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耳朵借我

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OKAPI 推薦

  • 【重返地下鄉愁藍調】黃崇凱:那個靴子腿

    文/黃崇凱2016年12月09日

    《地下鄉愁藍調》十周年版 這是連續三年拿下廣播金鐘獎的馬世芳第一本書。35歲那年,他用了巴布.迪倫的一首歌名為同代人留下青春的故事與音樂,慢慢累積知音。有人看了這本書,開始了自己的音樂之旅,有人唱起了自己的歌。十年過去,書裡描述的青春與歌都更遠了,但那浸透文字的情感於今卻更鮮明 more
  • 【2014年度選書】你自由、勇敢、生而美好,音樂是這樣說的。--《耳朵借我》

    文/博客來編輯2014年12月19日

    馬世芳大概是最能把流行音樂的故事脈絡,以文學的角度表達出來的華文作家。我們總能在閱讀過程中,與書頁共享跳動的節奏,並在持續堆疊感動的走筆中,擒住一道名為「時光」的虹彩,隨之笑迎四分音符、偶爾淚灑五線譜。今年外界動盪不安,人心黑暗衝擊滿盈,在這樣的沉重氛圍下,推薦你拿起這本書,並 more
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內容簡介

李宗盛 傾心推薦:
「馬世芳這樣用心專業的聽者,讓華語音樂工作者的努力與付出,有了價值和尊嚴。」

他能訪出音樂人的真性情,羅大佑說,戴墨鏡不是為了耍酷;李宗盛:寫歌,靠的不是靈感。
他從野百合一路走到太陽花,也曾走進陳昇和伍佰第一次的合作現場。
他從音樂深入時代,書寫被遺忘、被屏蔽,卻猶然美麗的大小聲音。

AGI聯盟首位台灣設計師 聶永真 封面設計 X 大陸知名視覺設計師 魏籽 插畫

「一首歌也可以是啟蒙的神諭,一張唱片也可以是一樁文化事件;一個音樂人不但可以是藝術家,更可以是革命家、思想家。」──馬世芳

  從太陽花學運遙思禁歌〈美麗島〉、兩岸不同風景的「滾石三十」演唱會、源起七○年代的「小清新」風潮,到獨立樂團、〈島嶼天光〉等民運歌曲如春筍冒芽而生……一個時代下,這種種從「聲音」外擴而成無數繽紛回聲的萬千世界,透過資深樂評人馬世芳的耳朵記錄,盡收《耳朵借我》這座文字雕堡之中。

  《耳朵借我》收錄2011年以來,馬世芳在台港中專欄集結的三十餘篇文章。〈輯一〉從人民運動入題,以厚實的思維剖析時代的聲音;〈輯二〉漫談台灣音樂人數十年間向世界輻射出前所未見的音樂盛況;〈輯三〉溯源一代人的集體記憶:〈橄欖樹〉、限定版唱片、卡帶AB面……;〈輯四〉回到作者個人樂迷紀實:「那天晚上,他們是地球上最偉大的搖滾樂團」。

  從無名樂室裡一曲曲播送的啟蒙材料,到兩岸青年一代代背誦傳抄的地下經典,在這座「聽大聲音見微、由小聲音知大」的文字雕堡裡,我們得以藉由一段口白、一張唱盤、一捲卡帶,甚或某時某地某一席話,再次注視那些撐起這時代一切細微末節的簡單事物。作者馬世芳豐富的樂史知識與精鍊的文采交融,溫文處教人駐足,激動處喚醒沉寂的心緒,令人不禁跟著走進他的世界,打開了耳朵──Lend me your ears。請把耳朵借給他,讓他帶領你,再次聆聽那些美麗而熟悉的歌曲……

 

 

作者介紹

作者簡介

馬世芳


  廣播人,寫作者,1971年夏生於台北。

  著有散文輯《地下鄉愁藍調》、《昨日書》。大學時代開始在電台引介經典搖滾樂。曾與社團同學合編《1975-1993台灣流行音樂百張最佳專輯》,編纂《永遠的未央歌:現代民歌/校園歌曲二十年紀念冊》。與友人合著《在台北生存的一百個理由》,合譯《藍儂回憶》,統籌編輯《1975-2005台灣流行音樂200最佳專輯》。目前在News98主持「音樂五四三」節目。

  現居台北,仍持續撰寫雜文、專欄與音樂文字,部落格:honeypie.org
 

目錄

輯一  刀子一樣的風    
我曾和同樣年輕愚騃的友朋激切論辯家國大我,亦曾期待尋得《九陽真經》,一舉解決所有問題……然而現在我已漸漸明白:重點從來都不是如何獲取「通關密語」,而是聽懂自己的問題。
淌著血歌唱/完美的抗議歌曲/「放過孩子吧!」/從橄欖樹到葵花籽/好一朵美麗的敏感詞/在鳥巢高唱自由/那年北京刀子一樣的風/一萬匹脫韁的馬/江湖,秋蟬,美麗島

輯二  你轉回頭
我們這群各自攜帶著不同的身世記憶、吹不同的風、喝不同的水長大的孩子,在這一夜,因為同一首歌而一齊流下了眼淚。
巨龍之眼,美麗之島/白色的恐懼,紅色的污泥/當未來的世界充滿了一些陌生的旋律/青春不再,琴音猶存/李泰祥二三事/阿仁,你轉回頭/坐在那音樂上/倔強執拗的張懸/這個導演會選歌/但願是柴油的/當爐心熔燬,但願我們還能告別/「地下社會」並不欠這社會甚麼

輯三  溯流靜聽
重新再聽那個誠誠懇懇唱著的大男孩,你還是會感動的──我們後來都進來了他的世界,而且,豈只稍作停留而已。
請進來我的世界,稍作停留/忙與盲,一張消失的床/流浪遠方,流浪/「小清新」的祖師奶奶/文青應當讀詩,寫歌的文青尤其是/這句其實唱錯了?/請勿槍殺歌手!/不許胡搞瞎搞!/我的家鄉沒有霓虹燈/目擊陳昇和伍佰的第一次

輯四  以歌築牆
一副塑膠喇叭,一只隨身聽,和一堵豎在書桌前的卡帶牆,便是我青春期的天堂之門。
生平買了最多卡帶那一天/一萬塊一張CD/記得那只隨身聽/消失的貝斯手
 

推薦序

世芳老弟:

  讓我老實跟你說,即便並不動聽。
  從不主動或者能免則免,我極少看樂評或是相關的文章。
  能給我啟發的不多只是一小部分原因。
  主要是我想純粹地、主觀地、不受影響地去完成一首歌或是一張專輯的製作。
  當我交出母帶的時候工作已然完成,專輯的銷售、外界的評語、歌者的成敗,我並不在乎。

  一張專輯的製作對我而言意味著是要去說服、去感動、去帶領一個團隊,
  一起相信這十首歌能為歌者創造奇蹟,能為時代留下印記。
  身為製作人背負著一個歌者或者是一個公司的未來,
  他憑藉著的是信仰般的虔誠與千萬人吾往矣的勇氣。

  我知道這樣的態度當然有失偏頗,但是大半輩子的音樂人生涯也就這樣過來了。

  然而其實無礙,
  你的文章我雖然不多看,但卻必須承認持續暗中觀察。
  所以在你新書發表的時候,要真心感謝你的孜孜不倦。

  所以請你繼續,
  在眾聲喧嘩時代中,為盡心盡力的音樂人掙些許尊嚴。
  在荒謬浮誇行業裡,替混沌不明的現象給出諍言補白。

  我的耳朵無需借你,
  你的耳朵當真不賴。

李宗盛 敬禮

 

詳細資料

  • ISBN:9789865824211
  • 叢書系列:文學森林
  • 規格:平裝 / 272頁 / 14.8 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

請進來我的世界,稍作停留

你現在,是怎樣的心情呢?
是歡喜悲傷?還是一點點不知名的愁?
如果是,請進來我的世界,稍作停留
在這裡,有人陪你歡喜悲傷,陪你愁

一九八六年一月,李宗盛終於在滾石唱片出版他的第一張個人專輯《生命中的精靈》,〈開場白〉是它的第一首歌,歌詞只有短短四行。作為第一張個人專輯的第一首歌,再也沒有比這首歌更合適的開場了。

這年李宗盛二十八歲,早已不是「新人」。七○年代末他還在「明新工專」讀書的時代,就加入了民歌組合「木吉他合唱團」(你聽新格唱片當年出版的專輯,〈散場電影〉、〈廟會〉那些歌,合唱的有個傢伙大舌頭十分明顯,一聽便知是他)。那時他一邊混音樂圈,一邊還得在父親開的瓦斯行幫忙,有時要去民歌餐廳趕場,他得跨上摩托車,揹著吉他,瓦斯桶綁在後面,穿行在北投的巷弄之中。那時候的「小李」腦子裡轉來轉去大概都是他的大夢:在音樂圈安身立命,寫出家喻戶曉的好歌,有一天或許能夠成為像李壽全那樣了不起的製作人……,然而他當前最大的願望,就是有一天可以再也不用送瓦斯。

一九八九年,滾石出版合輯《新樂園》,邀集旗下創作男歌手,每人貢獻一首最能表現自己當下狀態的歌。李宗盛那時已經是家喻戶曉的「超級製作人」,出手動見觀瞻,為許多明星量身打造橫掃千軍的暢銷曲。但為了這個企劃,他決心「洗盡鉛華」,只為自己寫一首歌,回到初衷,回到原點,這首歌叫〈阿宗三件事〉,以三段短歌組成,分別是寫給新生女兒的「純兒」、自剖心跡的「你說你喜歡我的歌」,和回憶過去的「往事」。在「往事」這段,他唱著當年送瓦斯的日子,迤邐的長句道白,簡直令人歎為觀止,除了李宗盛,華文世界大概也只有李宗盛可以這樣寫歌、唱歌吧:

我是一個瓦斯行老闆之子
在還沒證明我有獨立賺錢的本事以前
我的父親要我在家裡幫忙送瓦斯
我必須利用生意清淡的午後
在新社區的電線桿上綁上電話的牌子
我必須扛著瓦斯穿過臭水四溢的夜市
這樣的日子在我第一次上「綜藝一百」以後一年多纔停止

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