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第13位名偵探

第13位名偵探

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內容簡介

這年頭,連偵探也越來越難混了啊……

  ●書迷高價收購初版的夢幻珍品經典再現!
  ●日本亞馬遜書店讀者四顆半星幾近完美評價!

  £10,000,000

  廣徵海內外名偵探!

  只要將連續殺人魔「貓」逮捕歸案,
  無論「貓」是死是活,一律重賞!
  *偵探大師協會 公告*

  連續殺人魔「貓」以偵探為目標,已經連續殺害十二位偵探了,偵探界人心惶惶,大家都害怕自己會成為下一個目標!而我偏偏在這個時候與一具偵探的屍體共處一室,還失去了記憶!

  這個人是我殺的嗎?我真的是「貓」嗎?如今只有一個辦法,就是尋求偵探大師的幫助!現在,請睜大你的眼睛,不要放過任何一個線索,因為你(沒錯,就是正拿著這本書的你),將是幫我洗清冤屈的關鍵!

我一共有三位偵探大師可以委託:

#1亨利.布爾
  專長:神祕學、不可能的犯罪,對弔詭案件尤其拿手。
  代表案件:薛爾頓飯店三重密室案、黃色魔法陣凶殺案、音痴幽靈消失案
  破案分數:89。 收費:A-I級。

#2麥克.D.巴羅
  專長:拳擊、射擊,擅長調查地下組織犯罪,尤其是毒品和暴力事件。
  代表案件:加勒比海幫販毒案、倫敦銀行搶案。
  破案分數:85。 收費:A-I級。

#3貝芙莉.路易絲
  專長:考古,擅長處理離婚訴訟。曾獲「瑪波獎」,對死前訊息有精闢見解。
  代表案件:哈洛德百貨公司珠寶竊案、美容中心凶殺案。
  破案分數:82。 收費:A-II級。

  到底該選哪一位偵探大師,才能夠幫我洗刷冤屈、揭開「貓」的真面目呢?當然,還要找出最最重要的答案──我,究竟是誰?

作者簡介

山口雅也 Yamaguchi Masaya

  1954年出生於日本神奈川縣橫須賀市。早稻田大學法學部畢業,在學期間曾寫過許多關於推理的散文和評論。

  1987年,他接受JICC出版局的冒險小說系列邀約,發表以遊戲書為概念的《第13位名偵探》,因而被東京創元社總編輯戶川安宣發掘。

  1988年,他以《活屍之死》入選東京創元社「(魚占)川哲也與十三之謎」叢書的第十一部作品,與折原一、北村薰、有栖川有栖等作家同期出道。該書於1989年出版後,也為他在日本推理文壇奠定了重要地位。

  山口雅也認為,《第13位名偵探》是「處女作前的習作」,如果沒有《第13位名偵探》,也就不會有《活屍之死》的誕生!而原本已絕版的《第13位名偵探》原版更成為書迷高價收購的珍藏品,他因此在1992年加以重新修訂,刊載於《創元犯罪俱樂部》雜誌上,並在2004年由講談社出版文庫本。

  《第13位名偵探》中的龐克刑警「基德.皮斯托」,日後也成為山口雅也筆下最著名的偵探角色,他並以基德為主角,陸續發表了《龐克基德的冒瀆》(皇冠即將出版)、《龐克基德的妄想》、《龐克基德的自我》等一系列暢銷作品。

  此外,山口雅也也發表過多部短篇作品,1995年並以《日本殺人事件》榮獲有「日本推理小說奧斯卡」之稱的第48屆「日本推理作家協會賞」。而暌違多年後,終於在2002年發表的長篇小說《奇偶》,更與綾□行人《殺人暗黑館》、麻耶雄嵩《夏與冬的奏鳴曲》、二階堂黎人《恐怖的人狼城》與京極夏彥《姑獲鳥之夏》,被讀者譽為「日本五大推理奇書」。

  山口雅也的作品風格常顛覆傳統,極富實驗性,他經常會以一個超越現實的幻想世界為背景,但在曲折綿密的故事架構背後,卻仍以本格推理為基礎,具備了複雜精巧的謎團,而結局更往往出人意表。也因此,他的作品每每為日本推理文壇帶來了不同的衝擊。

譯者簡介

劉姿君

  台大農經系畢業,曾留學日本,任職於日商、出版社,現為專職譯者。譯有《白夜行》、《蒲生邸事件》(合譯)等。

 

導讀
當解構主義遇見《第13位名偵探》
黃羅

  想像力是小說家不可或缺的法寶,尤其是寫推理小說的作者,總不能先殺個人來體會血腥的箇中滋味,然後才得以掰出駭人聽聞的兇殺案吧。雖說有些推理作家會親手測試自己發明的殺人詭計是否行得通,但是,要憑空想像出那些什麼機關啊、密室啊之類的玩意兒,這可不是一般人腦袋能硬拗出來的事情。難怪某些寫出匪夷所思、千奇百怪的有趣懸案的小說家,被戲稱往生後應該送去解剖腦袋,看看裡頭究竟裝了什麼怪東西。真要舉例,最該把腦子送去解剖研究的西方作家應屬美國的「短篇推理之王」愛德華.霍克(Edward D. Hoch),至於東方作家的話嘛,我會投日本的山口雅也一票。

  史家評判一個作家的屬性和未來發展,通常都從處女作著手。生於一九五四年的山口雅也,被歸類於新本格作家之一,從一九八九年的出道作《活屍之死》來看,他的作品風格和情節設定充滿了各種實驗性與幻想性,故事背景經常是一個超越現實的世界,然而不管劇情架構有多麼天馬行空,其背後的敘事邏輯仍以本格推理為基礎。以《活屍之死》為例,它的時空居然設在一個「死人可以復活」的異常世界,甚至連故事中的偵探都能死而復生繼續查案,這概念真是叫人瞠目結舌,但最終卻能合乎理性地找出事實真相。如果這是恐怖僵屍片「活死人之夜」(Night of the Living Dead)或浪漫愛情片「第六感生死戀」(Ghost)也就罷了,偏偏《活屍之死》標榜的可是一部理性掛帥的本格推理小說,像書中這樣生死不分的設定,對訂下「推理十誡」或「推理二十誡」的前輩大師們而言,絕對有如犯下滔天大罪!

  話說回來,《活屍之死》若只是單一個案的產物,或許我們可以說偶一為之的山口雅也堪稱推理界的搗蛋鬼,用惡搞KUSO的文風來嘲諷推理文學。然而今日的歷史卻告訴我們實情並非如此,山口雅也的作品一貫秉持著顛覆傳統為原則,他的奇思異想每每為日本推理文壇帶來不同的衝擊,正如這本《第13位名偵探》便是另一例。日後山口雅也的腦袋會不會被科學家解構,這問題的答案我們不得而知,但至少現在有一件事可以肯定:他用這本《第13位名偵探》解構了推理文學。

  眾人一定好奇在《第13位名偵探》小說中,山口雅也做了什麼樣奇妙的設定?故事開場沒多久,他就借用「平行宇宙」理論,進行了一個「平行英國」的背景設定;也就是說,書中即將描述的故事舞台,並非我們熟知的「英國」,而是分歧並行的另一個世界──平行世界中的英國。雖是另一個世界,它的歷史概況、科技發達程度、文化、風俗、市民生活等等,卻與我們這個世界的英國相似,猶如鏡像對稱,但兩者還是多少有些不同。比方說:柯南.道爾爵士有寫出第五部長篇鉅作《福爾摩斯的冒瀆》;披頭四的約翰.藍儂並沒有移居美國,因此也沒有遭到暗殺;經濟長期低迷、高失業率的狀況持續、人心萎靡,程度上比這個世界嚴重得多,取締犯罪的警察機構腐敗到極點,辦案人員無能、貪瀆賄賂的風氣橫行。因為如此,民間的私家偵探取代墮落警察原有地位、贏得人民信賴,導致「偵探大師協會」這樣的組織成立,英國皇室甚至厚待該協會的偵探,並賜與終身貴族的身分。議會還通過法案,讓偵探大師享有優先於檢警七十二小時的優先偵辦權,倫敦警察實際上淪為「偵探大師協會」下的組織。

  先決條件設定完成後,故事立刻猶如《愛麗絲夢遊仙境》般展開,第一人稱敘述的「我」甦醒過來,卻不知自己是誰、從哪裡而來、經歷了什麼事情;「自我」形同陌生人,偏偏這時又被指控是連環殺人魔……「我」到底是好人或惡徒,是受害者還是兇手?當真實 / 虛構的界線變得模糊時,二元對立的關係和觀點便無法存在。而解構理論正是要跳脫傳統非此即彼的二元對立價值。接著下來,「我」在釐清謎團的過程中,先成立的推理架構一再被後來的理論解構,彷彿一切都如夢似幻;真相的意義在整個過程裡不斷地生成、轉換,然後又不斷消失,最終則闡明「意義」的不可決定性。要知道解構主義的主要特色就是「沒有特色」,因為它要讓一切破碎;此種「解構」不但沒有盡頭,也沒有最後的凝聚點,難怪它否定世界上存在著終極不變的意義,這和《第13位名偵探》所指涉的涵義不謀而合。

  在一般小說閱讀中,作者和讀者之間通常帶有制式的主從關係。《第13位名偵探》卻有一種特別的閱讀樂趣,那就是作者取消自身的權威性,不再強逼讀者逐字逐句逐頁硬梆梆地往下讀。故事中的「我」可雇用三位偵探大師中的某一位來協助破案,就像電玩遊戲系統設下三個選項,讀者代替「我」挑了不同選項,故事就會有不同發展,命運也就此改寫。既然這個世界是建立在另一個選擇上,那麼「我」為何不能有別的選項(或說命運)?倘若挑了本格密室派偵探,辦案走向如同上了一堂密室課程;若是找硬漢偵探出馬,會被教導如何破解暗號密碼;女私家偵探則是告知「死前留言」的奧祕。一個故事有三位偵探,一樁案件有三種解法,情節要如何發展,任君選擇,主隨客便。這麼說吧,《第13位名偵探》藉由解構主義提供一種遊戲性的閱讀方式,透過對推理文學的解析,將一百六十多年來的整個文本內容、流派、方法論與獨特性,企圖全盤打亂並在閱讀過程中呈現出來。有趣的是,本書原是一九八七年JICC出版局以「冒險小說系列」發行的遊戲書,五年後山口雅也應東京創元社之邀改寫成小說讀本。某種程度上,這也算是文本解構而造成意義繁衍的結果。

  對於資深「推理迷」來說,《第13位名偵探》是一部以完全浸淫在推理趣味為目標的作品。在這個出場人物全是偵探的倒錯世界中,你會遇上連續謀殺案、變態殺人狂、密室奇案、死前留言、煙燻鯡魚、仿照童謠殺人、不在場證明、敘述性詭計、記憶喪失的懸疑性,以及從「破案」開始、以「開端」結束的顛倒結構。每個角色都有所本,可與我們所在的這個世界相對照;每個符碼都令人眼熟而會心一笑,甚至可與推理同好津津樂道。就像殺人魔「貓」如同我們世界中的開膛手傑克,把二十世紀末、平行世界中的英國搞得天翻地覆;偵探即受害人的矛盾設定,也破除了精英主義(亦即名偵探)高高在上的優勢。

  大抵上來說,整部小說的時空稍嫌凌亂,敘事方面仿若沒有焦點,故事線像是壓根兒不存在,不過這正是作者的刻意所為。片斷而零碎的情境,造就這本書的非凡之處在於不同的讀者,在不同的場合時間下,以不同的心情、思緒和觀點去閱讀它,皆會產生截然不同的感觸。山口雅也的平行宇宙論,是建立在我們對推理小說既有的認知下,然後當《第13位名偵探》和解構主義相互碰撞時,進而解構一切我們對推理文學所了解的意義。至於故事的真相為何,其實已微不足道,重點是能獲得什麼樣的閱讀樂趣。或許山口雅也會賊兮兮地跟我們如是說:「《第13位名偵探》可以順著看,也可以跳著讀,只要你願意動腦子去想。」

 

詳細資料

  • ISBN:9789573326793
  • 叢書系列:山口雅也作品集
  • 規格:平裝 / 320頁 / 16k菊 / 14.8 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

二十世紀末,平行世界中的英國。在這偵探王國的犯罪都市倫敦,兇殘狡猾的殺人魔「貓」、以特權階級的威信為賭注的偵探大師,與粗暴又滿懷嫉妒的龐克刑警三方互相牽制、不斷爭鬥,像是在玩桌上遊戲一樣。
就在這個時候,「貓」寄了一封信給媒體。信的內容並非老套的威脅,也不是向警方耀武揚威、出言揶揄的信。信中只有一首老童謠,這點實在是非常奇妙……

〈十三個獵人之歌〉
十三個獵人,嘿呵嘿呵獵貓去。
第一個被大霧吞沒,
貓一溜煙就逃走了。

十二個獵人,嘿呵嘿呵獵貓去。
第二個被石子絆倒,
貓一溜煙就逃走了。

十一個獵人,嘿呵嘿呵獵貓去。
第三個被狼咬一口,
貓一溜煙就逃走了。

十個獵人,嘿呵嘿呵獵貓去,
第四個在小屋休息,
貓一溜煙就逃走了。

九個獵人,嘿呵嘿呵獵貓去,
第五個淹死在河裡,
貓一溜煙就逃走了。

八個獵人,嘿呵嘿呵獵貓去,
第六個吃了太多派,
貓一溜煙就逃走了。

七個獵人,嘿呵嘿呵獵貓去,
第七個變成大和尚,
貓一溜煙就逃走了。

六個獵人,嘿呵嘿呵獵貓去,
第八個被馬車輾過,
貓一溜煙就逃走了。

五個獵人,嘿呵嘿呵獵貓去,
第九個掉進洞裡去,
貓一溜煙就逃走了。

四個獵人,嘿呵嘿呵獵貓去,
第十個睡過頭,
貓一溜煙就逃走了。

三個獵人,嘿呵嘿呵獵貓去。
第十一個被雷劈,
貓一溜煙就逃走了。

二個獵人,嘿呵嘿呵獵貓去。
第十二個受到滿月照耀,
貓一溜煙就逃走了。

最後一個獵人,嘿呵嘿呵獵貓去。
第十三個埋在雪崩裡,
貓一溜煙就逃走了。

***

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