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少女死亡日記

少女死亡日記

The Virgin Suicides

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  • 【好設計】傑佛瑞.尤金尼德斯《少女死亡日記》設計概念

    文/黃子欽2013年01月03日

    裝幀設計/黃子欽 少女死亡日記 在《少女死亡日記》第五十七頁中寫著: 那是葬禮休息室和掃把櫃混合在一起的味道。因為那些花,還有那些灰塵…… 消毒水、鮮花、灰塵……還有日記本的氣味。 若在二手書店看到日記本,我通常會買下來,那裡頭的私密和窺視總有說不完的故 more
 

內容簡介

普立茲小說獎,暢銷書《中性》作者 傑佛瑞.尤金尼德斯,撼世青春經典

  你們懂嗎?對少女來說,這世界比死還孤獨

  十三歲的少女西西莉雅自殺了----

  沒有人知道為什麼。其後一年之內,她四個漂亮的姊姊也相繼向世間告別。一直以來,鄰居男孩只能遠遠觀察她們,在迷戀窺看的目光中.五個姊妹美麗、古怪;死亡事件令一向安寧的底特律小鎮住宅區騷動不安,男孩們震驚、迷惘,他們努力從彼此口中、從左鄰右舍眼中,從學校老師、同學、甚至精神科醫師等生活在姊妹周遭人們的記憶,還有,他們費盡心力找來,西西莉雅生前的一本日記中,去拼湊里斯本家致命的憂鬱謎團。

  《少女死亡日記》是一部當代經典,一個關於青春愛戀、不安與死亡的故事,關於性與自殺的抒情傳說。傑佛瑞.尤金尼德斯以敏銳的感性和黑色幽默,喚起青春年華的情愫,並增添神話般的色彩。一本令人癡迷難忘的小說,導演蘇菲亞.柯波拉曾改編同名電影,讓本書影響力更深遠觸及跨世代的青春心靈。

  三十年寫作生涯,傑佛瑞.尤金尼德斯只出版三部長篇小說,部部蔚為經典;尤以捕捉青少年荷爾蒙強烈的虛無輕狂,甚至是傲嬌,無人能出其右,奠定他在當代美國文學難以撼動的大師地位。

作者簡介

傑佛瑞.尤金尼德斯(Jeffrey Eugenides)

  生於美國的底特律。就讀布朗大學及史丹佛大學。《少女死亡日記》於一九九三年出版,一九九九年由蘇菲亞.柯波拉改拍成電影《死亡日記》。於二○○三年以《中性》一書獲得普立茲小說獎,該書亦進入美國國家書評獎(National Book Critics Award)、IMPAC都柏林文學獎及法國的梅第西獎(Prix Medicis)決選名單。他於二○○七年秋進入普林斯頓大學任教。

譯者簡介

鄭淑芬

  輔仁大學翻譯學研究所碩士在職專班肄業(修畢學分),主修國貿、英文、翻譯。具備教育部中英翻譯能力英譯中證書,目前專職翻譯。譯有:《真愛旅程》、《不抱怨的關係》(時報), 《部落客,救救我》(八正),《甜死你》(八正)等。

  譯文賜教:ajanejane@gmail.com

 

目錄

〈推薦文〉
少女之死  李維菁  005
紅顏薄命總是文學中的誘人命題  紀大偉  008
告別純真年代的最後一個夏天 陳德政 009
臺灣高中少女讀後迴響  010
國際書評讚譽  012

少女死亡日記 013

 

推薦序1

少女之死

  美國作家尤金尼德斯(Jeffrey Kent Eugenides)的處女作《少女死亡日記》(The Virgin Suicides)觸及了一個永恆的神話命題,一個希臘悲劇般的象徵,少女(其實就是原文書名中的「處女」)比喻的純真與理想,在工業與金錢建構起的都市文明中,感受到絕望的禁錮感,對於傳統加諸的壓力以及伴隨而來的疏離進行沉默的反抗。這不是一個簡單的青少年自殺故事,也不是什麼的青春成長追憶。這是關於人類靈魂最珍貴的一點點美麗的、單純的小東西,眼見人類自己拚命為自己構築的荒原,決定以死亡抗拒呈現在她們眼前的這個世界。

  這是一個無聲的、脆弱而驕傲的,對於這世界的抵抗。

  尤金尼德斯的這個故事背景設定在美國底特律,一個最能代表美國的工業之城,這裡不是國際大都會的紐約或洛杉磯,而是一個由汽車工業帶起的美國之城,主要的自然指涉是美國現代性的荒蕪;而這部小說更成功的,在於它同時也直指人類的純真脆弱的無望與緘默的暴烈。這便是西洋文學藝術史上的永恆命題了。

  《少女死亡日記》從一開始就沒有冷場。一個里斯本家女孩自殺了,她從里斯本家的樓上往下跳,一樓的圍籬刺穿了少女的身體。少女之死,讓這個家庭變成社區裡頭充滿神祕魅力的謎團。

  那一年之內,其他四個姊妹跟著自殺了。她們有人將頭放進烤爐,有人上吊,還有一個在汽車裡引廢氣窒息,另一個吞下安眠藥。這些少女彷彿支援著彼此似地,讓對方順利離開。

  尤金尼德斯以驚人的手法說這個故事,他讓這個社區的男孩一個個從長大之後中年的回憶,回想那一年里斯本家以及高中時期那個社區究竟發生了什麼事情。他的敘事方式極有魅力,宛如電影鏡頭緩緩環視全場,有趣的是,身為希臘裔美國人的尤金尼德斯,由這群男孩回溯過往,試圖找尋為何少女自殺的解釋的過程,也彷彿如同古希臘戲劇中常見的合唱形式,舞臺上一群男孩環繞著戲劇主題,反覆誦唱著對主題與主角的描述。

  特別迷人的,更有尤金尼德斯在寫作上對細節的觀察描寫,他展現了驚人美麗、犀利到令人心碎的意象。

  這部小說在一九九九年由導演蘇菲亞.柯波拉改編成電影。

  尤金尼德斯近來在文壇相當受到重視,他目前唯一引入臺灣的著作是獲得普立茲獎的《中性》(Middlesex),藉由性別認同的困惑混亂,帶出一個希臘裔家庭在美國發展的問題。《少女死亡日記》與他的Marriage Plot都將引進臺灣。

  尤金尼德斯就是個成長在底特律的人,他曾說過自己對這個城市有一份特異的愛,也常提到他的高中時期經驗如何影響了他的寫作。他成長後移居到紐約、柏林,他在紐約為了寫作掙扎的時候,認識了不少同樣為了寫作拚命的作家,其中包括了近年因《自由》一書受到矚目的法蘭岑。

  不管是東方或西方,數千年以來的文學藝術史觀發展,多以男性思維為主流視角,不過西方自希臘神話以降,始終有一個脈絡的演進是關於處女代表的純真象徵,經歷千年來呈現反覆的不同變形與改革演進,成為某種藝術文學的發展原型。不過,這點在東方特別是華人的作品中,始終是個缺席的命題。

  女孩的禁錮感,奔流的生命與慾望,永遠的疏離,還有那份比死亡還強大的孤獨。尤金尼德斯寫的不僅是現代美國的荒蕪,他寫的更是一個充滿象徵的永恆悲劇。彷彿這世上沒有配得上少女的存活方式,找不到理想的愛情、森林與未來,於是少女選擇了拒絕,拒絕那個呈現在她們眼前的世界。

  城市即將衰敗,世界就要頹圮,從某個角度來看,少女之死猶如先知預言一樣神聖。

李維菁(作家)

推薦序2

紅顏薄命總是文學中的誘人命題

  《中性》作者的處女作《少女死亡日記》以五名親姊妹的自殺作為全書龍骨,死亡的技藝宛如拜占庭(啊這個詞太希臘了,希臘裔的作者最愛自嘲自己太希臘)風格藝品一般瑰麗。五少女之死也呼應了美國舊理想之死:她們的死映照了美國汽車魔都底特律的滅亡。大家受到好萊塢電影洗腦,以為美國大城紐約洛杉磯最具廢墟感,然而底特律才是最廢的大城,而《少女死亡日記》和《中性》都致力哀悼底特律的垂死過程。底特律其實才是美國全國各大都市的隱喻。不過紅顏薄命總是文學中的誘人命題,此書少女的求死與求生、求愛、求偶是交纏分不開的線。正是末日當頭,少女才特別欲仙欲死。老實說看了小說後,我就不敢去找同名改編電影來看了:文字帶來的想像如此甜美,不想被好萊塢的影像碾過去。

紀大偉(政大台文所助理教授)

推薦序3

告別純真年代的最後一個夏天

  我和多數臺灣讀者一般,初接觸這本小說,是由蘇菲亞.柯波拉翻拍的同名電影,與法國電音樂團Air量身裁縫的原聲帶。距離看完影片已隔十年,如今重讀原著,當時那股揮之不去的黯然又像烏雲飄了回來,散發幽閉的氣息,帶著死亡的陰影。

  全書的第一句話其實已交代出結局——里斯本家的女兒全都死了。透過男孩的視角與回述口吻,我們時而冷眼旁觀,時而將雙腳踏在七○年代美國郊區的草坪上,蒐集女孩的遺物,從她們留下的日記、照片與個人物件中試著拼湊出線索。

  《少女死亡日記》是關於那群花樣年華的女孩,如何一步一步走向她們不可逆轉的宿命。然而,同樣關於那群為她們深深著迷的男孩,如何圍困在糾結的謎團內,陷溺於扭曲的記憶中,並在長大以前,告別純真年代的最後一個夏天。

  最早自殺的西西莉雅對醫師說:「你從來沒有當過十三歲的少女。」是的,但我當過十三歲的男孩。我知道那種感覺。

陳德政(作家)

 

詳細資料

  • ISBN:9789571356846
  • 叢書系列:大師名作坊
  • 規格:平裝 / 240頁 / 16k菊 / 14.8 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載



送花致意這件事,比習慣上更晚出現在里斯本家。由於西西莉雅亡故的方式,大多數人都決定不要送花到殯儀館去,也幾乎每個人都遲遲沒有向花店下定單,不確定是要讓這樁悲劇靜悄悄過去,還是要裝做它就跟其他死亡一樣自然。不過最後大家都還是送了花,白玫瑰花圈、蘭花束、垂枝的牡丹。為「鮮花快遞」公司送花的彼得‧盧米斯說,花塞滿了整個里斯本家的客廳。花束滿出椅子,散落在地板上。他說:「他們甚至沒有拿花瓶把花插起來。」大多數的人都選擇上頭印著「節哀順變」或「無限哀悼」這種一般的卡片,不過有些白人菁英分子,習慣各種場合都要寫幾句話,就特別費心寫了個人的感觸。畢爾斯太太引用了惠特曼的詩句:「一切都是向前與向外邁進,沒有崩塌/死亡不像眾人以為的那樣,還更幸運。」我們後來還習慣互相低聲念這句話給對方聽。卻斯‧畢爾幫他媽媽把卡片塞進里斯本家的門縫下之前,還偷看了內容。上頭寫著:「我不知道你們有什麼感覺,也不會假裝我知道你們的感覺。」

少數幾個人勇敢打了電話。亨奇先生和彼特司先生還在不同的時間去了一趟里斯本家,不過他們的回報大同小異。里斯本先生請他們進去,可是他們還來不及提起這個傷心的話題,他就請他們坐下來看棒球。「他一直談牛棚,」亨奇先生說:「拜託,我在大學的時候是投手,有好幾個基本概念我還得糾正他呢。首先,他想要交易米勒,都沒想到他是我們唯一稱職的終結者。害我都忘了我原本去他家的目的。」彼特司先生則說:「那傢伙人在心不在。他一直把色調往上調,調到內野根本就變成藍色了。然後他坐回椅子上,然後又站起來。其中一個女孩子進來了——你們分得出誰是誰嗎?——拿了兩罐啤酒給我們。他拿起手上的啤酒喝了一大口,居然又遞給我。」

兩人都沒有提到自殺的事。「我想提,真的。」亨奇先生說:「只是一直找不到適當的機會。」

穆迪神父就堅持多了。里斯本先生請神父進門,情況一如他請另外那兩個人進門一樣,也帶他坐到電視機前看棒球比賽。過了幾分鐘,好像事先說好似地,瑪麗送上啤酒。不過穆迪神父並沒有轉移目標。比賽到了第二局,神父說:「是不是請你太太下來一下?我們聊一聊。」

里斯本先生拱著背靠近螢幕。「恐怕她現在誰也不見。不太舒服。」

「她會見她的神父的。」穆迪神父說。

他站起來要走。里斯本先生伸出兩根手指,眼裡含著淚水。「神父,」他說:「雙殺,神父。」

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