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和小澤征爾先生談音樂
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  • 【♫|焦元溥聽音樂】樂於人格分裂:你知道與不知道的張艾嘉

    文/焦元溥2015年12月09日

    昨天下午,在國家音樂廳的排練室,又見到張艾嘉。很多人好奇,怎麼一點兒都不知道我認識張艾嘉,還想到請她演出古典音樂作品?實話是,我之前還真的不認識張姐。之所以合作,全然是意外。國家交響樂團每年都會規劃解說音樂會。身為受邀講者之一,我在三年前設計了三場「音樂與文學的對話」,包括請詩 more
 

內容簡介

小說家向音樂大師討教
「這麼說來,我從來沒有好好談過這些事。」

  對於貝多芬和馬勒的新詮釋、卡內基廳的戲劇性復活音樂會、分別與卡拉揚和伯恩斯坦共度的歲月,以及,為年輕世代所做的薪火傳承。

  面對一心追求「心聲」的小說家,指揮家坦率地就音樂侃侃而談。

  在東京、在世界各地、不同場所,
  一起聽音樂,愉快地共度一段時光。
  和舉世無雙的指揮家、輝煌的心靈深刻接觸
  小說家謹記整理,留住珍貴的談話

  好的音樂究竟是什麼?《和小澤征爾先生談音樂》一書,為村上春樹與小澤征爾圍繞著音樂這個主題之間的對談。他們談到了貝多芬第三號鋼琴協奏曲、歌劇、馬勒的音樂、小澤征爾的恩師齋藤秀雄,與卡拉揚、伯恩斯坦的過往回憶等。

  本書是作為小澤征爾頭號粉絲的作家村上春樹,從二○一○年十一月開始到隔年七月,對小澤征爾所做的訪談文章;從日本東京、神奈川村上春樹的家中,到夏威夷、瑞士、日內瓦往巴黎的列車中,都有兩位名家對談音樂的軌跡。村上春樹就按著對談時的錄音,以及當時的記憶,動筆將兩人的談話化為文字。

  但這既不是報導文學,也不是人物論,而是村上只想以「一個音樂愛好者,和小澤征爾這一位音樂家,盡可能直率、坦白地談出彼此對音樂的內心話。」另外,也寫到如今是頂尖指揮家也曾只能睡在電影院、在歌劇院指揮還被喝倒采的過往、唱片錄音的幕後花絮、法國號換氣的真相,以及,好的音樂和好的文章之間究竟有什麼共通的地方。

  讀畢本書,看見一流指揮家那閃耀輝煌的心靈之時,彷彿也經歷了一場洗禮,享受了「美好的音樂」。
 

作者介紹

作者簡介

小澤征爾


  日本指揮家,1935年生於中國瀋陽。六歲隨父母回日本,十六歲於桐朋學園大學師事指揮家齋藤秀雄。1959年在貝桑松國際指揮大賽中奪冠而獲矚目,後又和卡拉揚與伯恩斯坦等大師學習。曾任多倫多交響樂團(1965-1969)、舊金山交響樂團(1970-1977)與波士頓交響樂團(1973-2002)音樂總監,2002年至2010年擔任維也納國立歌劇院音樂總監。

村上春樹

  1949年生於日本京都府,出生後不久即搬到兵庫縣。早稻田大學戲劇系畢業。1979年以《聽風的歌》獲得「群像新人賞」,新穎的文風被譽為日本「八○年代文學旗手」。除了暢銷,村上獨特的都市感及寫作風格也成了世界年輕人認同的標誌。作品中譯本至今已有六十餘本,包括長篇小說、短篇小說、散文及採訪報導等。

譯者簡介

賴明珠


  1947年生於台灣苗栗,中興大學農經系畢業,日本千葉大學深造。回國從事廣告企畫撰文,喜歡文學、藝術、電影欣賞及旅行,並選擇性翻譯日文作品,包括村上春樹的多本著作。

音樂審訂者簡介

焦元溥


  1978年生於台北。倫敦國王學院(King's College, London)音樂學博士。自十五歲起發表樂評、論述與散文,作品涵蓋樂曲研究、詮釋討論、技巧解析、音樂家訪問、國際大賽報導與文學創作,著有《樂之本事》、《聽見蕭邦》與《遊藝黑白》等專書九本,亦為古典音樂廣播節目主持人。
 

目錄

前言──和小澤征爾先生度過的一段午後時光      村上春樹

第一次

漫談貝多芬的第三號鋼琴協奏曲
從布拉姆斯的第一號鋼琴協奏曲開始
卡拉揚和顧爾德,貝多芬第三號鋼琴協奏曲
顧爾德和伯恩斯坦,貝多芬第三號鋼琴協奏曲
塞爾金和伯恩斯坦,貝多芬第三號鋼琴協奏曲
無論如何都想指揮德國音樂
五十年前,開始迷上馬勒
何謂貝多芬曲的新演奏風格?
伊梅席爾的鋼琴、古樂器演奏的貝多芬
再談顧爾德
塞爾金和小澤征爾,貝多芬第三號鋼琴協奏曲
內田光子和庫特・桑德林,貝多芬第三號鋼琴協奏曲

間奏曲1
談唱片迷


第二次
卡內基廳的布拉姆斯
卡內基廳令人感動的音樂會
和齋藤紀念樂團演奏布拉姆斯
日後追加的短採訪
法國號換氣的真相

間奏曲2
文章和音樂的關係


第三次
一九六○年代發生的事
當伯恩斯坦的助理指揮時
總譜仔細讀到滾瓜爛熟
從泰雷曼到巴爾托克
春之祭的逸事
小澤征爾指揮的三種《幻想交響曲》
一個無名青年為什麼這麼能幹?

日後追加的短採訪
莫里斯・裴瑞斯和哈洛德・鞏貝格

間奏曲3
尤金・奧曼第的指揮棒.

第四次

古斯塔夫.馬勒的音樂
身為先驅的齋藤紀念樂團
伯恩斯坦指揮馬勒曲子那段時期
連有那種音樂都不知道
馬勒曲子演奏的歷史性變遷
在維也納如何瘋狂
第三號和第七號似乎有點「可疑」
小澤征爾+齋藤紀念所演奏的《巨人》
樂譜的指示總之非常詳細
何謂馬勒音樂的世界公民性?
小澤征爾+波士頓交響樂團所演奏的《巨人》
馬勒音樂結果的前衛性
現在依然繼續在改變的小澤征爾

間奏曲4
從芝加哥藍調到森進一

第五次
歌劇真愉快
本來我是個和歌劇比誰都無緣的人
弗蕾妮的咪咪
卡洛斯・克萊伯
歌劇和導演
在米蘭被喝倒采
辛苦遠不如快樂多

在瑞士的一個小鎮

第六次
「並沒有一定的教法。每次都是當場邊想邊做」

後記  小澤征爾
 

詳細資料

  • ISBN:9789571361482
  • 叢書系列:藍小說
  • 規格:平裝 / 328頁 / 15 x 21 x 1.64 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

書籍延伸內容

書展活動

會員評鑑

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2015/01/07
「和小澤征爾先生談音樂」讀後感: 古典音樂的世紀交談—「自然的心靈之聲」

先説結論:「如果你喜歡古典音樂,又想追求美好音樂那自然的心靈之聲,就趕快買本書,慢慢品味吧!」

我其實在兩個月前就先迫不及待地買了簡體字版,一口氣把它讀完,當然免不了檢視自己有那些書中提到的各種版本唱片,並且跟著聽書上他們所提的曲子,也彷彿共度了午後的美好時光。

閱讀之前,𣎴免回想「音樂與文學的對談—小澤征爾與大江健三郎」這本音樂大師與諾貝爾文學獎得主的世紀交會,但村上春樹這位諾貝爾文學獎熱門候選人更著重在音樂上。透過貝多芬第三虢鋼琴協奏曲與馬勒交響曲的不同唱片版本比較,讓我們見識到村上春樹對古典音樂的深入與廣泛。

談的曲目從古典到近代貝爾格,從室內樂到歌劇,從讀譜到指揮與樂團的交流,從卡內基音樂廳的音響效果到參加瑞士國際音樂學院的為年輕弦樂演奏家舉辦的講座,尤其是小澤征爾分別與顧爾德、卡拉揚、伯恩斯坦和他的恩師齊藤等那段歲月與學習,讓讀者跟著「重溫了許多美好回憶」。

村上春樹在書中提到了自己從哪裡學會寫作,答案就是音樂。「音樂最重要的要素就是“節奏”,文章如果少了節奏,沒有人想讀」。他也注意到了兩人的相似點就是“專注”,在對談的過程中,更體會到「自己該追求的,是一種自然的心靈之聲」。

想到古典音樂伴隨了我三十多年,看完這本書,彷彿美好的音樂又從心靈走過。
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