如何拍攝電影(第三版)

《如何拍攝電影》三版自序
除了熱情與夢想之外……

　　2010年8月7號，農曆6月27日，立秋。北京的氣候總算涼了下來，我來北京拍攝《麵引子》（Four Hands）轉眼已經過了兩個多星期了，工作雖然勞累，心境卻異常地愉快。這部影片是典型的兩岸co-production合作模式，台灣電影人共來了二十七位，加上大陸七十位左右的工作人員，組成將近一百人的攝製組，算是稍具規模的中型電影製作。我非常感謝台灣電影輔導金的支持，讓這部贏得98年度電影輔導金的影片能夠順利開拍，實在很有緣。

　　我在《如何拍攝電影》這本書中非常詳細地介紹了最近幾屆輔導金的辦法與企劃案的制式規格及寫法，並且列出了電影分組理念與製作預算的規畫，讓許多沒有緣分進入大專院校電影或影視相關科系的年輕學子們，能夠看到本書中的輔導金企劃案，由此得到正確的電影資訊，而這也是本書在近五年來於電影教科書市場中銷售出奇地好的原因，幾乎每一年都有數百位的年輕朋友購買這本「電影經驗談」的手冊。我在大學執教多年，修我課的學生們幾乎都熟讀了本書的「劇本寫作」以及「輔導金企劃案」兩章，最讓我感到意外的是，大家對於這本書中介紹的電影相關器材也頗感興趣，因此今年的最新版中，我花了很長時間完成E世代數位電影製作一章，讓最年輕的影視尖兵們能夠從數位電影的拍攝中，領略電影製作的奧祕及美學。為了逼真起見，我甚至到阿榮片廠實地拍攝最新的數位電影攝影及D-21的相片，也同時介紹了這兩年來市場上相當受到歡迎的RED1數位攝影機，希望能讓大家了解數位電影拍攝已是不可避免的潮流。但我相信底片電影仍然會永久存在於電影製作的領域中。

　　《麵引子》一片便是用柯達底片以及ARRI 535電影攝影機拍攝，很多年輕朋友都關心我為什麼不嘗試數位電影拍攝，然後再磁轉膠地輸出？原因是，我始終堅信我是一名資深電影導演，我無法忘懷電影底片帶給我的感情以及美感。

　　從資深電影人的角度切入年輕世代的最新電影拍攝理念與方法，應該是這個最新版本書籍中的核心論述，我希望年輕電影人能夠做一個比較，也許在新的世代裡，你們可能永遠無法嘗試用底片拍攝電影了，我認為那是非常遺憾的一件事情。在大陸工作期間，我也從電影製片的經驗中交到不少資深電影界朋友，大陸影片製片組有外聯製片、生活製片、現場製片，以及演員副導等等職位，這對台灣同組的工作人員來說，是一個全新的體驗，也讓我們在這次的合作中看到華語電影製作必須重新思考如何整合兩岸電影人以及全新的劇本題材。在這本書的再版中，我也用《麵引子》的電影劇本企劃案以及預算規畫來分析電影製作的全新理念，期望年輕朋友們看了這個case study以後，能夠瞭解電影製作除了熱情與夢想之外，最重要的是如何組成一個實際有效以及專業的製作團隊，挑戰未來無法想像有多大的華語電影市場。總有一天，華語電影市場可以自給自足，到了那個時候，我們也就可以和好萊塢電影界分庭抗禮。

　　我在大學執教電影製作與劇本寫作總總已過了二十多年，回想起來，許多目前電影界的中生代工作人員都修過我的課，或是看過我寫的這本書，也有不少我的學生發Email給我，希望我能在繁忙的教學生活與電影創作中可以重新修訂《如何拍攝電影》，讓它的資訊與電影製作方法、器材、預算規畫、我國電影政策有最新的整理與介紹。

　　非常感謝商周出版編輯部的同仁們，在過去一年裡不斷地督促我能夠修訂這本電影製作書，回饋廣大的讀者群；今年暑假總算完成了最新修訂版本，用全新的面貌呈現給每一位讀者。最後預祝台灣的影視尖兵能夠穩當、順利的踏出每一步，讓我這名電影老兵能夠繼續勇往直前地帶領大家永遠走下去，開拓全新的電影市場。