我和電影一國：林文淇電影評論集

　　電影是娛樂的產品，也是結合多種媒體的精緻藝術，與透過敘事情節來傳達意識形態的社會實踐。如果能對電影如何說故事、如何安排畫面、如何配合聲音與音樂、如何剪接有所了解，不僅更能欣賞電影藝術的形式之美，也能在享受電影帶來的娛樂之餘，看穿電影各種故事背後夾帶的訊息。

　　這是一本充滿影像與思考熱情的文集。寫影評的人對電影總有不吐不快的想法，可以是理性的分析、也可以是感性的回顧。翻開這本書的目次，你會看到熟悉的片單迎面而來，思緒也回到看電影當下的歡愉與沉思……

本書特色

　　每個熱愛電影的人，都和電影一國！
　　1. 知名電影學者與影評人林文淇十五年來電影評論、演講文章完整收錄。
　　2. 深入淺出帶領讀者遍覽電影國度裡的各種電影風貌，包括電影美學與意義分析方法介紹以及電影與文學等主題漫談。
　　3. 七十篇長短影評涵蓋國片、華語電影以及美加歐亞各國電影，精闢評析經典與近年影片。

作者簡介

林文淇

　　美國紐約州立大學石溪分校比較文學博士。現任中央大學英文系副教授，中央大學視覺文化研究中心主任，《放映週報》總編輯與《電影欣賞學刊》主編。著有《華語電影中的國家寓言與國族認同》，並編有《戲戀人生：侯孝賢電影研究》、《生命的影像︰台灣紀錄片的七堂課》、《觀展看影：華文地區視覺文化研究》與《台灣電影的聲音：放映週報VS台灣影人》等專書。

　　放映週報：www.funscreen.com.tw/

那天，我在家裡邂逅了難忘的《珈琲時光》

你看一部電影，你喜歡這部電影，DVD發行後，你趕緊買下收藏。剛上架的影片，票房好的水漲船高，曲高和寡的要收回成本，通常所費都不眥，但是你心甘樂意──因為掏了錢，你就「擁有」了這部電影。

擁有一部又一部的電影是一種很特別的感覺。那是沒有人會吃醋的劈腿，法律嚴格保障的重婚，是民主時代可以政治完全不正確地去享受坐擁佳麗三千的帝王特權。然而，擁有一整個書架的電影最美妙之處，是你不必走進夜店或是在西門町流連，就可以在螢幕上與每一部你曾經愛戀的電影重新邂逅。

我以為我對侯孝賢的《珈琲時光》已經再熟悉不過，但是從書架上拿下封面過於俗艷、盒裝太過厚重、選單頁一青窈的歌聲太早出現的DVD，當那節不知從何而來要往何去的電車再次橫駛過畫面，熟悉的鐵道聲與蟬聲響起，我已經跟著影片緩慢但生活滋味十足的步調進入侯孝賢的「電影時光」。

一部沒有什麼劇情故事的影片，卻有著不可思議的影像魅力。女主角陽在小小的屋內窗邊晾衣服，陽子坐搖搖晃晃的電車，陽子走在車來車往的馬路上，陽子到舊書店跟好友肇見面，陽子與肇一起靜靜地聽江文也的鋼琴曲，狹窄但古味與情誼十足的書店裡，門外來往穿梭車輛的反光在背牆上間歇閃動。一動一靜與一新一古之間，你知道這不是《戀戀風塵》裡九份那種遠離塵囂的世／市外，而是在東京這個全球化都市裡可以擁有的一種生活滋味。

文化理論家班雅明曾經這樣形容現代化的進程：一個被「進步」的大風吹向未來的天使，看著不斷遠離的歷史廢墟卻無能為力。陽子在片中要找尋已經成為廢墟的江文也的歷史而不得，昔日江文也經常駐足的咖啡店已經蓋了大廈。身懷有身孕，沒有固定工作，但是堅持在東京獨立生活的陽子，她的身形與處境與班雅明的天使無異。但是她比那個被吹向未來的天使多了一份堅毅與勇氣，還有一個相知相惜的好友。

班雅明的天使像是企圖對抗現代性而不果的戰俘，陽子卻是優游於新舊交雜的後現代東京，不管朝代交替兀自樂活的市井小民。片中，我們經常看到她的背，看到她在車陣與人群裡的孤單身影，她是片中提到的繪本Outside, Over There 裡那個必須太早面對世界的小女孩，帶著法國號，穿上媽媽的雨衣，不知道背著從窗戶掉入現實世界是一件危險的事。然而，侯孝賢並未將陽子跟都市對立，反而用更多的電影時間讓觀眾跟她一起在都市裡生活，去發現歷史從未完全變成班雅明擔憂的廢墟。聽一段音樂、做一個童年的夢，走入車站旁的一家咖啡店，找一個老朋友，看幾張老照片，都將留住美好的回憶。

《珈琲時光》以東京神保町站四線電車同時穿梭的遠景結束。過去我總是只看見這個鏡頭令人屏息的都市昇華（sublime）美感。然而，這次再看《珈琲時光》，我的目光移到鐵道旁那條河面有著一波一波水紋，不管急駛的電車震耳欲聾，兀自在都市靜靜流動的小河，竟然發現這是一部我從來沒有看過的電影！

把DVD放回架上，那條小河的安靜、緩慢與自足景象一直縈繞不去。我想，那天我是在家裡邂逅了難忘的《珈琲時光》。