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電影的魔力:Howard Suber電影關鍵詞(全新書封經典版)

The Power of Film

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內容簡介

  柯波拉、魏德聖、焦雄屏、蔡康永…
  這麼多大牌導演、編劇家、影評人破天荒串連,到底為了什麼大事?

  答案是:編劇大師Howard Suber終於出書了!

  電影,像是人生的水晶稜鏡,你選擇怎麼看它,它就投射給你所要的光…… 
  自從亞里斯多德的《詩學》之後,從來沒有人對說故事這件事,做出如此完整的分析
  這是注定成為經典的一本書!!

  我們的希望與恐懼,我們的渴欲與挫敗,我們的光明與黑暗,我們的愛與恨──都在電影中。
  電影,讓我們看見自己如何過日子,讓我們看到現實的世界,還讓我們看到一個理想的世界。
  在這個理想的世界中,我們所看見的人不但認同我們所認同的事物,也反映出我們想要相信的價值……。

  就跟人性一樣,故事不會只有一面,選擇看到多少、挖掘多深,看電影的人說了算;但,有時候,我們不妨張望一下自己其實擁有多麼豐富的選項:

  《電影的魔力》。自從亞里斯多德的《詩學》之後,從來沒有人對說故事這件事,做出如此完整的分析——不只揭開電影成功的魔力祕訣,更驅動我們對人生以及故事探索的渴望。看門道的,是眾口推崇的重量級大導演大製片大編劇們,身為電影迷,我們看的還有生活之道。

  散場後,我們更忙,因為大銀幕投射在心靈的光,才正要開始釋放我們的需索……。

本書特色

  ★集結UCLA四十年來最受推崇電影課的精華,國內外不計其數的電影工作者、導演、製作人都曾受到這門課的啟發。
  ★第一本以解構方式分析『說故事』的書,深入淺出的文字,適合愛看電影的普羅大眾,更適合專業的電影戲劇工作者。
  ★特殊的文體結構,以一個英文單字為小章節,篇幅小易閱讀;編排上,從A到W的單字照序排列,容易查找。
  ★全新書封經典版由聶永真操刀設計,內文經重新排版潤校,視覺風格神秘前衛,一如電影帶給我們的諸多想像。

作者簡介

霍華.蘇伯Howard Suber

  教電影超過四十年的霍華.蘇伯,是公認大師中的大師,所教過的學生遍布整個電影產業,也讓他獲得Temecula Film and Music Festival終生成就獎、UCLA傑出教學獎等殊榮。除了教學,蘇伯同時也是無數作品背後的重要推手。這本書,就是萃取自多年來超過八千頁的手稿、筆記與發表過的文章,簡短且精采地點出了電影好看、感人、賣座、流傳的關鍵。出版後受到電影界一致推崇,被譽為當代電影經典。 

譯者簡介

游宜樺

  台灣宜蘭人,政大新聞系畢業,曾任《中國時報》副主任、主任記者,現任職《經濟日報》。其他譯作包括《魔球》、《老虎伍茲傳奇》、《偉大的高爾夫》,另著有《運動英語紅不讓》。

 

目錄

推薦序讀這本書,挺過癮焦雄屏
推薦序不只教你拍電影,也教你看電影李達翰
前言研究電影,就是在研究我們自己

A
Accidents意外
Acting表演
Action動作
Acts幕
Acts, First第一幕
Acts, Second第二幕
Acts, Third第三幕
Adaptations原著改編
Age年齡
Allies盟友
Animation動畫
Anipals非人類夥伴
Antagonists反派
Antiheros反英雄
Aristolatry亞里斯多德學
Armor盔甲
Art vs. Craft藝術 vs.技藝
Attitude態度
Attributes and Aptitudes特性與天賦
Audiences觀眾

B
Backstories背景事件
Beginnings and Endings開始與結束
Betrayal背叛
Biographies傳記
Bisociation異類混搭
Blessings上帝的恩賜
Blocking遮斷
Boring乏味
But但是

C
Call to Adventure歷險召喚
Catharsis宣洩
Causes原因
Change改變
Chaos混亂
Character, Power角色「力」
Character Relationships角色關係
Character Studies角色研究
Characterization角色塑造
Characters, Stock基本角色
Characters: What Are They? Who Are They?角色︰這些人是誰?是什麼樣的人?
Chases追逐
Children’s Stories兒童故事
Chimeras怪物
Choice選擇
Coincidences巧合
Collaboration集體創作
Comedy喜劇
Coming-of-Age Films「轉大人」電影
Commitment全心投入
Communities社群
Compassion同情心
Compensation補償
Completion and Return完成與回溯
Complexity複雜
Concepts概念
Conflict衝突
Conflict, Single單一衝突
Conservative保守
Conspiracies陰謀
Corruption腐敗
Courage勇氣
Crisis Point, One-Hour一小時危機點
Cruelty殘酷
Curses詛咒
Cute可愛
Cute Meet巧遇

D
Deadlines生死線
Death死亡
Deception欺騙
Decisions決定
Defiance反叛精神
D偵探片
Deus ex Machina天外救星
Dialogue對白
Disaster Films災難片
Discovery發現
Documentaries紀錄片
Duality二元性
Duty責任

E
Elegance典雅
Endings, Happy幸福結局
Epics史詩
Epilogues收場白
Ethics道德
Evil邪惡
Exile放逐
Exotic奇異
Exposition闡述法
Expressionism表現主義

F
Failure失敗
Family家庭
Fanatics狂熱分子
Fantasy幻想
Fear恐懼
Feelings感覺
Fiction虛構
Film Noir黑色電影
Fish out of Water身在曹營
Flashbacks倒敘
Flow大江東流
Foil Characters襯托角色
Foreshadowing暗示
Fourth Wall第四道牆
Frontiers邊疆

G
Gangster Films黑幫電影
Genres類型
Gifts禮物
Giving Them What They Want拍觀眾想看的東西
God上帝
Goofy搞笑
Gross粗俗

H
Habituation調適力
Happiness幸福
Heroes英雄
Heroes, Single單一英雄
Heroines女英雄
Historical Films歷史片
Hollywood好萊塢
Hooks鉤子
Horror Films恐怖片
Hubris傲慢
Humility謙卑

I
Identification辨認
Impotence無力感
Incongruity突兀
Individualism個人主義
Individuation個體化
Ingenuity巧思
Inner Conflicts內心衝突
Innocence純真
Intelligence智慧
Intentionality意圖
Interface接觸
Intermediaries中間人
Intimacy親密
Intuition and Insight直覺與洞察力
Irony反諷

J
Jokes笑話
Journeys旅程
Justice正義

K
Knowledge知識

L
Laughter笑
Length長度
Leaders領導者
Loss失落
Love愛
Love, Unrequited單戀
Loyalty忠誠

M
Manipulation操控
McGuffin引子
Mechanical Behavior機械式行為
Mentors人生導師
Misdirection誤導
Missions使命
Modulation調變
Monsters怪物
Montage蒙太奇
Mood情緒
Motivation動機
Musicals歌舞片
Mystery神祕感、祕密

N
Naming命名
Narcissus納西斯
Narratives and Narrations敘事與旁白
New新意

O
Obligatory Scenes必要場景
Opposites相異
Originality原創

P
P. O. V觀點、視點
Pain痛苦
Paradox矛盾
Past, The過去
Persona個性
Pity憐憫
Playing It Straight演,就對了!
Plot情節
Pornography色情片
Power權力、力量
Prediction預測
Principles原則
Process過程
Propaganda政令宣導片
Psychopaths and Sociopaths精神病患與反社會者
Pygmalion畢馬龍
Pyrrhic Victories皮洛斯式勝利

R
Realism現實主義
Reality Fallacy真實的謬誤
Redemption救贖
Rejection拋棄
Relevance相關性
Reluctance不情願
Repetition重複
Rescue拯救
Respect敬意
Restraint克制力
Revelation揭曉
Revenge復仇
Romance浪漫戀情

S
Sacrifice犧牲
Scenes場景
Science Fiction科幻
Seamless Web天衣無縫
Seduction誘惑
Self-Denial克己
Selfishness自私
Sentimentality濫情
Sex性
Simultaneity同時性
Situations情境
Social Issues社會議題
Society社會
Spectacle布景
Structure結構
Structure, Dramatic戲劇結構
Structure, Episodic片段式結構
Structure, Journalistic新聞結構
Subplots次要情節
Success成功
Suicide自殺
Suspense懸疑
Suspension of Disbelief姑且相信

T
Talking Heads長舌角色
Teams and Couples團隊與伴侶
Technology科技
Television vs. Film電視與電影
Temptation衝動
Tests考驗
Theme主題
Time時間
Tools工具
Topicality話題性
Tragedy悲劇
Transcendence超然
Transformation蛻變
Traps陷阱
Trials審判
True Stories真實故事
Truthtellers講真話的人

U
Unmasking揭露

V
Values價值觀
Victims受害者
Villains壞蛋
Violation侵犯
Violence暴力
Vulnerability脆弱

W
War Films戰爭片
Weapons武器
Westerns西部片
Will Power意志力
Wisdom智慧
Work and Love事業與愛情
Wounds創傷
Writing What You Know寫你懂的東西

 

推薦序.焦雄屏

讀這本書,挺過癮

  我在UCLA讀書時,已聽聞霍華.蘇伯教授的大名。他教編劇特別有名,桃李滿天下。諸如美國現在以編劇導演著名的後起之秀亞歷山大.佩恩(Alexander Payne)就以《心的方向》(About Schmidt)、《尋找新方向》(Sideways)幾度問鼎奧斯卡,他的編劇手法,一看就知道是蘇伯調教的結果。

  可惜我在UCLA讀的是博士班,課排得滿滿的,對於蘇伯編劇的課始終緣慳一面。沒想到,竟然在二十多年後得以看到《電影的魔力》一書的出版,真是個意外的驚喜。蘇伯言簡意賅地以英文字按字母排列,解讀辭意,帶給我們一個接一個雋永的概念。無論是電影初入門者,或是想在編導創作領域鑽研的專業人士,都可以在這本書裡習得有用的知識。

  說實話,如果不是我後來改走創作之路,在編劇、監製領域走了一圈,做了近二十部電影後,可能會嫌此書對電影的分析太基礎,或不夠學理化。每日沉浸在拍片、編劇、企劃當中的人,就特別能領會、欣賞蘇伯教授的經驗之談。許多創作上的問題,常被他一語道破或迎刃而解。

  尤其他開宗明義,將電影的「令人難忘」本質,與賣座前幾名的統計佐證放在一起討論,就凸顯了觀眾在電影創作/閱讀中扮演的角色,也使得書中的論述前後一貫,道理清晰。對台灣及中國長期被「商業/藝術」這種二元對立的糊塗說法,帶來撥雲見日之效。

  蘇伯的論理,常常追溯至一些故事及戲劇的上古源流。希臘神話和字根,往往是說故事方法和譬喻的來源,蘇伯娓娓細數這些來源,再舉實際的電影例子為證,輕輕鬆鬆點到為止,確能把西方遠自亞里斯多德的《詩學》和三幕劇原理,以及希臘神話建立的敘事原型,與好萊塢密切掛起鉤來。

  我覺得讀這本書挺過癮,好像一邊聆聽蘇伯對編劇、導演劇作概念的整理,一邊複習了好萊塢影史上那些膾炙人口電影的結構、片段神采、精湛表演、經典角色,和流行至今的順口台詞。那些影片宛如幻燈片跑馬燈一般,隨他的討論在記憶腦海中瞬間閃過,也翻騰起當年看這些電影的激動、憂傷和快樂。

  蘇伯也特別一再提醒我們人生與戲劇之間的關係。人生與戲劇可以映照,卻不盡相同,法則更往往背道而馳。這些討論讓寫實主義、紀錄片,與電影反映現實等問題豁然開朗,也對那些一開始就走錯方向的創作者當頭棒喝。醒醒吧!他說,再那麼創作下去,就在停車場放給自己看吧!

  翻譯此書的游宜樺譯筆極佳,有些名詞如將Samuel Taylor Coolidge的Suspension of Disbelieve譯為「姑且相信」,或將make a scene譯為「出洋相」,都令人莞爾。

  我很願意將這本書,推薦給所有愛好電影或想參與電影工作的讀者,這是一本充滿經驗談、深入淺出的手冊。它可以做為編劇新手的案頭書,遇到瓶頸拿來翻閱,點醒自己被窒的難關。作為一般影迷,它和你閱讀經驗的交融,將帶給你欣賞電影時,錦上添花的樂趣。

  本文作者為北藝大電影創作研究所所長、知名電影監製

推薦序.李達翰

不只教你拍電影,也教你看電影

  本書出現,我如獲至寶。

  拿著稿子,在一次北高往返的出差途中,我一口氣讀完本書,從此我對電影的眼界被大幅打開,不只因為我是相關從業人員,還包括喜愛電影的觀眾身分。作者在書中呈現的,除了頂尖電影研究者畢生心血,也是資深影迷在歌頌與禮讚當今風行於世的主流電影。他以精練卻準確的文字,為我們論述了長年受歡迎,不為時間遺忘的影片之所以賣座的緣故。剔除個人化的原因,他為我們找出賞析這些電影的最佳方式。深入淺出,明顯易懂。

  最令我印象深刻的,是作者一開始就點明了「研究這些電影,事實上就是研究我們自己」的道理。他還特別強調,此處所指的自己,是我們希望達到的自己,而非現狀的自己。一語道破了即便世上不斷有新型態娛樂發明,電影受歡迎程度仍然有增無減的根本緣由。因為我們總想看到更好、更完美、更厲害、更不一樣的自己,而這,在電影院外不可能辦到。

  作者亦舉證歷歷,反駁了所謂受歡迎電影多有幸福結局的傳統說法。他指出令人深刻印象的作品,實際上結局都有殘缺,這是因為人們總在追憶生命中的不幸與缺憾,反而視幸福快樂為理所當然。像這樣的敘述,遍布於書頁各個角落,往往讓人忘記自己正在閱讀電影工具書,更像是瀏覽著由電影看人生的智慧小語。

  能說不是嗎?談到電影中的角色對立關係,他寫道:「在真實人生中,共同點較多的婚姻與生意夥伴,成功的機會大於共同點少的組合。這是因為在真實生活中,我們追求的是和諧。但在戲劇裡,我們要的是衝突,而製造衝突最好的方法,就是把性質相異的角色送作堆。」談到最常見的賣座電影──英雄片時,他說道:「英雄所展現的克制力,是他之所以是英雄的另一個證據。因為他有能力控制最難控制的東西:自己。」寫情論理之外,作者不時流露的幽默更讓人有如沐春風之感。他說在難忘的賣座電影中,總是男主角成就了女主角,「很難想出任何性別角色倒過來的例子──只有在真實人生中女性才創造男性。」

  正是這些理由,這本書不該為任何電影熱愛者錯過。它不止教人如何完成好電影,也教人如何欣賞好電影。更重要的,它還教人如何由電影來省思人生。何況,不過是花費約略看一部電影所需付出的代價,就能喚起你對生命中無數電影的記憶。這本書,怎會不值得?又怎能輕易錯過?

  據知好萊塢許多大導演、大製片、大編劇,都曾受教於作者。想像一下,這本書將帶你飛入史匹柏、盧卡斯這些奇才的腦中!

  本文作者為喜滿客影城營運長

前言

研究電影,就是在研究我們自己

  過去四十多年,我有幸在加州大學洛杉磯分校(UCLA)的電影學院,教過一批又一批才華洋溢的編劇、導演與製作人,此刻他們正在世界各地,展現他們的才華。我首先想要感謝這些既投入又充滿天賦的朋友,一邊聽我大放厥辭,一邊在必要的時候挑戰我,並適時給我靈感,讓我能夠繼續探索賣座電影的本質。

  我開過六十五種跟電影與電視有關的課。上這些課時,我會在一個學期內,發五百頁以上的筆記給學生。學生們常問我,為什麼我從沒想要把這些筆記整理出書。同樣的問題聽了幾十年後,我終於決定採取行動。

  我試著讓每個單元盡量簡潔。許多單元是我整門課的總結,或是某個特定主題在上完一系列的課之後,所淬鍊出來的精髓。不少讀過這本書原稿的朋友,都說這本書可以很容易一口氣從頭讀到尾。這讓我很欣慰,但我之所以要照英文字母順序排列,主要是方便讀者依需求、興趣與心情閱讀。

  為什麼這些電影叫好又叫座

  賣座電影,是一種特殊的戲劇。儘管它們本質上可以追溯至古代希臘專門在大眾劇院裡,那些表演給雅典居民欣賞的戲劇,例如埃斯庫羅斯(Aeschylus)、索福克里斯(Sophocles)、尤里皮底斯(Euripides)等劇作家的作品。但當時的戲劇家與觀眾所能接受的東西,在二十五個世紀後的今天,只剩下一小部分依然適用。

  賣座電影擁有自己的一套原則、形式以及架構。這些元素與「風格」、「技巧」之間的關係,遠不如與「說故事的心理學」來得密切。而「說故事的心理學」,其實就是當代人類的心理學。

  這本書中所談到的觀察與原理,並不適用於所有電影。就像沒有人可以一概而論所有的「書」、「繪畫」與「人」,我也不可能一概而論「電影」。我這輩子,雖然都在學習世界各國的電影,但因為我在靠近充滿神話色彩的好萊塢的一所美國大學教書,而我的學生大都是未來想拍美國片的美國人,因此我書中提到的電影例子,就僅限於有聲時代的美國電影。這麼做,並不是因為我獨尊美國電影,或是我認為它們「最棒」。我之所以舉美國電影為例,是因為我認為聽我的課或閱讀這本書的人,對於這些例子會比較熟悉。

  但我也不是全部都在談「美國電影」或「好萊塢電影」。美國史上已經有超過八萬部正規電影,實在沒有任何單一種論述,可以套用在這些電影上。我所有的觀察與結論,都集中在我所謂的「令人難忘的賣座電影」。

  這種電影具有兩項條件,而且兩項必須同時具備才行:

  第一,它們在上映當年極受歡迎。我所提到的電影,絕大多數都是公開上映當年賣座排名前十者,而且通常是前兩名。

  第二,它們的受歡迎度,持續十年以上。不少電影在剛發片時賣座極佳,但下片後就沒人想看。我認為,當我們稱呼一部電影「難忘」,它受歡迎的熱度至少得持續十年不墜,應該算是很客氣的要求。

  在一般的說法中,當我們說某樣東西「令人難忘」,它的意思通常就只是「我喜歡它」。但令我難忘的,並不一定就令你難忘。在這本書中,用「難忘」這兩個字,並不是說我認為大家應該對這些電影念念不忘,我只是用這兩個字,來描述許多人對這些電影難以忘懷的事實。

  如果電影已經首映過了很多年,到今天仍然有人可以說出「親愛的,老實說,我根本不在乎」、「巴黎永遠是我們的」或「我會開出一個他無法拒絕的條件」這些分別出自《亂世佳人》、《北非諜影》、《教父》三部電影的台詞,很明顯的,這些電影就屬於「難忘」的電影。我畢生所戮力的,就在於試圖了解為什麼有些電影可以又賣座、又令人難忘,但有些電影卻做不到。

  一直到許多年後……

  包括美國國會圖書館的全國電影登錄委員會(我曾經是會員之一)、美國電影協會、網路電影資料庫(IMDb),以及許多蒐集整理賣座電影資料的機構,都提出過各種排名名單,有一小部分電影,多年來一直雀屏中選。這些電影中,有許多常是電影史探討的對象、一再在電影院上映,或持續在DVD或錄影帶市場銷售,並且常在電視上播出。

  也就是說,「賣座」這兩個字,在本書中代表著一部電影受到美國以及其他地方的大多數觀眾歡迎,包括剛上映期間,以及許多年後。

  當我在書中提及「難忘的賣座電影」時,我所指的,是下列這些電影:

  《非洲皇后》(The African Queen) 《彗星美人》(All About Eve)
  《阿瑪迪斯》(Amadeus) 《美國風情畫》(American Graffiti)
  《安妮霍爾》(Annie Hall) 《公寓春光》(The Apartment)
  《現代啟示錄》(Apocalypse Now) 《黃金時代》(The Best Years of Our Lives)
  《我倆沒有明天》(Bonnie and Clyde) 《桂河大橋》(The Bridge on the River Kwai)
  《虎豹小霸王》(Butch Cassidy and the Sundance Kid) 《北非諜影》(Casablanca)
  《唐人街》(Chinatown) 《大國民》(Citizen Kane)
  《越戰獵鹿人》(The Deer Hunter)
  《奇愛博士》(Dr.Strangelove Or:How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb)
  《齊瓦哥醫生》(Doctor Zhivago) 《雙重保險》(Double Indemnity)
  《E.T.外星人》(The Extra-Terrestrial) 《科學怪人》(Frankenstein)
  《霹靂神探》(The French Connection) 《亂世忠魂》(From Here to Eternity)
  《教父》(The Godfather) 《教父續集》(The Godfather:Part II)
  《亂世佳人》(Gone with the Wind) 《畢業生》(The Graduate)
  《怒火之花》(The Grapes of Wrath) 《日正當中》(High Noon)
  《風雲人物》(It’s a Wonderful Life) 《大白鯊》(Jaws)
  《金剛》(King Kong) 《阿拉伯的勞倫斯》(Lawrence of Arabia)
  《外科醫生》(M*A*S*H) 《梟巢喋血戰》(The Maltese Falcon)
  《戰略迷魂》(The Manchurian Candidate) 《午夜牛郎》(Midnight Cowboy)
  《史密斯遊美京》(Mr.Smith Goes to Washington) 《叛艦喋血記》(Mutiny on the Bounty)
  《北西北》(North by Northwest) 《岸上風雲》(On the Waterfront)
  《飛越杜鵑窩》(One Flew Over the Cuckoo’s Nest) 《前進高棉》(Platoon)
  《驚魂記》(Psycho) 《蠻牛》(Raging Bull)
  《法櫃奇兵》(Raiders of the Lost Ark) 《養子不教誰之過》(Rebel Without a Cause)
  《洛基》(Rocky) 《辛德勒的名單》(Schindler’s List)
  《搜索者》(The Searchers) 《原野奇俠》(Shane)
  《沉默的羔羊》(The Silence of the Lambs) 《萬花嬉春》(Singin’in the Rain)
  《白雪公主》(Snow White and the Seven Dwarfs) 《熱情如火》(Some Like It Hot)
  《真善美》(The Sound of Music) 《星際大戰》(Star Wars)
  《欲望街車》(A Streetcar Named Desire) 《日落大道》(Sunset Boulevard)
  《計程車司機》(Taxi Driver) 《梅崗城故事》(To Kill a Mockingbird)
  《窈窕淑男》(Tootsie) 《碧血金沙》(The Treasure of the Sierra Madre)
  《2001:太空漫遊》(2001: A Space Odyssey) 《殺無赦》(Unforgiven)
  《迷魂記》(Vertigo) 《西城故事》(West Side Story)
  《日落黃沙》(The Wild Bunch) 《綠野仙蹤》(The Wizard of Oz)

  我在書中也有提及一些比較新、但尚未證實是否禁得起時間考驗的電影,但我相信,這些電影的價值在未來幾年內就會明朗(編按:書中所提及的電影,參照台灣常用譯名。讀者亦可參照原文片名)。

  這本書中提及的難忘賣座電影,並不等於就是神聖不可侵犯的。如果你對賣座電影感興趣,這些電影只是切入點,因為大家都很熟悉。雖然這些賣座電影並不能提供我們一套公式,讓我們在未來拍出一部成功的電影,但是它們的賣座與令人難忘,仍然可以幫助我們認識一些有效的基本原則。

  好電影,讓我們看見自己如何過日子……

  這本書中所指的「賣座」,指的是觀眾,但不包括所有潛在的觀眾。就像所有其他大眾媒體一樣,電影的原則基本上是由主流觀眾,以及他們的文化所定義的。在美國與歐洲──這兩個最重要的市場中,年輕人、白人、十四歲到三十歲之間,傳統上一直是這個主流市場的主力。
當一般人談到或寫到「觀眾」,他們通常是指上述特定族群。但是這些族群的文化標準,未必是唯一的指標。女性、非歐洲裔、有色種族、非猶太/基督教、同性戀,以及其他族群,有時並非電影設定的主要觀眾,可能會有不同的價值觀。

  賣座電影與民主政治運作的方式大同小異。雖然那些毒舌派人士會說,大眾娛樂與政治都一樣,訴求的是分母最底層的普羅大眾,但這種說法是膚淺的。不管是政治或大眾娛樂,都有許多不同的「選民」族群,而成功的關鍵並不在於找出大家都感到有趣的東西,而是找出不同族群會感到有趣的各種不同元素。難忘的賣座電影往往極為複雜,甚至會自相矛盾,而這也可能是它們之所以既難忘、又大受歡迎的理由。

  電影之所以複雜,部分原因來自它幾乎結合了各種藝術的元素。有些人把焦點集中在電影裡能看到的東西,隨後就將時間花在討論攝影機移動、取景、角度、打燈光、編輯與特效等等。有些人則專注在聽到的東西,焦點擺在故事情節、角色以及對話。

  有些電影觀眾只需聆聽配樂,就可體會出電影創作過程的重點;但有些電影,甚至可以完全關掉聲音,光看畫面就能體會出創作重點;在另一小部分電影中,聲音與畫面不但密不可分,並且彼此完全融入至整個敘事中。本書所討論的電影,大部分屬於此一類型。

  雖然我在書中一直把重點放在「說故事」這部分,但是大家要了解,一部電影的「故事」,往往不是光靠文字就足以表達的。如果我沒有討論電影的影像元素,並不是因為我認為它們不重要,或是比較不重要。在我的課堂上,我常談到電影的影像元素,但我和學生在課堂上隨時可以拿出電影來參照,而且我們常常在剛看完某部電影後,就進行實際討論。嘗試將電影的影像元素加進來,所需要的工具恐怕與各位手上的這本書,完全不同。

  電影帶給我們娛樂,但很多時候也只是耍耍噱頭與搞笑罷了。有些電影之所以能長期並持續吸引我們,並且常駐在我們個人與集體的記憶中,是因為它們讓我們看見自己如何過日子。我們的希望與恐懼,我們的渴望與挫敗,我們的企盼與挫折,我們的愛與恨,都在難忘的賣座電影中,具體地展現出來。

  研究這些電影,事實上就是在研究我們自己──我們理想中的自己,而非現狀的自己。難忘的賣座電影除了讓我們看到這個世界,還讓我們看到一個理想的世界。在這個理想的世界中,我們所看見的人不但認同我們所認同的事物,也反映出我們──個人與整個社會──想要相信的價值。

  或許,這就是為什麼這些電影既難忘、又賣座吧。

 

詳細資料

  • ISBN:9789866613470
  • 叢書系列:早安講堂
  • 規格:平裝 / 384頁 / 16k菊 / 14.8 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

書籍延伸內容

影片介紹

 

內容連載

Antiheros│反英雄
有個人開車上班途中,看到一間房子著火。他衝進房子裡,把困在輪椅中、行動不便的老婦人救了出來。他算是英雄嗎?

當晚的電視晚間新聞會如此形容他;他的朋友與以前的小學老師,也會說他們早就看出他具有英雄氣概。但這位先生(我們姑且稱他為「好好先生」)可能會說,他「只是一位很普通的人,任何人處於同樣的情況,也會做同樣的事。」至於稱讚他的勇氣與無私的許多人,基本上也同意這種說法。

當人們的掌聲變小、不再討論他的義行後,好好先生會做啥?他會繼續尋找其他著火的房子嗎?可能不會。因為一位「普通人」不會到處尋找可以當英雄的機會。

但是想想超人、蝙蝠俠、蜘蛛人以及其他的「超級英雄」。這些角色之所以很「超級」,部分原因就是他們一點也「不平凡」——他們是專業的英雄。如果你問好好先生:「你平常在做什麼?」他可能會告訴你,他白天有份正職工作。但倘若有人問超級英雄:「你平常在做什麼?」他的回答應該是:「我拯救需要拯救的人。」

不管是老是少,所有人都會認同奮不顧身投入火場救人的義舉。但,只有年紀很輕、大約小於十四歲——心智年齡,不一定是實際年紀——的人,會把自己想像成超級英雄。

好,如果有個人在開車途中看到房子起火,並聽到屋裡傳出求救的尖叫聲之後,卻低頭看著手錶,喃喃自語說自己的約會快遲到了,然後加速離開現場,大家會怎樣說他?如果說,衝進火場的人是英雄,那選擇不進火場的人又是什麼?

相對於英雄的是壞蛋,但選擇不衝進火場的這個舉動本身,並不會讓一個人成為壞蛋。那麼,這種人到底是一種什麼樣的人?有人把他們稱為:「反英雄」(antihero)。

影評人喜歡談論反英雄,而很多人也聲稱,反英雄比較契合這個時代的氛圍。但是,反英雄中的反——anti——有「反對」(against)意味,但「反英雄」並不是反對英雄,或者要與英雄對立。反英雄也不會反對英雄式的義行,《計程車司機》的崔維斯.畢克與《飛越杜鵑窩》的麥克墨菲,或許邋遢、土氣、尖酸刻薄、充滿敵意,也不願意為別人去冒險。但是崔維斯.畢克卻殺了皮條客與毒販,拯救了被他們控制的雛妓艾莉絲;麥克墨菲在護士長賴契德迫使比利自殺後,還設法替他報仇。

畢克與麥克墨菲就像許許多多令人難忘的戲劇英雄一樣——他們本來並不想出頭的。但他們也不是反英雄,他們只是還算不上是英雄的人。但在故事結束之前,他們會做出與平常不太像的英雄舉止。之後,就像跳進火場救出老婦人的那位好好先生,他們會繼續原本的日常工作與生活。

事實上,電影中沒有「反英雄」這種東西。電影中有的,只是表現比較英勇的角色,以及比較不英勇的角色。想要在難忘的賣座電影之中,找到屬於後者那一型的中心人物,難度相當高。

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