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那些年,我們愛的步步驚心:台灣言情小說浪潮中的性別政治

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內容簡介

作者身兼言情小說讀者、作者、研究者三重身分,
犀照台灣本土言情小說中的性別政治。

  這是瓊瑤所不知道的言情小說!

  那些年,一海票女人穿越時空跟皇帝、王爺、霸主談戀愛。
  那些年,惡男處女初邂逅,情慾浪尖上演妖精打架滾滾樂。
  那些年,BL(Boy's Love)捲起千堆雪,整個世界都變成同性戀。

  穿越時空、情色化浪潮、Boy's Love大行其道,展現台灣言情小說內在豐沛的性別政治議題。性別權力與女性情慾的辯證,宛如沙金遍及言情小說行行文字之間,閃閃發光卻無人知曉。本書作者,著力為讀者們披沙揀金。

  言情小說哪有這麼複雜?
  不,我們的言情小說真的有這麼複雜!

本書特色

  1.作者身兼言情小說讀者、言情小說作者、言情小說研究者三重身分,在台灣當屬唯一。故能夠客觀地以各面向觀照台灣言情小說的文學浪潮,以及當代社會等

名人推薦

  陳國偉   中興大學台灣文學與跨國文化研究所副教授
  杜默雨   知名言情小說作家
  綠痕       知名言情小說作家
 

作者介紹

作者簡介

楊若慈


  1984年生,台中烏日人,雙胞胎中的姊姊。
  國立中興大學台灣文學與跨國文化研究所碩士。

  小說創作曾獲台中文學獎、全國台灣文學營創作獎等,並以若慈、淺色貓為筆名出版四本言情小說、五本動漫畫同人誌。單篇論文散見期刊、專書,碩士論文獲「102年度教育部獎助性別平等教育碩博士論文及期刊論文」獎助。

  在網路上以淺色貓之名進行活動。
  Facebook粉絲專頁「貓品'漫畫中毒_百合,愛有力」www.facebook.com/maopintwins
 

目錄

推薦序 那些愛情教我們的事\陳國偉
推薦序\杜默雨
推薦序\綠痕
自序 開到荼蘼,或者柳暗花明?\楊若慈

第一章 導論
第一節 台灣本土言情小說的性別化產業
第二節 台灣本土言情小說的性政治
章節地圖

第二章 台灣本土言情小說生成
第一節 「台灣本土言情小說」的血脈身世
第二節 言情小說的外部社會結構與對話對象
第三節 文化工業化下言情小說產業的對話機制

第三章 「穿越小說」中的性別權力關係
第一節  現代性女性V.S前現代男性:穿越小說公式的形成與意義
第二節  時空位移=權力位移:穿越小說的愉悅來源及其外

第四章 情色化浪潮中情慾與權力的辯證
第一節 台灣女性情慾的檯面化
第二節 「情色化浪潮」小說的情慾話語

第五章 BL(Boy’s Love)作為女性情慾的變形出口
第一節 BL子類型的發展與意義
第二節  BL小說中的愛慾想像:「非常異性戀」的「春藥」

第六章 結論:愛情童話作為女性主體建立的甬道
參考文獻
附錄一  二○○○年至二○一○年十年間出書量
統計表
 

自序

開到荼蘼,或者柳暗花明?


  「我能在最好的時候遇見你,是我的運氣,可惜我沒有時間了。」

  這是王家衛電影《一代宗師》女主角宮二(章子怡飾)的著名台詞之一,曾經我數度反芻這句話,常常想起上個世紀九○年代租書店深處,架上層層疊疊的言情小說。九○年代繁花正茂的台灣本土言情小說,那正是我心目中、它最美好的時候。白雲蒼狗,廿年韶華,如今它的銷量驟減,市場萎縮,再回首二十一世紀初始,彷彿那時荼蘼已然花開,盛極正要轉衰。

  ―難道,台灣本土言情小說這個文類,已不再有往後更多的日子了嗎?

  在它最好的時候,我是癡迷的閱讀者。數年後,我是嘗試與它交流的創作者。再然後,我竟成為它的研究者。前後十五年,後半段時期我自問無數次上面那個問題,台灣本土言情小說還有多長的日子?真的走到盡頭了嗎?

  因無法以三言兩語道盡所思所想,本書正是我對這個問題的傾力答覆。

  本書脫胎自我的碩士論文〈性別權力與情慾展演:台灣本土言情小說研究(一九九○~二○一一)〉,論文曾獲二○一三年「教育部獎助性別平等教育碩博士論文」獎助金,承蒙秀威出版社黃姣潔主任厚愛得以改寫出版,此際最感謝的果然是那些年陪我們一同走過美好時代的言情小說。

  而要感謝的人太多了。謝謝指導過我的老師們,特別是陳國偉老師、楊翠老師、廖振富老師、朱惠足老師、林芳玫老師。謝謝我的研究夥伴們,莊怡文、莊雅惠、鄭心慧、林瓊琳、金儒農、夏愷均,以及長期的小夥伴郭如梅。謝謝我的家人與貴人,尤其是我的孿生妹妹楊若暉,沒有她就不會有我。謝謝那些我如今無法歸類的行星,你們曾經航經我身邊。謝謝秀威出版社讓這本書得以面世。

  我無法、也不願斷言台灣本土言情小說的未來,但我將一直注視著它的前行步伐,無論它原來竟是早已「開到荼蘼花事了」,或者其實正準備迎來「柳暗花明又一村」的遠景。

  本書獻給本土言情小說的二十年歲月,以及曾經嗜讀、鑽研、愛以及恨過她的每個人。

楊若慈
二○一四年初夏,於台中
 

詳細資料

  • ISBN:9789863263111
  • 叢書系列:Viewpoint
  • 規格:平裝 / 276頁 / 14.8 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

第一節 台灣女性情慾的檯面化

本土言情小說約莫在九○年代末期出現情慾小說/情色小說子類型,相較穿越小說子類型散見各出版社的不同書系,情慾小說子類型明確以獨立書系的形式上市,尤其突顯言情小說產業對「情色書系」商機的肯定與競逐。以希代書版集團兩個子公司為例,龍吟出版社在一九九八年十二月設立「紅唇情話」書系,上崎國際(後更名為夢工場)出版社在一九九九年十二月設立「麻辣SHOP」書系,很早就意識到當代女性讀者對此類作品的需求。而後希代書版集團亦數度設立新的情色書系,成為二十一世紀初期情色書系具代表性的出版社之一。

以情色書系來觀察情慾小說子類型的發展,關鍵年度當屬二○○○年。這一年,可視作市場風向球的禾馬文化事業公司,其子公司禾揚出版社成立「水叮噹」書系;核心出版集團子公司毅霖出版社成立「貪歡」書系;一九九八年出道並以描寫情色風格迅速成名的「情色天后」鄭媛,也在同年登記成立松菓屋出版社,其主力書系「純愛」的扛鼎作家仍為鄭媛。儘管二○○○年以後仍陸續有出版社投入,但日後擁有較著名情色書系的出版社,都在此時展現他們捕捉市場風向的靈敏精準度。當情色書系開始攻佔市場,帶來明顯商機之際,連帶促使許多出版社未標註限制級的一般書系也進行情慾書寫的嘗試,奠下「情色化浪潮論戰」的主要近因。

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