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超棒小說這樣寫:寫出結構完整、劇情緊湊、讓人欲罷不能的超完美小說!

超棒小說這樣寫:寫出結構完整、劇情緊湊、讓人欲罷不能的超完美小說!

How to Write a Damn Good Novel: A Step-by-Step No Nonsense Guide to Dramatic Storytelling

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  • 【譯界人生】尹萍:到後來翻譯時的我,不再是機器,倒比較像匠人

    文/尹萍2013年10月03日

    你管別人怎麼想:科學奇才費曼博士 尹萍,政治大學新聞系畢業,淡江大學美國研究所碩士。與翻譯寫作工作結緣近四十年,譯作包括《山居歲月:普羅旺斯的一年》《居禮夫人》《你管別人怎麼想》《世界最險惡之旅》《樂在工作》《超棒小說這樣寫》《超棒小說再進化》等多種,著作包括《出走紐西蘭》《海 more
 

內容簡介

「如果你在寫作,什麼都別問,買這本書就對了!」

  ◎所有「說故事者」的必備指南
  ◎美國熱銷二十五年,首度引進華人世界
  ◎柏克萊大學的創意寫作名師、最受歡迎的小說課
  ◎精采呈現歷代超棒小說家,經過實戰與驗證、可以複製與學習的寫作觀念
  ◎沒有廢話、不耍噱頭,真實幫助許多小說創作者蛻變為持續出版的職業作家

  為什麼你的小說不好看?
  ──因為沒有人告訴你,小說應該這樣寫!

  傅瑞的小說寫得好,教書也教得棒。在這本書裡,他提出一套寫小說的方法,實用、慧黠又條理分明,告訴你怎樣寫出讓人願意出版、願意讀,而且喜歡讀的小說。本書文字明晰輕快,對初學者大有助益,已經踏上寫作之路的專業作家也可以藉此補上一門基本功,重學說故事的方法。才華和靈感教不來,但是傅瑞整理出的這些規則和原理卻很好用,放膽寫下第一頁,中途氣餒時重讀則受鼓舞,寫完回頭看又可據以分析自己的缺點。

  ◆你的筆下英雄,決定了小說好不好看
  好看的小說,裡面的人物都深刻鮮明。所以要寫小說,你必須做個心理學家,你得善於分析人性,瞭解人們為何做這件事、說這句話,讓你的筆下英雄「活」起來。

  ◆不要害怕衝突,在小說中你要設法製造它
  衝突就是渴望遭到阻攔。看故事中人怎麼對抗阻力,就能看出他是個怎樣的人,他的個性會在衝突中彰顯。故事在掙扎與奮鬥中展開,人的本性在掙扎中流露。

  ◆因果關係讓故事變緊湊
  如果A事件沒發生,B事件就不會發生;A和B沒發生,C就不會發生。讀者殷切期盼讀下去,因為他們相信先前看到的事件必有後果。如果讀者覺得故事很「緊湊」,指的就是這因果關係。

  ◆小說家的祕密
  看小說,是一種情緒經驗,是在情緒層次上體驗箇中人物的人生,與他們同笑、同哭、同受苦。身為小說家,你的主要目的是觸動讀者的情緒。

  ◆海明威都能重寫三、四十次,你當然也做得到
  你得學會客觀看待你的作品,學著從批評家的角度來看。你還得能修改稿子,把它改得強而有力。首先你要能面對,這是非做不可的事,然後重新思考、重新寫作。

  寫故事時會遇到的每個問題,本書都有精準的解答,讓你瞭解說故事的基本要略,看懂所有經典小說的思考脈絡,寫出令人欲罷不能、怎樣都要看下去的超棒小說!

本書特色

  ◆出版迄今二十五年,英美文壇必備經典指南
  作者傅瑞是知名的創意寫作教學大師,課程內容一經整理推出,旋即成為許多創作者的案頭常備經典。只要你與「故事」有關,不論是小說創作者、電影編劇、文學代理人、文學編輯,都能從中獲得啟發。

  ◆破解創作迷思,建立正確觀念
  依靠天分與靈感,就能寫出好小說?腦子裡有一個好故事,就能寫出好小說?只要埋頭一直寫,就能寫出好小說?以上皆非!事實上,寫出超棒小說必須依靠不斷地練習,還要有人告訴你,小說好看的祕訣在哪裡。

  ◆系統性的寫作方法,帶你從第一頁開始寫
  英美文學在過去百年來,逐漸發展出一套有系統的寫作方法,並在寫作的領域建構了完整的產業鏈,培育了無數極具影響力的小說家、劇作家、編劇、導演。《超棒小說這樣寫》正是這些觀念與方法的結晶,以幽默風趣的筆法、豐富的實例,讓你掌握從下筆到出版的所有關鍵。

  ◆濃縮歷代經典,實用兼具知性
  傅瑞的小說課旁徵博引,平易近人地濃縮了歷代經典當中、代代傳承累積的小說創作觀念,包括了亞里斯多德的《詩學》、美國劇作家貝克的《戲劇技巧》、美國編劇埃格里的《戲劇寫作的藝術》、裴克的《小說是人組成》、文學理論家胡爾的《怎麼寫劇本》、德國劇作家弗雷塔格的《戲劇的技術》、佛斯特哈里斯的《小說的基本公式》……等等。

  ★特別聲明:如果你想要學習喬伊斯,寫出具實驗性及象徵性、不以情節取勝的小說,這本書不適合你。如果你找的是對於劇情小說的學術批評,這本書不適合你。本書談的是劇情小說的寫作技巧,教你寫出高潮迭起的超棒小說!

作者簡介

詹姆斯.傅瑞(James N. Frey)

  寫過多部暢銷小說,包括《死亡長路》(The Long Way to Die)與《狼冬》(Winter of the Wolves)等,並且在加州大學柏克萊分校開設創意寫作課程,教授「小說寫作」及「懸疑小說」等,以此聞名,一九九四年獲選為柏克萊榮譽教師。現年七十歲的傅瑞,仍於柏克萊與加州各地主持創意寫作工作坊,並成為許多出版社挖掘新銳作家的創意基地。傅瑞將創意寫作課程整理成「超棒小說這樣寫」系列,旋即成為許多創作者的案頭常備經典。

譯者簡介

尹萍

  政治大學新聞系畢業,淡江大學美國研究所碩士。與翻譯寫作工作結緣近四十年,譯作包括《山居歲月:普羅旺斯的一年》、《居禮夫人》、《你管別人怎麼想》、《世界最險惡之旅》、《樂在工作》等多種,著作包括《出走紐西蘭》、《海洋台灣》以及《武士家族》等。閱讀寫作以外,她喜歡旅行、園藝。兒女已經各自離家,目前與老伴住在紐西蘭。

 

目錄

前言

1.小說是在寫「人」
小說裡的「人」
虛構人物的類型
造物主由你來當,創造完整全面的人物
小說的靈魂,來自於活躍的角色
從無到有,建構人物身世
採訪你的筆下人物
深入人物內心,找出他的執著
堅定的主角是劇情小說的命脈
別讓刻板人物走進你的小說
測試一下「他真的會這麼做嗎?」

2.故事好看的三大定律:衝突!衝突!衝突
利用衝突,讓人物活起來
衝突雙方要勢均力敵
大燜鍋原則:讓人物受盡煎熬
沒有內心掙扎,故事就沒有深度
衝突的類型:停滯、跳躍和緩慢升高
確立小說類型,掌握共通原則

3.小說存在的理由:前提
什麼是前提?
小說必須首尾俱全、前後呼應
一個故事,只能有一個前提
前提不能過於空泛
讓人物帶你找出需要的前提
建構前提時,記得三個C
選材做得好,故事才會緊湊
前提就是「人物經歷衝突導致結果」

4.說故事的基本原則
故事是什麼?
戲劇性故事
要從「故事開始之前」說起
有沒有其他做法?
事件與人物必須互為因果
步驟表的使用方法

5.將情節推至高潮
故事是問號,高潮則是驚嘆號
光有高潮不夠,前提必須得證
高潮過後的緩解式衝突
每個人物都有不同的前提
製造強大高潮的五個方法

6.選擇說故事的觀點,善用認同、回顧、伏筆、象徵等技
什麼是觀點?
客觀觀點
修正過的客觀觀點
第一人稱主觀觀點
全知觀點
有限度的全知觀點
選擇一種觀點:故事由誰來說最好?
敘述聲調依類型而定
小說家的魔法:認同
回顧的藝術
伏筆:預告即將產生衝突
象徵的善用與濫用

7.精采對話與身歷其境的場景
直接對話與間接對話
講故事的模式:描述式、場景式、半場景式
場景的寫法
化平凡的場景為神奇
將平淡對話改為唇槍舌劍
行文生動,必須遵守三道天條
感觀之外,美文在焉

8.創作必經的煎熬:改寫,再改寫
為什麼要改寫?要改寫哪些部分?
妥善利用各種作者團體
沒有好團體幫忙,該怎麼辦?
一步一步,分析自己的作品

9.小說創作者的五大疑問
如何成為小說家?
只要有天分,就能寫小說?
要怎麼把小說寫完?
沒有靈感的時候怎麼辦?
寫完了,接下來呢?

參考書目

 

詳細資料

  • ISBN:9789868980204
  • 叢書系列:寫吧
  • 規格:平裝 / 252頁 / 16k菊 / 14.8 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
  • 檔案大小:0.0MB
 

書籍延伸內容

作者訪談影片

 

內容連載

I. 小說是在寫「人」

小說裡的「人」
如果不能把人物描繪得栩栩如生,就沒辦法寫出超棒小說。人物之於小說家,就像木材之於木匠、磚塊之於砌磚工。人物就是材料,小說是用人物搭建起來的。

不過,虛構人物(homo fictus)卻不是有血有肉的真人。原因之一在於讀者想要看到的是奇人異士,而非凡夫俗子。讀者希望看到的虛構人物要麼特別美、要麼特別醜,冷酷無情或高貴無匹,睚齜必報或寬厚仁恕,非常勇敢或非常懦弱,總之不是常人。虛構人物的愛比別人熱烈,怒也比別人狂暴;他常旅行,常打架,常戀愛,常改變;他的性生活活躍,非常、非常活躍。虛構人物各方面都超越常人──即使長相平凡、個性平庸、言語乏味,他的平凡、平庸、乏味也比真實的凡人更糟糕。

真實的凡人舉棋不定、前後不一、自相矛盾,這一分鐘快樂、下一分鐘絕望,情緒隨時變化。虛構人物的個性或許複雜,或許多變,甚至神祕,然而總是有跡可循。否則,讀者就會把書闔上,不繼續往下看了。

虛構人物不同於真人的另一個原因是版面有限,因此虛構人物比較簡單,小說裡的人生也比真實世界來得簡單。

如果將日常生活的每件事都寫下來,例如吃早餐,加上數以百萬計的感想、思緒、印象等等,你可以寫成厚厚一大本書。但是小說家在描寫書中人物的生活時,選擇記錄的都是能夠反應他的動機、關係他的發展、解釋他的決定的心緒感觸,因為這些會影響故事中他處理困境的方式。

書中人物雖然栩栩如生,卻不是真人。虛構人物是抽取真人的片段,用來觀照人生的概要,而不是人生的全部。

虛構人物的類型
虛構人物有兩種類型。

比較簡單的稱為「平面」、「平板」或「一度空間」型。這種人是用作龍套角色,走過舞台、說一兩句台詞,就過去了,例如服務生、送報生、門房、酒保、茶房等等。他們也許有趣,也許沒有特色,也許興高采烈,也許面無表情。他們位於舞台邊緣,沒有占據中央位置,讀者對他們的興趣是短暫的,很容易用一個特點為他貼上標籤:貪婪的人、虔誠的人、懦弱的人、奴顏卑膝的人、好色的人等等。也許有那麼一時片刻,他令人驚訝、給人啟發或讓人發笑,但他不能吸引讀者長時間的興趣。他沒有深度,作者沒有去挖掘他的動機或內心衝突,沒有說明他的疑慮或罪惡感。在你的小說裡,一度空間的人物如果只是用來過場,就不成問題;但如果讓他擔任比較重要的角色,例如主要壞蛋,那你的小說故事就變成了肥皂劇。

另一種虛構人物則是「全面」、「完整」或「三度空間」型。範圍很廣,你的小說裡比較重要的角色都應該是這種,就連壞蛋也要是。三度空間的人物很難貼標籤,他們有複雜的動機、相互矛盾的願望,有感情、有野心。他們有大罪,受大苦,憂愁煩惱,滿腹怨氣。讀者覺得他們在小說開始以前早已存在,已經度過壯闊人生。讀者想要跟這樣的人物親近,因為這樣的人值得認識。

造物主由你來當,創造完整全面的人物

美國劇作家貝克(George Baker)在一九一九年的著作《戲劇技巧》(Dramatic Technique)裡提到:「掌握複雜人物的個性,準確表達出來,好戲便在其中。古語說『人貴自知』,對於劇作家,這句話應該改成:『貴在摸清人物的底細。』」可是,怎樣才能「摸清人物的底細」呢?

美國編劇大師埃格里(Lajos Egri)在一九四六年的傑出著作《戲劇寫作的藝術》(The Art of Dramatic Writing)中,形容一個全面完整的角色擁有三度空間──第一度空間是生理空間,第二度是社會空間,第三度是心理空間。

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