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漢寶德:境象風雲.寫藝人生

漢寶德:境象風雲.寫藝人生

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內容簡介

台灣現代建築思想的啟蒙者
大乘的建築觀╳情境主義
  
  完整介紹漢寶德階段性的開創過程:
  東海建築→自然科學博物館→台南藝術學院→世界宗教博物館。
  並收錄他十二件具代表性或得獎的建築作品及其設計構思歷程。
  
  ◎建築──東海大學
  建築是為人而存在的,它的意義與人類文化的發展息息相關。
  設計家的教育必須先是人文的教育,然後才是創造力的發揮。
  美感的品質與工程的知識只是達成這些目標的工具。
  
  ◎科學──自然科學博物館
  科學與藝術的結合就是眾妙之門
  博物館以展示的技巧達到大眾科學教育、文化普及的目標。
  把科學轉變成一個趣味性的展示,使觀眾樂於接受。這裡頭蘊含一個很重要的意義就是創造和美感,不管課題是科學還是非科學,其展示的本身就是一種創造。
  
  ◎藝術──台南藝術大學
  建造代表學校精神的核心建築、校園的永恆象徵。
  今天的建築中將培育出創造明天的偉人,是一種非常人性、非常人文的態度。
  散發大學校園的人文氣息,在建築環境上增添一些紀念性、垂之永久的精神。
  
  ◎生命──世界宗教博物館
  宗教建築是了解一個宗教最直接的媒介
  一個宗教,窮我們一生也難以了解其深奧的教理。但作為一個訪客,只要在廟宇或教堂前瞻望片刻,或到殿堂中靜坐一會兒,就可感受其內在精神。
  
  ◎人文──建築藝術
  大乘的建築家應該是愛人群、愛生命的人,不是孤高自賞的人。
  大乘的建築,要設法在建築過程中理解大眾的觀點,以大眾可接受的美學呈現。但並非譁眾取寵,而是心存大眾之念。
  
  ◎代表性建築作品介紹──
  1972救國團洛韶山莊|1975救國團溪頭活動中心|1978救國團天祥青年活動中心(1979第一屆建築師雜誌獎金牌獎)|1980救國團澎湖金龍洞青年活動中心(1981第三屆建築師雜誌獎金牌獎)|1980花蓮鍾外科(1981第三屆建築師雜誌獎銀牌獎)|1983救國團花蓮學苑|1983彰化縣文化中心(1983第五屆建築師雜誌獎銀牌獎)|1983救國團墾丁青年活動中心|1984救國團澎湖觀音亭青年活動中心(1984第六屆建築師雜誌獎金牌獎)|1985中央研究院民族研究中心|1985聯合報南園|1999人權紀念碑

  ◎建築雜誌的開創與省思──
  《百葉窗》、《建築》、《建築與計劃》、《境與象》  
  本書以全面而完整的角度,呈現台灣現代建築思想的啟蒙者漢寶德,在他不同的生命階段所經歷的一連串開創過程,包括東海建築系的改革與成長、自然科學博物館的籌備與規劃,台南藝術學院的紀念性院落建築,以及世界宗教博物館以空間與影像呈現理念的生命教育。
  
  自1982年離開東海教職之後,他的建築觀也有了改變。由於他看到在民主時代、多元價值觀之下,人類的普遍性美感與民族的獨特性美感的互相激盪,建築出現豐富面貌,故提出「大乘的建築觀」,主張建築要理解大眾的觀點,以大眾可以接受的美學呈現出來,但非譁眾取寵,而是心存大眾之念。接著,他再提出一個與大乘觀相連接而更加完備的觀點──「建築的情境主義」,指基於人性、以人類的行為結合心靈的需要而產生的建築。
  
  本書還收錄他十二件具代表性或得獎的建築作品及其設計構思歷程,以及早年開創和推動台灣現代建築思潮所編的建築雜誌創刊號文章,並編有完整的作品年表和著作目錄。

本書特色

  ◆今年九月是漢寶德老師的八十大壽,本書的出版除了誌賀之外,也完整呈現漢老師的生命發展歷程,別具意義。
 

作者介紹

作者簡介

漢寶德

 
  著名建築師暨建築學者,台灣現代建築思想的啟蒙者。1934年生,成功大學建築系學士,美國 哈佛大學建築碩士、普林斯頓大學藝術碩士。主要經歷為:東海大學建築系主任、中興大學理工學院院長、國立自然科學博物館籌備主任及館長、國立台南藝術學院 籌備主任及校長、國家文化藝術基金會董事長、中華民國博物館學會理事長、世界宗教博物館館長、文建會委員、台北市文化局顧問、漢光建築師事務所主持人等。

   回國初期設計之洛韶山莊、天祥青年活動中心等作品,呈現出強烈的現代建築立體派風格,爾後其思想轉念為大眾而設計,產生融合當地地貌情境之溪頭青年活動 中心,此後,無論是墾丁青年活動中心、中研院民族學研究所、南園等案例,更結合其長年從事古蹟修復工作之經驗,以現代技術來詮釋民族與鄉土形式建築。其建 築作品屢獲建築師雜誌建築獎。

  早年就學期間便創辦了《百葉窗》,爾後至1970年代,陸續編輯《建築》雙月刊、《建築與計畫》、《境 與象》等建築專業雜誌,致力推動台灣現代建築思潮,及探討建築設計思想與社會人文之關聯等課題。著作等身,至今仍持續創作中,包括:《築人間:漢寶德回憶 錄》、《漢寶德談美》、《美感與境界》、《設計型思考》、《漢寶德建築行》、《建築.生活容器》、《建築.歷史.文化》、《東西建築十講》等。曾為中國時 報人間副刊、聯合報副刊、中華日報副刊、天下雜誌、大地雜誌、探索雜誌、人本教育札記、明道文藝雜誌撰寫專欄。

  1994年獲教育部一等文化獎章、2006年獲得國家文藝獎第一屆建築獎、2008年台灣大學榮譽博士、2009年雜誌最佳專欄金鼎獎、2010年中國建築傳媒獎─傑出成就獎、2012年第二屆國家文化資產保存獎終身成就獎。

編者簡介

黃健敏


  中原理工學院建築系學士,美國加州大學洛杉磯分校建築碩士,現為黃健敏建築師事務所主持人。1993年起參與台灣公共藝術政策與執行之工作,鼓吹「生活藝術化.藝術生活化」的理念。曾任基隆市/台北市/台北縣/新竹市公共藝術審議委員會委員、台北市都市發展局公共藝術委員、台北市捷運工程局公共藝術委員、台北市立美術館諮詢委員、中華民國建築學會理事、台北市建築師公會理事。2002-2004年任建築師雜誌社副社長兼主編。2006年任《建築》雜誌總主編,所編刊物入圍2008年行政院新聞局金鼎獎「最佳科學及技術類」。

  編作有《1999年公共藝術年鑑》、《2000年公共藝術年鑑》、《2001年公共藝術年鑑》、《空間美學新發現:公共藝術的教育.參與.創作》、《都市美感心體驗:公共藝術的多元.跨界.場場域》、《都市美學力:台灣.法國公共藝術》、《2001年台灣建築獎專輯》、《2002年台灣建築獎專輯》、《2003年台灣建築獎專輯》、《建築桂冠:普立茲克建築大師》等。

  著有《貝聿銘的建築世界》、《台灣建築的先行者》、《美國公眾藝術》、《生活中的公共藝術》、《百分比藝術》、《慶典公共藝術嘉年華》、《藝術盡在街頭》等。


 

目錄

序言:另類的回憶錄/黃健敏

1 建築──東海大學
從五年制看我國未來的建築教育方向
東海建築系成長之回顧

2 科學──自然科學博物館
自然科學博物館的開發與經營/黃小芳整理
眾妙之門──自然科學博物館的自然演化展示
懷念葛登納先生

3 藝術──台南藝術大學
校園建築的古典與浪漫
一條粗石砌成的流水
學院與校園
閱讀台南藝術大學建築

4 生命──世界宗教博物館
宗教建築與文化
宗教、感情與建築
虛擬聖境

5 人文──建築藝術
大乘的建築觀
建築的情境主義

6 作品──大地風景
引言/黃健敏
一九七二 救國團洛韶山莊──幾何形設計的邏輯/夏鑄九記錄
一九七五 救國團溪頭活動中心──竹林、木屋、茶
一九七八 救國團天祥青年活動中心/一九七九第一屆建築師雜誌獎金牌獎
一九八○ 救國團澎湖金龍洞青年活動中心/一九八一第三屆建築師雜誌獎金牌獎
一九八○ 花蓮鍾外科/一九八一第三屆建築師雜誌獎銀牌獎
一九八三 救國團花蓮學苑
一九八三 彰化縣文化中心/一九八三第五屆建築師雜誌獎銀牌獎
一九八三 救國團墾丁青年活動中心
一九八四 救國團澎湖觀音亭青年活動中心/一九八四第六屆建築師雜誌獎金牌獎
一九八五 中央研究院民族學研究所
一九八五 聯合報南園──我與南園
一九九九 綠島人權紀念碑
建築作品年表/黃健敏

7 雜誌──開端啓新
前言
建築.人群──《百葉窗》發刊辭
我國當前建築之自覺運動──《建築》雙月刊發刊辭/附錄:一年來的《建築》雙月刊
過去、現在、未來──《建築與計劃》雙月刊改刊辭
一個不是宣言的對話──《境與象》/附錄:題外話

8 附錄
漢寶德著作目錄
漢寶德生平年表
謝  誌
 

序言

另類的回憶錄 黃健敏

  
  一九六○年東海建築創系,系主任陳其寬引進了基本設計課程作為新鮮人的入門,這個師承「包浩斯─哈佛」的課程,相較於仍以圖學為基礎的老牌成大建築系,不啻是台灣建築教育的一大突破,在現代化的過程中,儼然與世界接軌了!漢寶德在台南工學院建築工程系,初階學習還是布雜傳統,從他當年的習作就是佐證。
  
  一九六一學年漢寶德以講師身分在東海建築任教,開設西洋建築史的課程,一九六二學年增授建築設計與中國建築史。當年度的基本設計課程由胡宏述接手。就建築設計教學的體驗,他撰寫了〈談建築系二年級設計教學〉一文,發表於《百葉窗》第四卷第一期,該文後收錄於建築的精神向度(境與象出版社,一九七一年六月)。一九六七年漢寶德留學歸來,接替胡兆輝出任第三屆東海建築系主任,除了設計課之外,還講授進代建築史;同時與經濟系、社會系、政治系合作,規劃了都市計劃課程,將建築跨領域至環境設計。對於較建築尺度更大的都市,早在求學時期他已關切有興趣,大學畢業論文就翻譯了被譽為美國建築評論之父劉易士.孟福(LewisMumford,1895-1990)的《都市文化》(TheCultureofCities,1938)的末兩章。
  
  重回大度山,教學的同時創辦《境與象》雜誌,塑造了東海建築的黃金時代,也為台灣建築暨建築教育開啟漢寶德的風雲年代。七○年代初,由於負責板橋林家調查研究與修復計畫,漢先生以學術暨科學的態度從事,從此為台灣的古蹟維護創造典範。繼而負責彰化孔廟的調查與修復,研究古蹟的心得,為早年幾何型的建築設計開拓新境。循著歷史性的地域主義,將傳統建築的語彙納入設計,從一九八○年彰化縣立文化中心以降,至二○○五年慈航堂,有系列性的成果。戰後台灣的情勢,使得政府力圖以國族主義的大傳統鞏固政權,在建築層面莫不以大屋頂的形式呈現,至一九八○年中正紀念堂落成方歇。在此之前,關切建築現代化的知識人士或撰文批判,或透過作品宣揚。漢寶德未曾缺席,從《建築》雙月刊雜誌至《境與象》雜誌都有相關文章,對建築本土意識的建立有深遠之影響。而救國團系列建築作品,正反映了漢先生的心路歷程,感念救國團主任宋時選所給予的機會,使得理念能夠實踐,二○○六年獲國家文藝獎建築獎,漢先生特邀請宋時選為頒獎人,突顯建築家與業主之間的深厚情誼。
  
  漢寶德的精彩人生,當然不侷限於建築界,《築人間:漢寶德回憶錄》(天下遠見出版股份有限公司,二○○一年八月)一書為歷史留下珍貴的記錄。然而閱畢全書,有淺嘗即止之嘆。二○一二年回憶錄增訂,添加了兩章。因為曾為漢先生編過多本書之經驗,當時我就構思匯編漢先生自撰的文章,他人的訪談等等,成為另類的回憶錄,進一步地詮釋《築人間:漢寶德回憶錄》的諸般事蹟,以表彰傳主的貢獻與影響。
  
  第十屆國家文藝獎建築獎頒予漢寶德,獲獎的理由是:
  
  漢寶德先生之建築創作貢獻卓著,他對城市及居住環境的社會、經濟、政治層面及其文化內涵均有獨到的見解。漢先生數十年來持續建築創作、建築教育、建築著作、文化評述,乃至藝術教育等,他的思想、著作、人品、藝術修養各方面均具標竿性,對廣大民眾及年輕學子有深遠的影響力。
  
  漢先生在諸多領域的豐功偉業,委實難以周全的涵蓋。本書內容謹以東海建築為始,止於宗教博物館,旁涉作品與著作。初稿甚多,如今是刪除四分之一內容的結果。不過初稿就未將古蹟保存與美感教育兩項輯入,古蹟保存部份,我另編輯了兩本專書﹕《建築、歷史、文化:漢寶德論傳統建築》(暖暖書屋,二○一三年八月)與《倚窗細吟建築》(藝術家出版社,二○一四年九月),可供參考輔閱。美感教育部份,自二○○八年擔任文建會生活美學推動委員會召集人,至二○一三年教育部主導「視覺形式美感教育實踐計畫」,出任核心規劃小組召集人,前段的成效在增訂版的《築人間》第十五章〈美感人生〉已略有所記述,並且漢先生就此主題業已撰著《談美》(聯經出版社,二○○七年一月)等四本書,深信還會有相關的著作問世,這尚是進行式,所以暫不將此主題納入。
  
  這本另類的回憶錄,透過傳主的生平事蹟,寄望漢先生的理想能被更多人瞭解,他的理想能由更多人同心協力達成、深化!
  
 

詳細資料

  • ISBN:9789869091022
  • 叢書系列:藝術設計
  • 規格:平裝 / 336頁 / 18.2 x 25.7 x 1.68 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

救國團洛韶山莊──幾何形設計的邏輯
(夏鑄九紀錄)
 
先生,我看到您在牆上釘了一張建築模型的照片,看上去好像也是一些三角,半圓的組合。有人說,這些東西不過是一種時髦,想來您是不會同意的?
 
我同意的,使用三角形、半圓形等是一種時髦。雖然時髦並不能解釋全部意義。
 
那您為甚麼也去趕這些時髦呢?
 
為甚麼不呢?「時髦」這個名辭被大家所憎惡,實在想不出甚麼道理。你也許看過電視上放映的一九四○─五○年代的舊片,對他們的衣著不覺得很奇怪嗎?離開現在不過才二十年,我們已經感到有點過於遙遠了。可是自五○年代生存到今天的人,就以我來說,並沒有覺得中間有甚麼突然的不得了的變化。我們今天感覺到的差異,只是一年一年的時髦漸變的結果而已。想想看,如果我們絕對不趕時髦,還停留在五○年代,豈不等於與外國人生存在兩個世代嗎?
 
照您這樣說,大家拒絕時髦就是落伍的想法了。
 
我沒有這樣說。時髦社會性的意思,有一種強制力,是不太容易拒絕的,想拒絕的人很多,但多半身不由已。有一件事是事實:時髦與商業有關係,與商業社會中,求新求變的動態觀念有關係,所以在現代工業化國家,時髦容易流轉,在比較靜態的開發中國家,時髦仍被認為是一種新奇而怪誕的事。故這樣看來,拒絕時髦多半發生在比較靜態的國家,在表面上看,就覺得拒絕時髦是落伍了,其實只是靜態國家中,對時間流轉的觀念反應較緩慢而已。
 
您實在是說,沒有國家沒有時髦的。
 
完全對。我國的時髦與美國比起來轉變較慢,但也是不可缺的。想想民國以來女人旗袍的改變就明白了。如果一個國家完全沒有時髦,恐怕是文明相當落後的情形了。
 
回頭來談談建築系本身,三角、半圓為大家取為笑柄的原因是不是「時髦」的過快呢?
 
可以這麼說,非矩形的幾何形在國際藝術界已經風行了十年以上了,因為國內藝術界,特別是建築界,還沒有接觸的很多,今突然有人使用,就發生形變跳躍的問題,感到十分刺眼。如比在五○年代,穿一件熱褲,那有不引起爭論的呢?
基本上,是文化移殖時產生的問題。
 
您提到國際藝術界。難道您認為藝術也有時髦在裡面嗎?我們通常總以為藝術有一種永恆價值呢?

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