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寫作的祕密:寫不出好故事?向百位真正的大師取經吧!

Your Creative Writing Masterclass

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內容簡介

這是一個人人都需要故事,
也是人人都要會說故事的時代!
讓真正的故事高手,告訴你如何寫出好故事!

  你正走的路,所有的大師們都走過,
  說出動人的故事不能只靠理論,在這本書中,
  讓馬奎斯、海明威、村上春樹、J.K.羅琳……告訴你他們親自驗證過的可行方案。

  「當我寫不出句子,文思枯竭時,有時會這麼自問:換作狄更斯的話他會怎麼寫?貝婁呢?納博科夫呢?當然你是希望能用自己的話表達,但景仰的作家可以助你一臂之力。」──英國文壇教父,馬丁.艾米斯

  《百年孤寂》的作者馬奎斯,在讀過卡夫卡《變形記》的開頭後,心想,原來故事也可以這樣寫啊,於是立刻開始他的創作。

  《紫色姐妹花》的作者愛麗絲.華克,她這部著名作品的創作全貌,是從一次和姐姐散步中聽到的一句八卦,才真正完成。

  恐怖大師史蒂芬.金的《戰慄遊戲》,則是始自於他在飛機上的一場夢……

  故事高手告訴你如何寫出動人的好故事!
  ※你的回憶、夢境,甚至恐懼,都是你靈感創意的來源。
  ※角色是探索出來的,而不是發明出來的。
  ※準備好有趣的角色與衝突,你就擁有打造故事的基石。
  ※一張「行為∕反應」表,能讓你的故事情節更多樣、豐富。
  ※故事主題是自然而然發生的,預設主題,會讓你的故事淪為說教。
  ※高明的伏筆,懂得先在讀者的潛意識中悄悄種下種子。
  ※一個好結局必須出自情節的必然,來自主角的努力與選擇,而非巧合。

  從過去的珍.奧斯汀、史蒂文生、納博科夫、契訶夫、狄更斯,到近代的馬丁.艾米斯、J.K.羅琳、雷.布萊伯利、艾默.雷納與魯西迪等,他們靈感的來源、突破瓶頸的技巧、創造角色的祕訣,以及他們的生活及寫作時不為人知的習慣,為你解析一個好故事誕生背後的祕密。

本書特色

  ●上百位文壇大師(包括小說及劇作家)對寫作的看法、建議,及讓他們出人頭地的祕密工具箱。

  ●上百本適合作為學習範本的文學小說、劇本,一次搜羅。

  ●五十則配合大師建議,循序漸進的寫作技巧練習,讓你可以實際運用這些寫作技巧,更上一層樓。

  ●知名作家談寫作祕辛及創作心情,讀來讓人捧腹大笑,心有戚戚,對作家的生活,可以有更真實的理解。

  ●美國暢銷劇作家、知名寫作指導大師,為所有孤立無援的寫作者,提供的最佳寫作指南。

  一本超實用的故事創作入門書,不但告訴你技巧,並將幫助你瞭解的實例羅列一旁,且更進一步提供你實用的練習方法。

  藉由它,你寫作時將有如珍.奧斯汀、史蒂芬.金在一旁親自指導,讓你寫出獨一無二的作品。

作者簡介

喬爾根.沃夫(Jurgen Wolff)

  劇作家,寫作教學大師。著有《成功的劇本寫作》(Successful Scriptwriting)、《劇本寫作的最高機密》(Top Secrets: Screenwriting)、《發揮創意》(Creativity Now!)、《成功的喜劇寫作》(Successful Sitcom Writing),以及其他十餘齣劇作。他也是一名成功的編劇,影電視包括有羅伯.洛(Rob Lowe)主演的《午夜危機》(Midnight Man)、凱西.葛雷默(Kelsey Grammer)與亞曼達.多諾霍(Amanda Donohoe)主演的《真假霍華》(The Real Howard Spitz),以及卡通《諾瑪.諾曼》(Norman Normal)等。

  沃夫畢業於史丹佛大學,目前於南加大與世界各地的私人研習營教授寫作,同時在柏林、科隆等地的電影學校舉辦創意工作坊。

譯者簡介

劉曉樺

  台灣大學人類學系學士、美國加州聖地牙哥州立大學會計所碩士。現為專職譯者。譯有《抓緊了》、《最仁慈的愛》、《教育大未來——我們需要的關鍵能力》等書。

 

目錄

第一部 尋找靈感
1師法名著 
2記憶與恐懼 
3孤獨與夢境 
4靈感的萌芽與發展 

第二部 栩栩如生的角色
5認識你的角色 
6他們會怎麼做? 
7他們想要什麼?需要什麼?為什麼複雜? 
8角色的地位 
9鏡裡的角色 
10讓角色開口說話 
11角色反客為主! 
12場景:地點與時間? 

第三部 故事的塑造
13視角:誰在說故事? 
14該不該事先規劃?
15角色變成情節(情節變成角色) 
16衝突 
17建立情節 
18開場、伏筆與第一幕 
19棘手的過程 
20結局與主題 
21修改 

第四部 尋找自己的風格
22簡單、清晰 
23簡潔 
24魔鬼藏在細節裡
25正確的詞句與錯誤的詞句
26發展個人風格 

第五部 創作的過程
27寫作是一種強迫症嗎? 
28地點與道具
29寫多少?寫多久? 
30自信 
31批評 
32創作瓶頸 

第六部 寫作生活
33如何應付孤獨與保持專注 
34日常作息 
35收入 
36名氣與成功 
37享受作家生活 
38代價 
39編劇與小說家的前景 
40作家的貢獻 

後記
名家大師

 

前言

  你想要寫一本小說、一部劇本、一齣舞臺劇或一篇短篇故事,或許你腦中已經有了許多靈感與想法,但卻不知道該如何架構情節,或該怎麼把角色寫得活靈活現、栩栩如生。這時候,你該去哪裡尋找指引和示範呢?我想寫這本書,其中一個原因就是我從過去二十多年來在南加大,以及全球各地的私人研習課的教學經驗中發現,許多作家都找錯了地方。

  有志成為編劇家的人,觀摩當時最賣座的電影或當代最紅的電視影集。
  有志成為的小說家的人,參考近期的暢銷書單。

  儘管暢銷書榜單上有時的確會出現非常優秀的小說,也有一些非常棒的電影會在票房上大開長紅,但模仿當時最熱門的作品,最後往往只會得到東施效顰的贗品。

  你有更好的參考對象:過去兩世紀以來的偉大經典名著,以及證明自己經得起時間考驗的近代書籍與電影。

  這本書收集了許多文學大師的建議,包括過去的珍.奧斯汀、史蒂文生、納博科夫、契訶夫、狄更斯,以及近代的馬丁.艾米斯、J.K.羅琳、雷.布萊伯利、艾默.雷納與魯西迪等。

  當然,聽取建議與實際應用是完全不同的兩回事,因此我又加入了許多練習,幫助你一關關地突破。無論你只是靈光一現,還是已經寫好初稿,想將它進一步雕琢成你有信心公開發表的作品,將建議與運用兩者實際結合,都可帶領你走向成功。

  雖然你將從這本書中得到許多鼓勵與指導,但它並非一帖神奇的速效藥。如果你要找的是一個能點石成金的樣板或填充式的範本,恐怕你要失望了。書中引述的作家不只在他們的作品中投入了大量時間,還有他們的真心與靈魂。他們都很清楚,想要寫得好,你必須擁有勇氣以及堅忍不拔的獨立精神。不過,這並不代表他們一直都對自己的作品很有自信。你之後會看到,許多人每次面對空白的稿紙都會感到一股不安的焦慮,有時候還會覺得自己是個騙子,因為竟然有那膽子認為—甚至期望,其他人會覺得他們寫的東西有意思。但他們仍舊勇往直前,心甘情願地踏上這條艱苦的道路,帶給全世界喜悅與啟發。如果你已經準備好要開始一段屬於自己的冒險旅程,那麼這本書正是你所需要的。

快速導覽

  我們一開始會先看到作家是如何獲得靈感,你又能怎麼運用你的回憶、夢境,甚至恐懼來提供想像力養分。除此之外,這一部分另一個強調的重點,是你必須讓靈感萌芽,並且讓潛意識在你開始敲鍵盤前先做好預備的工作。

  由於非凡的角色是讓小說得以流傳千古的基礎,因此第二部分要告訴你的,就是該如何創造栩栩如生、讓讀者或觀眾永誌難忘的角色。在這一部分,我除了提供一套「探索」角色,而非「發明」角色的基本方法外,還將探討角色的地位──無論是角色實際的地位,還是他在別人眼中的地位──在角色關係間,具有多重要的影響力。其中還有一章會講到該如何藉由對白反映角色的性格與心境,以及角色與場景之間的關聯。當這一切準備就緒後,或許你會發現主導權變成跑到角色手上了,而我們也將進一步探討這種經驗。

  第三部分談的是角色與情節的整合。在這一部分,你會看到該如何選出最合適的敘事視角、又該如何利用衝突驅使角色行動,又有哪些實用的方法可以幫助你規劃情節。我將一一說明該如何打造一段強而有力的開場、運用伏筆的技巧,又該怎麼處理最為棘手的中段過程,並替故事畫下一個充實的結局。除此之外,故事的主題與改稿的過程,也是討論的重點之一。

  第四部分要告訴你該如何尋找自己的風格。我必須特別強調,一名作者的風格必須要能配合故事,而不只是讓讀者注意到你的才華。為了做到這一點,我將帶你看到該如何使用簡單、清晰及簡潔的文字、適當的細節,以及優雅的文詞來讓你的故事引人入勝。

  接下來我們將看到的是寫作過程本身,包括什麼樣的環境與道具可以幫助你寫作、你該如何建立自信、面對評論(包括嚴苛的自我批評),又該如何克服寫作的瓶頸。

  最後一部分將帶領你做好準備,踏入作家的生活,包括作家該如何看待名氣與成功、要如何安排日常作息、又要怎麼在這種不穩定的工作中享受作家的生活,以及現代的小說家與編劇面臨的是什麼樣的前景。最後再談到作家的社會責任。

  歡迎你前往本書的網站:www.YourCreativeWritingMasterclass.com,這裡有更多頂尖作家的建議,以及實踐這些建議的方法。你也可以來此分享你是如何將這些方法運用在你的作品上,並在這裡找到許多作家的介紹影片、評論和各種資源。

  有了書中的實用建議與練習,再加上網站上的資源,兩者結合起來就是一堂你夢寐以求的大師文學課:有狄更斯向我們示範該如何創造精彩的角色、海明威說明該如何寫得簡潔有力,還有珍.奧斯汀教我們要如何讓讀者接受一個冷漠的角色—除了他們之外,還有上百名古往今來的專業作家準備好要當你的寫作指導與教練。我希望他們的示範與書中的練習,可以幫助你用最適合你的方式,寫出除了你以外,無人能寫的作品。

 

詳細資料

  • ISBN:9789866006401
  • 叢書系列:理想圖書館
  • 規格:平裝 / 368頁 / 15 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

第一部 尋找靈感 (摘)

是什麼樣的靈感,讓那些文學大師創作出歷久彌新、流芳百世的偉大名著?腸枯思竭時,他們都是如何突破瓶頸?又是從何獲得源源不絕的故事題材?

在這一部分中,你將看見契訶夫、史蒂文生、瑪麗.雪萊以及馬奎斯等作家,是如何找尋靈感與創作的起點,這些方法有些平凡,有些古怪,不一而足。我也將說明該如何運用這些方法突破創作瓶頸。

第一章 師法名著
你還記得第一本深深衝擊你內心的書嗎?它可能是別人唸給你聽,也可能是你自己讀的第一本書。又或者小時候是不是曾受某本書影響,只是當時未曾察覺?

許多中外知名的作家都說過自己深受小時候讀過的書感動,甚至有特定的一本讓他們立志成為作家。即便長大多年後,他們仍回首翻閱,從中找尋靈感。

就連成為作家後,他們也可能繼續以文豪為師。馬丁.艾米斯便說過:
當我寫不出句子,文思枯竭時,有時會這麼自問:換作狄更斯的話他會怎麼寫貝婁或納博科夫呢當然你是希望能用自己的話表達,但景仰的作家可以助你一臂之力。

如果你覺得這聽起來是個好方法,不妨在手邊放幾本名家名著,像我書桌附近就掛著九張我所推崇的大師肖像明信片:莎士比亞、塞繆爾.詹森、狄更斯、史蒂文生、康拉德、王爾德、羅素、毛姆,以及格雷安.葛林。這些明信片是我在國立肖像藝廊(National Portrait Gallery)買來的,還替它們都裱了框。有這些大師陪伴左右,可讓我長保謙遜之心。但他們的存在並非威嚇,相反地,大多時候是我的靈感來源,在我眼中,他們俯瞰我的目光彷彿長輩般慈愛。

不過,師法的對象不必侷限於偉大的文豪。威廉.福克納建議我們:
閱讀,閱讀,閱讀。什麼都讀—無論是垃圾、經典、好作品、壞作品都不要放過,看看其他人是怎麼寫的。把自己當木匠學徒一樣,盡可能地從師傅身上學習。多讀就是了! 你有一天會開竅的。

弗拉基米爾.納博科夫則大力倡導詩文的閱讀:
要寫好英文散文,你必須浸淫在英詩裡。

對馬雅.安哲羅來說,《聖經》是她最主要的靈感來源:
任何一本猶太聖經與基督教聖經的詮釋與翻譯都如旋律般優雅悅耳,美妙無比。我常常會念聖經給自己聽,任何譯文、任何版本都好,就只為了聽那語言、那韻律與節奏,提醒自己英文是多麼美麗。

改變自己—也改變他人
《歐普拉雜誌》(The Oprah Magazine)上曾刊載過《梅岡城故事》作者哈波.李寫給歐普拉的一封信,她在信內提到自己年輕時對書本的熱愛,並說:

七十五年後,在現代這個人手一臺筆記型電腦、手機、iPod,心靈卻如空屋般荒蕪的富裕社會中,我依舊埋首於書堆之中。

年輕的哈波.李完全沒想到自己的作品有一天會給社會帶來如此重大的影響。

一份針對在一九六○與七○年代參加民權運動的律師調查顯示,他們有許多人都是受到《梅岡城故事》(出版於一九六○年)所啟發。這本小說不只贏得一九六二年的普立茲小說獎,並在一九九九年入選圖書館期刊(Library Journal)的世紀不朽小說名單。這是這名隱世作家唯一出版過的作品,但有傳聞說她並沒有停止寫作,只是不再出版。

而深深震撼馬奎斯,並促使他提筆寫作的則是卡夫卡:

有天晚上,一個朋友借了我一本卡夫卡的短篇小說集。回到膳宿公寓後,我開始讀起《變形記》,開頭的第一句話就差點把我嚇摔下床。我非常吃驚。它的第一句如此寫道:「一天早晨,葛雷戈.桑姆薩從不安的睡夢中醒來,發現自己在床上變成了一隻大得嚇人的害蟲??」一看到這開頭我便想,原來故事也可以這樣寫啊! 早知道的話我不知多久前就開始寫了。於是我立刻開始寫短篇小說。

顯而易見,馬奎斯日後成為魔幻寫實主義的領袖,《變形記》功不可沒。

拉爾夫.艾理森曾告訴《巴黎評論》(Paris Review):
一九三五年,我讀了艾略特的《荒原》(The Waste Land),它深深打動我,令我著迷,但我卻完全無法分析它……我在夜裡練習寫作,研讀喬伊斯、杜斯妥也夫斯基、史坦與海明威;尤其是海明威。我閱讀他的作品,學習他文句的結構以及組織故事的方法。

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