀以及發行人狄克．羅森瑟，他們從專欄跟讀者打照面開始，始終無怨無悔的支持、幫助我。而少了安伯書屋唐．范恩的鼓勵，這本書也終究無法問世。在業界，大概沒有比安伯書屋，更熱心支持小說創作的公司了，對於發行這類作品的信心與尊重，更是罕見其匹。

　　負責編輯大綱與章節安排的是安伯書屋的編輯賈雷德．凱林。由於他的慧眼獨具，看出這批專欄內在的邏輯，區分為四大領域──小說專業、學科、結構與技藝。我完全贊同他的分類。這樣的分法比我最初研擬的兩大排序法──發表日期與字母先後，對於讀者來說，可要實用得多。

　　在我寫專欄的時候，我不可能知道這些文字能不能幫上讀者的忙。在我個人看來，這本書的第四部分，是真正派得上用場的實戰手冊。一般來言，越是概括性的內容，越會引來大量的讀者來信。當然，讓人提筆寫信的刺激，未必等同於作家創作的助力就是了。

　　同樣的道理，我也不知道讀者對這本書作何感想。我只知道，維持這個專欄對我來說有多珍貴，同時謝謝你們撥冗閱覽、謝謝你們給我這個機會。
紐約市，1981年3月9日　　勞倫斯．卜洛克