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音樂腳註:我用腳,改變法國號世界!

音樂腳註:我用腳,改變法國號世界!

Fußnoten - Ein Hornist ohne Arme erobert die Welt

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  • 【♫|焦元溥聽音樂】身障者是罪人嗎?

    文/焦元溥2015年06月03日

    幾年前,在網路上看到這段影片,大受震撼。 一查之下,這位加拿大小提琴家Adrian Anantawan居然是泰港混血,還有個中文名字叫殷兆基。他從小就對音樂充滿興趣,卻因天生沒有右手掌而無法學習樂器。所幸有不畏麻煩的愛心醫師,悉心研究後為琴弓加裝塑膠臂帶,終使他能以右臂施弓。「獨臂是激發我音 more
 

內容簡介

無臂的法國號青年
用音樂擁抱世界

  沒有手也能吹法國號!
  2014德國ECHO古典音樂大獎得主
  菲力斯.克立澤用人生證明,
  堅定意志 決定可能!

  菲力斯.克立澤名列世界最優秀的年輕法國號演奏家之一,從柏林愛樂首席指揮拉圖,到搖滾巨星史汀,都指名要與他同台演出,並巡迴全球。對他而言,一出生就沒有手臂、必須以腳演奏法國號這件事,已經變得無關緊要了。

  透過幽默、輕鬆的方式,菲力斯.克立澤在這本自傳中敘述了他不尋常的人生經歷,也揭露了音樂家舞台下與常人無異的普通日常。他用自身故事告訴我們,面對身體殘缺,要如何忠於自己的人生目標,並將不可能化作可能,活出精采人生。

本書重點

  天生沒有手臂的菲力斯.克立澤並不覺得自己的人生缺少什麼。跟一般人一樣,他有過頑皮搗蛋的童年,照樣求學、學音樂、演奏、寫作,並以自身強韌的意志自豪。而他以腳演奏的法國號,不僅大大改變了世人對法國號演出的想像,優秀的音樂技巧與克服身障的人生經歷也同樣震撼人心。他也在此本自傳中以幽默輕鬆的角度,激勵世人勇於追求人生目標、如何挑戰不可能。
 

作者介紹

作者簡介

菲力斯.克立澤(Felix Klieser

  一九九一年出生於德國哥廷根(Göttingen),十三歲時就進入漢諾威音樂大學學習法國號。曾在拉圖(Sir Simon Rattle)、凡薩戈(Mario Venzago)、戴維斯(Dennis Russel Danies)等人的指揮下演出,並曾為搖滾巨星史汀在德國的巡迴演唱會伴奏過。二○一三年首張專輯《遐思》(Reveries)甫問世,便得到高度評價,並贏得德國二○一四年「回聲古典音樂大獎」(ECHO Klassik)的年度新人獎,獲得各方矚目。
 
席琳.勞爾(Céline Lauer

  一九八九年出生於薩蘭邦(Saarland)。曾在斯賓格學院(Axel Springer Akademie)接受過記者專業訓練,並為《世界報》(Die Welt)、《假日世界報》(Die Welt am Sonntag)以及《時代報》(Die Zeit online)撰寫專文。目前以記者的身份,在德國公視二台(ZDF)等處開設社會媒體與數位故事創作等課程,並攻讀歐洲民族學及社會學。現居於柏林。
 
譯者簡介

駱俊安

  台灣基隆人,清華大學哲學研究所碩士,曾旅居德國多年。現為自由譯者。
 

目錄

序  菲力斯.克立澤
推薦序  經紀人 劉又慈

第一章  追求完美
第二章  小鬼頭學法國號
第三章  身體的感受
第四章  我的頑皮童年
第五章  號角之手
第六章  生活點滴
第七章  D-Day
第八章  城中之屋音樂會
第九章  生命
 



  除了一陣金色的閃耀外,其餘的我已不復記憶。我不清楚,為何四歲的我無論如何都想要學習法國號。這始終是我生命中的一個謎團。

  但接下來的事,便不再那麼費疑猜:我開始學習這項難以駕馭的樂器。一開始,我既無野心、也不勤快,學習帶給我的只有歡樂,別無其他。但隨著歲月增長,這種情況慢慢改變,法國號越來越吸引我;它所傳達給我的魅力,變得永無止境。

  這本書便是在描述我與法國號這兩者間充滿熱情的關係。關於願望、觀點和奮鬥,以及一些不尋常的、美妙的片段。

  裡頭也談及了我這位闖進商業世界的年輕音樂家,諸如表演前的緊張和怯場,其他人對我的期待、以及我自己的。它們有時候彼此處於對立,有時候處於和諧與一致。

  當然,書中也討論到,我在法國號演奏上與其他人有何不同。

  寫作這本傳記的過程帶給我很大的享受。回顧生命過往的期間雖然不長,但是對於身為法國號樂手的生命而言,這種回顧彷彿是種永恆。

  期待中文讀者們在閱讀此書的同時,也能夠享受到如同我在寫作時一般的樂趣,。

菲力斯.克立澤
 

詳細資料

  • ISBN:9789869083843
  • 叢書系列:樂洋漫遊
  • 規格:平裝 / 32k / 13 x 19 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

試閱1
 
第一章  追求完美
 
正是這樣的感覺。在這個當下,一切都配合得天衣無縫,每一個樂音都在揮灑自我。這是個難以尋獲、描述上更顯困難的統一瞬間。就像是要完成一幅巨大拼圖的最後一小塊時,在完美無暇前的片刻停駐。這是無可挑剔的和諧:藉由法國號,我只能這般地將音符化成樂音,除此之外絕無他法。彷彿在一切的詮釋可能性中,我尋獲了最完美的那一個。這種感覺就像是音樂並不只單單地被演奏,而是被推向完美而終止。
 
這正是我所追求的感受。
 
為了錄製我的第一張專輯,我離開我的安樂窩,被禁閉在一個太空艙裡。很難用其他方式描述這個空間轉換。原本的沙發椅和貓咪,變成了可容納四百人、卻沒有安置任何座椅的音樂廳,像是個掙脫一切、漂浮在建築物當中的碟狀物體:這個空間懸浮於彈簧之上,透過這樣的裝置,可以完全隔絕聲音。也就是說,聲音不會由外面傳進來,反之亦然。如果外頭有一輛德國豹式坦克通過,在裡頭的我們絕不會聽到一絲轟然聲響,聲音將會被徹底彈離。
 
我身處在巴伐利亞廣播電台(Bayerischer Rundfunk)的二號工作室,這是間提供給室內樂使用的大廳。眼見舞台上擺著一台黑色史坦威平台鋼琴、麥克風,以及可以反射或吸收聲音的活動式立牆。我坐上椅子,接下來的四天裡將會在此渡過大部分的時光。我起身,目光望向兩個方向:沿著我的右肩看去,是外頭全是玻璃、有一半聳立在牆上的主控室;而立在我面前的則是錄音時會開啟、有著活塞外型的紅色信號燈。這間音樂廳很擁擠,數十個人在大廳和我上方的玻璃房間裡疾走,一邊看著螢幕,一邊按著各式按鍵。在溫度零下十四度的十二月寒冷清晨,我為了錄製我的首張專輯,自哥廷根趕赴慕尼黑,這份錄音將把我追求完美的努力再推向新高峰。我演奏過許多次,其中不少次是在光憑一個晚上就能決定演奏者成敗的樂評家面前。現場演奏的感覺當然很不一樣,那裡並沒有倒回鈕或重複鍵。
 
演奏會的音樂終將隨著聲音的逐漸遠離而消逝,並且只存在於人們的記憶和主觀感受之中;然而,錄音會永遠存在。
 
在錄製專輯時,必須要先找到理想的音質模式。我為此坐在舞台上,用法國號吹奏了幾個小節的音樂,並與錄音師一起以毫米為單位調整麥克風的距離。

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