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不為設計而設計=最好的設計:生態學的設計論

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編輯手札

  • 設計,到底是什麼?

    文/阿立2008年08月13日

    讓我們先來思考一下:「設計」是什麼? 《[url=http://dict.revised.moe.edu.tw/cgi-bin/newDict/dict.sh?cond=設?p&pieceLen=50&fld=1&cat=&ukey=1795424339&serial=1&recNo=21&op=f&imgFont=1]教育部辭典[/url]》的解釋是:「預先規畫,製訂圖樣。」 若是要製訂圖樣 more
 

內容簡介

  與其尋找完美,不如「剛剛好合適」
  當代日本設計大師深澤直人第一手剖析「減法式設計」

  生態心理學X工業設計X建築的三方對話
  讓設計自然存在的新設計思維!

  無印良品的車站手錶、深澤直人的壁掛式CD Player、Jasper Morrison的GLO-BALL燈、Alvar Alto的麥雷亞宅邸、科比意的拉托雷修道院……,這些設計∕建築個案完美地調和了人、物品與環境的關係,不僅令人印象深刻,也提示了我們有別於傳統的設計思維:

  ★ 從環境出發(vs 以人為中心)
  ★ 掌握設計者與使用者共感的元素(vs 基於設計者與使用者的主觀意識)
  ★ 在「不加思索」的行為中醞釀客觀的物品(vs設計者的個性與主觀意念)
  ★ 使用者自行發現設計隱含的價值(vs 設計者賦予的使用行為)
  ★ LATER WOW(vs FIRST WOW)

  日本知名的設計師深澤直人、建築師後藤武、生態心理學者佐佐木正人,在本書共聚一堂,分享在「affordance」的觀點下捕捉到的「設計」本質。除了設計原理,本書也兼及設計的實踐和創作,並援引美術∕建築∕設計的代表作品,讓讀者明瞭如何構思、判斷與進行設計工作的步驟。書末特別收錄延伸閱讀書目、經典名句、關鍵詞年表與關係圖。

作者簡介

後藤武
  建築師∕中部大學助教授∕慶應義塾大學、橫濱國立大學非常勤講師。共同主持一級建築士事務所UA。一九六五年生,東京大學大學院綜合文化研究科表象文化論碩士,同大學工學系研究科建築學碩士。曾任職於隈?吾建築都市設計事務所等。曾參與編輯《20世紀建築研究》(INAX出版)、《設計語言──結合感覺與理論之思考法》(慶應義塾大學出版會)等書。

佐佐木正人
  東京大學大學院情報學環∕教育學研究科教授。一九五二年生,筑波大學大學院身心障害學系畢業。主要著作有《符擔性──新認知的理論》(岩波書店)、《不結束的知覺──往符擔性的招待》(青土社)、《配置的法則──藝術與符擔性》(春秋社)等。

深澤直人
  工業設計師∕Naoto Fukasawa Design代表。武藏野美術大學教授,多摩美術大學客座教授。一九五六年生,多摩美術大學立體設計系畢業。曾任職於IDEO東京辦公室等,二○○三年成立Naoto Fukasawa Design。同年與著名玩具公司TAKARA(株)及Diamond Ltd.共同成立新品牌「±0」。舉辦設計講座「without thought」及設計KDDI∕au的手提電話「INFOBAR」而廣為人知,曾獲得二○○二年每日設計賞。

譯者簡介

黃友玫
  一九七四年生,畢業於日本愛知縣立藝術大學,主修設計;作品曾獲選為愛知縣長久手町文化之家舞台布幔。興趣廣泛,熱愛攝影、服裝及飾品設計、創作手工雜貨等。現為專職翻譯,譯有藝術大師世紀畫廊叢書(閣林)、《POST-OFFICE 辦公空間經濟學》、《形的解謎》(皆為漫遊者文化)等藝術設計相關書籍。

 

目錄

Introduction  後藤武

i 生態學的設計論  design╱affordance篇
Discussion  「環境的設計原理」──複合的配置 (佐佐木正人、後藤武、深澤直人)
Extension  表面與表現 (佐佐木正人)
Keyword

ii 與行為一體的設計  design╱praxis 篇
Discussion  「設計所連結的環境與行為」(佐佐木正人、後藤武、深澤直人)人
Extension  多樣化的設計與affordance——重新定義Reality (深澤直人)
Keyword

iii 設計製作學——design╱poiesis篇
Discussion  設計:互相聯繫的步驟(佐佐木正人、後藤武、深澤直人)
Extension   配製的技法——設計製作學 (後藤武)
Keyword

附錄
reference i 生態學的設計論之「書單介紹」(佐佐木正人、後藤武、深澤直人)
reference ii designer’s resource of quotations  後藤武 編
constellation i 年表
constellation ii 相關圖

後記

 

詳細資料

  • ISBN:9789866858499
  • 規格:平裝 / 288頁 / 15 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

設計與步驟——局部和整體的連結
深澤:其實我在八之岳也有一塊一千坪左右的土地,我曾在那裡蓋了一間小屋。

買那塊土地時,整塊地上都長滿了與人同高的草,只知道有緩慢的斜坡和樹木,卻不清楚一千坪是多大,也不知道整體的地形如何。一邊撥開草叢,一邊找出邊界,「大概是這樣」的感覺。之後才想到好不容易買了一塊地,乾脆作個小屋,這樣週末就可以過夜。蓋小屋前必須先割草,那時非常直覺地、毫無計畫地決定了蓋小屋的位置,便從那裡開始割草;我先割了大概可以搭帳棚左右的範圍,在旁邊找了較平坦的地方作了暫時的廁所。在這個過程中,我才漸漸掌握了地形;後來開始蓋三乘三公尺的小屋時,才發現它的位置非常吻合整塊土地。之後就全部順著自己希望的延長,加蓋了戶外平台和小小的廚房,總共花了三年;雖然是我隨意建造的,最後也是有模有樣的。不過如果是受人委託,就絕對無法用這種做法吧!若無「不喜歡就打掉重做」的餘地,就無法在這種和身體有關的動作中創作。

後藤:你有畫設計圖嗎?

深澤:沒有。

根據法隆寺的木工西岡常一氏,在木工界流傳一種說法,就是寺廟必須建造在某種地形。南側要有點下坡,左側要有河川,右側要有道路,後側要有山的地形是最理想的。的確,就算是普通的民宅也會自然形成某種型態。

後藤:就像「風水」,時至今日已經不知道它的根據是什麼、為什麼會這樣,只剩下結果;但我想它的形成過程應該也是有其科學根據的吧!

深澤:還有,在日本認為座北朝南的住宅才是好的;但是在美國舊金山的高級住宅地都是朝北而建,可以俯瞰北側海灣沿岸的住宅代表了身分地位。但是我仍覺得不太和諧。我曾到過南非,雖然有很多房子是朝向南半球的南邊,但這個「南邊」和北半球的「北邊」應該是一樣意思。

後藤:我想日照的強弱也不一樣,但基本上應該是受「想要什麼樣的光線」的價值觀影響;覺得南邊的燦爛陽光有價值,還是喜歡北邊的擴散光。

深澤:在日照強烈的地方,或許南邊就不是什麼好場所了。

後藤:對,也曾有建築師思索如何破壞這樣的光線;像柯比意曾在巴黎做過全面玻璃的建築物,室內溫度因此上升過度而失敗的例子。後來他開發了所謂的「brise-soleil(遮陽板)」,從此之後他的建築便大大改變。

深澤:建築若不依照具體的身體經驗去做,就會變得不可收拾。

後藤:除了外觀,環境的土木工程也很重要。尤其是住宅空間,一點不同就會產生影響。

深澤:有時我們會用水流來比喻事情很順暢或思考流暢。例如在溪流某處有個漩渦,把葉子放下去,就會看到葉子稍微停留之後,一邊旋轉一邊流走。我們在社會或都市與人相處的生活中,也感受到這樣的感覺;若沒有出錯,就能流暢地通過,如果陷入某處就會在那裡停留。建築也是這樣,若陷下去就不得了了。
 

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