紐約時報嚴選100張值得珍藏的古典音樂專輯

〈推薦序〉值得珍藏的古典音樂參考書∕彭廣林教授

1.賓根的希德嘉修女、《喔！耶路撒冷》
（中世紀音樂古樂團）
2.馬肖
《聖母彌撒》
（奧農干爾合奏團∕指揮：馬賽爾．培利）
3.德普瑞
《絕望的命運彌撒曲》
（教士合唱團∕指揮：愛德華．威克漢）
4.傑楚阿爾鐸
選自第三、四、五、六冊的牧歌集
（繁盛藝術合唱團∕指揮：威廉．克里斯第）
5.杜蘭
《歌曲集第一冊》
（魯特琴：音樂家組合古樂團∕指揮：安東尼．魯利）
6. 莎士比亞歌曲集及器樂曲
（男中音：戴勒∕魯特琴：杜普雷 ∕戴勒合唱團）
7.蒙台威爾第
《聖母晚禱》（1610）
（蒙台威爾第合唱團∕倫敦禮拜堂少年合唱團∕皇家短號與伸縮長號管樂團∕英國巴洛克獨奏家∕指揮：賈第納爵士）
8.蒙台威爾第
《戰爭與愛的牧歌》（牧歌第八冊）
（聲樂協奏團∕指揮：瑞內．賈克布斯）
9.普塞爾
聖塞西莉亞節日頌歌及為瑪莉女王創作的音樂
（塔維納合唱團∕指揮：安德魯．派洛特）
10.巴哈
《布蘭登堡》協奏曲
（和諧花園樂團）
11.巴哈
小提琴無伴奏奏鳴曲及組曲（BWV1001-1006）
（小提琴：特茲拉夫）
12.巴哈
B小調彌撒
（巴哈合唱團∕指揮：喬書瓦．利夫金）
13.巴哈
《顧爾德——奇蹟的狀態》
（鋼琴：顧爾德）
14.韓德爾
《水上音樂》
（英國巴洛克獨奏家樂團：指揮：賈第納爵士）
15.韓德爾
《以色列人在埃及》
（劍橋國王學院合唱團∕布蘭登堡樂團∕指揮：史蒂芬．克雷歐伯利）
16.韓德爾
《彌賽亞》
（牛津基督教會主教堂唱詩班，指揮：西蒙．普列斯頓∕古代音樂學院樂團，指揮：霍格伍德）
17.史卡拉第
C大調奏鳴曲（K.159, K.423, K.515）、升C小調奏鳴曲（K.24）、D大調奏鳴曲（K.397, K.430, K.490, K.492）、D小調奏鳴曲（K.32, K.141）、E大調奏鳴曲（K.20, K.380）、F大調奏鳴曲（K.107, K.256）、F小調奏鳴曲（K.481, K.519）、升F小調奏鳴曲（K.447）、G大調奏鳴曲（K.124, K.259, K.328）、G小調奏鳴曲（K.8, K.234）、A小調奏鳴曲（K.109）、降B大調奏鳴曲（K.440）
（大鍵琴：汪達．蘭朵夫斯卡）
或之前專輯中所有的奏鳴曲、升C小調奏鳴曲（K.247）、D大調奏鳴曲（K.29, K.96, K.281, K.400, K.443）、D小調奏鳴曲（K.9, K.32兩種版本）、E大調奏鳴曲（K.206）、降E大調奏鳴曲（K.193）、F大調奏鳴曲（K 6, K.17, K.276）、F小調奏鳴曲（K.69, K.462, K.519）、G小調奏鳴曲（K.450）、A大調奏鳴曲（K.429）、降B大調（K.544）、B小調奏鳴曲（K.27, K.337）
（大鍵琴：汪達．蘭朵夫斯卡）
18.韋瓦第
《和諧與創意的冒險》（op. 8）、十二首協奏曲，包括《四季》（第一號到第四號協奏曲）、《海上暴風雨》（第五號協奏曲）、《喜悅》（第六號協奏曲）、《獵歌》（第十號協奏曲）
（小提琴獨奏：歐洲風雅樂團∕指揮：法比歐．比翁第）
19.莫札特
第二十號鋼琴協奏D小調（K.466）、第二十七號鋼琴協奏曲降B大調（K.595）、第二十六號鋼琴協奏曲D大調（K.537）、第二十三號鋼琴協奏曲A大調（K.488）、第二十四號鋼琴協奏曲 C小調（K.491）
（鋼琴：柯爾榮爵士∕英國室內樂團，指揮：布瑞頓∕倫敦交響樂團，指揮：克爾提斯）
20. 莫札特
第四十一號C大調交響曲：《朱彼特》（K.551）、A大調單簧管協奏曲（K.622）、降B大調巴松管協奏曲（K.191）
（單簧管：傑克．布萊梅∕巴松管：葛狄翁．布魯克∕皇家愛樂管絃樂團∕指揮：畢勤爵士）
21. 莫札特
降E大調嬉遊曲（K.563）
（小提琴：基頓．克萊曼∕中提琴：卡許卡湘∕大提琴：馬友友）
22. 莫札特
安魂曲（K.626，由聚斯邁爾完成）
（約翰．阿迪斯合唱團∕英國國家廣播公司交響樂團∕指揮：柯林．戴維斯爵士）
23.海頓
絃樂四重奏：第五號（op.20）、第二號（op.33，《玩笑》）、第十二號（op.54）、第五號（op.64，《雲雀》）、第三號（op.74，《騎兵》）、第二號（op.76，《五度》）、第一號（op.77）
（艾默森絃樂四重奏）
24.海頓
《倫敦》交響曲第一集
（阿姆斯特丹皇家大會堂管絃樂團∕指揮：柯林．戴維斯爵士）
25.海頓
《創世紀》
（斯德哥爾摩廣播合唱團∕斯德哥爾摩室內合唱團∕柏林愛樂管絃樂團∕指揮：李汶）
26.阿利亞加
給大型管絃樂團的交響曲、《快樂的奴隸》序曲、九重奏序曲（op.1）
（聯合樂團∕加泰隆尼亞合唱團∕指揮：霍爾第．薩瓦爾）
27. 貝多芬
九首交響曲及序曲
（克里夫蘭管絃樂團暨合唱團∕指揮：喬治．賽爾）
28.貝多芬與布拉姆斯
D大調小提琴協奏曲（op.61）、（op.77）
（小提琴：海飛茲）
29.貝多芬
晚期鋼琴奏鳴曲
（鋼琴：理查．古德）
30.舒伯特
《藝術歌曲集》
（男高音：波斯特里吉∕鋼琴：德拉克）
31.舒伯特
《冬之旅》（D.911）
（男中音：費雪迪斯考∕鋼琴：布蘭德爾）
32.舒伯特
為兩把小提琴、中提琴及兩把大提琴所寫的C大調絃樂五重奏（D.956）
（阿邦．貝爾格四重奏∕大提琴：席夫）
33.舒伯特
第二十一號降B大調鋼琴奏鳴曲（D.960）、三首鋼琴曲（D.946）
（鋼琴：內田光子）
34.白遼士
《幻想交響曲》
（阿姆斯特丹皇家大會堂管絃樂團∕指揮：柯林．戴維斯爵士）
35.孟德爾頌
第四號A大調交響曲《義大利》（op.90）、《仲夏夜之夢》序曲及選曲
（啟蒙時代管絃樂團∕指揮：馬克拉斯爵士）
36.蕭邦
二十四首前奏曲（op.28）、搖籃曲（op.57）、船歌（op.60）、第二號鋼琴奏鳴曲、送葬進行曲（op.35）、降G大調即興曲（op.51）
（鋼琴：亞瑟．魯賓斯坦）
37.舒曼
《狂歡節》（op.9）、《新事曲》（op.21, no.1）、《夜曲》（op.23, no.4）、《浪漫曲》（op.28, no.2）、《幻想曲》（op.12）
（鋼琴：亞瑟．魯賓斯坦）
38.李斯特
B小調奏鳴曲、《寂寞時上帝的恩賜》、《森林細語》、《地精之舞》、《歐伯曼之谷》
（鋼琴：阿勞）
39.布拉姆斯
德意志安魂曲（op.45）
（女高音：亞琳．奧格∕男中音：理查．史第威爾∕亞特蘭大交響樂團暨合唱團∕指揮： 羅伯特．蕭）
40.布拉姆斯
第一號C小調交響曲（op.68）、第二號D大調交響曲（op.73）、第三號F大調交響曲（op.90）、第四號E小調交響曲（op.98）、《悲劇》序曲、《大學節慶》序曲
（芝加哥交響樂團∕指揮：喬治．蕭提爵士）
41.布拉姆斯
降B大調絃樂六重奏（op.18）、G大調絃樂六重奏（op.36）、F小調鋼琴五重奏（op.34）、F大調絃樂五重奏（op.88）、G大調絃樂五重奏（op.111）、單簧管五重奏（op.115）
（阿瑪迪斯絃樂四重奏）
42. 斯梅塔納
《我的祖國》
（捷克愛樂管絃樂團∕指揮：庫貝利克）
43.穆梭斯基
《歌曲》
（男中音：塞爾傑．萊佛庫斯∕鋼琴：賽米恩．斯奇金）
44.穆梭斯基
《展覽會之畫》（拉威爾的管絃樂版本）、《霍望奇納》前奏曲（蕭士塔高維契的管絃樂版本）、《荒山之夜》（林姆斯基─高沙可夫的管絃樂版本）、《索羅慶斯克市集》（李亞道夫的管絃樂版本）
（維也納愛樂管絃樂團∕指揮：葛濟夫）
45.柴可夫斯基
交響曲集：第四號F小調（op.36）、第五號E小調（op.64）、第六號B小調《悲愴》（op.74）
（列寧格勒愛樂管絃樂團∕指揮：穆拉汶斯基）
46.林姆斯基—高沙可夫
《一千零一夜》
鮑羅定
第二號B小調交響曲
（阿姆斯特丹皇家大會堂管絃樂團∕指揮：孔德拉辛）
47.葛利格
《霍爾堡》組曲（op.40）、《兩首悲歌》（op.34）、《皮爾金》組曲第一號（op.46）及第二號（op.55）、選自《抒情歌曲集》的「山裡的黃昏」及「在搖籃裡」（op.68, nos.4 and 5）
（聖馬丁學院管絃樂團∕指揮：馬利納爵士）
48.貝多芬與法朗克
《來自薩拉哥塔音樂廳的音樂：貝多芬與法朗克》
（小提琴：帕爾曼∕鋼琴：阿格麗希）
49.德弗札克
第九號E小調交響曲（op.95）、《狂歡節》序曲（op.92）、斯拉夫舞曲第一號與第三號（op.46）
（紐約愛樂交響樂團∕指揮：伯恩斯坦）
50.聖桑
第三號交響曲（op.78）
杜卡
《魔術師學徒》
（管風琴：西蒙．普列斯頓∕柏林愛樂交響樂團∕指揮：李汶）
51.威爾第
安魂曲、《四首聖樂作品》
（愛樂管絃樂團暨合唱團∕指揮：朱里尼）
52.佛瑞
安魂曲（1893年版本，op.48）、《尚．拉辛的讚美歌》（op.11）、低音彌撒、《Tantum Ergo》（op.65, no.2）、《聖體頌》（op.65, no.1）
（英國室內管絃樂團∕指揮： 馬修．貝斯特）
53.馬勒
第四號G大調交響曲
（女高音：茱蒂絲．拉斯金∕克里夫蘭管絃樂團∕指揮：喬治．賽爾）
《旅人之歌》
（次女高音：絲塔德∕倫敦愛樂管絃樂團∕指揮 安德魯．戴維斯）
54.馬勒
第九號交響曲
（柏林愛樂交響樂團∕指揮：伯恩斯坦）
55.西貝流士
第二號交響曲（op.43）
（皇家愛樂管絃樂團∕指揮：約翰．巴比洛里爵士）
56.楊納傑克
第一號絃樂四重奏《克羅采奏鳴曲》、第二號絃樂四重奏《私人信件》
阿邦．貝爾格
《抒情詩組曲》
（茱莉亞絃樂四重奏）
57.德布西
《海》、《遊戲》、《聖塞巴斯提安的殉難》（管絃樂片段）、《牧神的午後前奏曲》、《印象》、《夜曲》、《春天》
（蒙特利爾交響樂團∕指揮：杜托瓦）
58.德布西
前奏曲，第一集與第二集
（鋼琴：保羅．賈克布斯）
59.拉威爾
《管絃樂作品》
（紐約愛樂交響樂團∕克里夫蘭管絃樂團∕指揮：布列茲）
60.薩堤
《鋼琴作品全集》
鋼琴：阿爾多．契柯里尼
61.法雅
《三角帽》、節自《人生苦短》的間奏與舞蹈、以及愛情魔法師
（瑞士羅曼管絃樂團∕指揮：艾爾內斯特．安瑟梅特（）
62. 理查．史特勞斯
《交響詩》
（德勒斯登市立合唱團∕柏林愛樂管絃樂團∕指揮：卡爾．貝姆）
63.荀白克
《組曲》（op.29）、《昇華之夜》（op.4）、三首室內樂作品
（當代室內樂團∕指揮：布列茲）
64.史特拉汶斯基
《佩特魯西卡》與《春之祭》
（哥倫比亞交響樂團∕指揮：史特拉汶斯基）
或
《春之祭》與《火鳥》組曲
（哥倫比亞交響樂團∕指揮：史特拉汶斯基）
65.史特拉汶斯基
《單聲道錄音的年代》
（指揮：史特拉汶斯基）
66漢恩
《美好時代：漢恩的歌曲》
（次女高音：蘇珊．葛拉漢∕鋼琴：羅傑．維格諾勒斯）
67.巴里歐斯
《選自巴拉圭叢林：約翰．威廉斯彈奏巴里歐斯》
（吉他：約翰．威廉斯）
68.艾爾加爵士與佛漢威廉士
《英國絃樂音樂》
（倫敦室內管絃樂團∕指揮：約翰．巴比洛里）
69.拉赫曼尼諾夫
D小調第三號鋼琴協奏曲（op.30）
普羅高菲夫
C大調第三號鋼琴協奏曲（op.26）
（鋼琴：范．克里本）
70.瓦瑞斯
《電離》、《亞美利加》、《奧秘》
（紐約愛樂管絃樂團∕指揮：布列茲）
《祭獻》、《八蕊枝》、《完整》、《密度21.5》
（當代室內樂團∕指揮：布列茲）
71. 艾維士
《新英格蘭的三處地方》（管絃樂第一號套曲）以及管絃樂第二號套曲
（卡爾．拉格斯）
《踩太陽的人》及《人與群山》
（露絲．克勞佛．席格）
絃樂行板
（克里夫蘭管絃樂團暨合唱團∕指揮：杜南伊）
72.蓋希文
《藍色狂想曲》及《在巴黎的美國人》
（費爾德．葛羅費）
《大峽谷組曲》
（哥倫比亞交響樂團與紐約愛樂管絃樂團∕指揮與鋼琴：伯恩斯坦）
73.柯普蘭
《柯普蘭精選集》、管絃樂與芭蕾舞劇作品1936-1948
（指揮：柯普蘭）
74.巴伯
絃樂慢板（op.11）、《醜聞學校》的序曲（op.5）、《第二首管絃隨筆》（op.17）、《美蒂亞復仇之舞》（op.23a）、《安德羅瑪契的告別（op.39）、選自《瓦妮莎》（op. 32）的插曲
（女高音：阿若優∕紐約愛樂管絃樂團∕哥倫比亞交響樂團∕指揮：許伯斯）
75.懷爾
《三便士歌劇》、《馬哈哥尼城的興衰》、《美好的結局》、《柏林安魂曲》、默劇I（選自主人翁）、《森林中的死者》、小提琴協奏曲
（倫敦室內管絃樂團∕指揮：大衛．亞瑟通）
76. 阿邦．貝爾格
《小提琴協奏曲》
（小提琴：穆特∕芝加哥交響樂團∕指揮：李汶）
77.蕭士塔高維契
D小調第五號交響曲（op.47）、降E大調第九號交響曲（op.70）
（紐約愛樂交響樂團∕指揮：伯恩斯坦）
78.蕭士塔高維契
第一號A小調小提琴協奏曲（op.77）
（小提琴：大衛．歐伊史特拉赫∕紐約愛樂管絃樂團∕指揮：米特羅普洛斯）
第一號降E大調大提琴協奏曲（op.107）
（大提琴：羅斯托波維奇∕費城管絃樂團∕指揮：尤金．歐爾曼第）
79.巴爾托克
六首絃樂四重奏
（艾默森絃樂四重奏）
80.巴爾托克
管絃樂團協奏曲、給絃樂、打擊樂器、與鐘琴的作品、《匈牙利素描》
（芝加哥交響樂團∕指揮：弗利茲．萊納）
81.哈特曼
送葬協奏曲、第四號交響曲、室內樂協奏曲
（小提琴：伊莎貝拉．弗斯特∕雙簧管：保羅．麥爾∕彼德森絃樂四重奏∕慕尼黑室內管絃樂團∕指揮：克里斯多夫．波彭）
82.梅湘
《時間終止四重奏》
（好運樂團——鋼琴：彼德．塞爾金∕小提琴：伊達．卡瓦費安∕單簧管：理查．史托茲曼∕大提琴：弗瑞德．薛利）
83.魏拉羅伯斯
《巴西風巴哈》（no.1, 2, 5, 9）
（女高音：維多利亞．德．洛斯安吉勒斯∕法國國家廣播交響樂團∕指揮：魏拉羅伯斯）
84.布瑞頓
《戰爭安魂曲》（op.66）
（女高音：韋妮芙絲卡雅∕男高音：彼德．皮爾斯∕男中音：費雪迪斯考∕管風琴；西蒙．普列斯頓∕美樂斯合唱團∕高門中學合唱團∕巴哈合唱團∕倫敦交響樂團暨合唱團∕指揮：布瑞頓）
85.布瑞頓
《青少年管絃樂指南》（op.34）、簡單交響曲（op.4）、《法蘭克．布里吉主題變奏曲》（op.10）
（倫敦交響樂團∕英國室內管絃樂團∕指揮：布瑞頓）
86.魯托斯拉夫斯基
《交響變奏曲》、第一號交響曲、《葬禮音樂》、第二號交響曲、管絃協奏曲、《威尼斯遊戲》、《管絃樂團之書》、《一曲兩制》
（波蘭廣播交響樂團∕指揮：魯托斯拉夫斯基）
87.伯恩斯坦
《憨第德》序曲、選自《西城故事》的交響舞曲、選自《在水邊》的交響組曲、《自由的想像》
（紐約愛樂管絃樂團∕指揮：伯恩斯坦）
88. 赫爾曼
《電影音樂》
（洛杉磯愛樂管絃樂團∕指揮：薩洛能）
89.巴比特
《三首作品》、《二重奏》、《半簡單變奏曲》、《瓜分》、《瓜分後》、《舞台造型》、為鋼琴與合成電子音樂所寫的《反射》、《卡農形式》、《贈品》
（鋼琴：羅伯特．陶得）
90.柯瑞利亞諾
《理察．史托茲曼：基本的豎笛音樂》
（豎笛：理查．史托茲曼∕倫敦交響樂團∕指揮：勞倫斯．萊頓史密斯）
91. 賴克
《早期作品》
（鼓掌：賴克與哈登伯格∕鋼琴：提勒斯與尼曼）
92. 賴克
《讚美詩》
（荀白克樂團偕同哈克打擊樂團∕指揮：萊恩伯特．德利佛）
《三個樂章》
（倫敦交響樂團∕指揮：麥可．提爾森．湯瑪士）
93.葛拉斯
《十二部分的音樂》
（菲利浦．葛拉斯樂團∕指揮：麥可．利斯曼）
94.葛拉斯
《機械生活》
（男低音：亞伯特．德魯伊特∕菲利浦．葛拉斯樂團∕西風合唱團）
95. 約翰．亞當斯
《震教徒的繩圈》（1978，修訂於1983）
（聖路克管絃樂團∕指揮：約翰．亞當斯）
《小提琴協奏曲》（1993）
（小提琴：基頓．克萊曼∕指揮：肯特．長野）
96. 葛瑞哥里歐．帕尼亞瓜
《佛里亞舞曲》
（馬德里室內古樂團）
97. 亞佛．佩特
《赤子之心》
（州立斯圖加特樂團∕指揮：丹尼斯．羅素．戴維斯∕立陶宛室內樂團∕指揮：薩路斯．桑德奇斯）
98.葛瑞基
第三號交響曲（op.36）
（女高音：唐恩．阿布蕭∕倫敦室內管絃樂團∕指揮：大衛．辛曼）
99.勞塔瓦拉
第七號交響曲《光之天使》、《天使報喜》（為管風琴銅管與交響木管樂團所寫的協奏曲）
（管風琴：卡利．朱西拉∕赫爾辛基愛樂管絃樂團∕指揮：萊夫．賽格斯坦）
100. 盛宗亮
《痕：緬懷1966-1976》
（紐約室內交響樂團、指揮：傑拉德．史瓦茲）
《小河淌水》
（小提琴：露西亞．林）
《三首中文情歌》
（女高音：麗莎．薩佛∕小提琴：保羅．諾鮑爾∕鋼琴：盛宗亮）
《我的歌》
（鋼琴：彼德．塞爾金）

推薦序

值得珍藏的古典音樂參考書　彭廣林教授

　　當「音樂大夫」主持古典音樂廣播節目，最常碰到的三個問題就是「聽古典音樂要從誰的作品開始聽？」，「要買誰的CD版本？」，「可不可以介紹一本古典音樂入門的書？」。前兩個問題馬上就在我的腦海中浮現諸如「X鵝三星」、「大X盤」、「決定盤」等，讓我霧裡探花、眼冒星星的火星文，直讓我對發問者有感同身受的同理心。但最後一個問題面臨的卻是不同的狀況，因為過去五年有關古典音樂入門的書籍，不論是國產的，或是外文中譯本，可用洋洋灑灑、琳瑯滿目八個字來形容，除非你是有閒錢的古典發燒友，恐怕鮮有人能夠通包吧！

　　其實前面談的都屬於市場面的現象，就一個從小開始接受音樂專業教育已近四十年的人來說，看到的是更深一層的問題：台灣關於音樂表演藝術文化的推廣，仍處於地攤式的、淺碟型的生態環境，對他人文化的理解仍顯深度不夠。所以每當面臨此問題時，真的不容易啟齒開口，深怕引人誤入歧途而良心不安啊！不過這並不代表市面上沒有好的古典音樂書籍，但能將上述三個問題一併解決的著作，在寫這篇推薦文章之前，尚未出現芳蹤。

　　對一個音樂專業人士來說，他的要求又不一樣了。古典音樂的史觀、結構、理論、風格、演奏等層面必須樣樣具備，對於古典音樂的理解不能只是文字的堆砌，或是技巧的炫耀。不管是透過文字或聲音，他的形式內涵都必須要有所「本」！當然，如能將上述的各個事項融合成一種淺顯易懂的方式，那就更加完美了。要達到上述的要求，須具備哪些條件呢？我認為應包括音樂樂器演奏的能力；音樂基本技術的能力——例如視唱、聽寫；音樂理論基礎的能力——包括理論、分析與基本的作曲概念；音樂文學的涵養；最後也是最重要的——以人文為本的音樂史觀。

　　上述的條件說要求標準的確很高，但這是針對這一領域基本的專業要求。這也是我為什麼會撰文推薦Allan Kozinn所著的《The New York Time Essential Library: Classical Music: A Critic’s Guide to the 100 Most important Recordings》 的原因！

　　雖然欣賞古典音樂最後是取決於主觀的喜好上，但它是有一套客觀認知的基礎。如果您對於這一本書產生和上述這段文字有關的任何疑慮的話，那請先閱讀Kozinn的前言吧。字裡行間中呈現出條理分明、交代清楚、言之有物、態度誠懇的個人風格。我相信當您讀完前言後，不僅能盡除您心中的疑惑，且他的論述能夠提供給您多層次的思考面，具有建設性的價值。當然您可能會和我一樣並不同意Kozinn對一些CD版本的選擇，但是當您閱讀完他對每一CD版本選擇的評論短文之後，相信您我都會同意，Kozinn的評論具有深厚的學術基礎，立論扎實嚴謹，說服力很高。也許最後您我仍不會購買Kozinn推薦的CD版本，但會接受他的說法。

　　閱讀Kozinn這本書最大的收穫，可能是在於透過他所挑選的這一百張CD，為讀者建構了一個從中古時期到二十世紀末——跨越九百年不同時空——的古典音樂史觀。對於愛樂入門者來說，這本書的部分內容是不容易消化的，因為它的定位已是進階，而不是入門！但是沒有關係，您還是可以將這本書列為永久收集的藏書，因為它具有極高的參考價值，總有一天您會由於它而認識整個西方的文化。

　　最後，如果覺得光看Kozinn的中譯本無法滿足您永無止盡的求知欲望，那我強烈建議乾脆買他的原文書，保證您的音樂觀馬上與國際接軌。

（本文作者為東吳大學音樂學系系主任、愛樂電台「音樂是什麼」節目主持人）