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人類時代:我們所塑造的世界

人類時代:我們所塑造的世界

The Human Age: The World Shaped By Us

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OKAPI 推薦

  • 【書設計】包裝感性的理性語言──黛安.艾克曼《人類時代》

    文/Fi,鍾岳明2015年10月12日

    裝幀設計/空白地區 Fi 人類時代:我們所塑造的世界 〔編輯說〕當情緒變化萬千的大自然母親,遇上了自以為是的人類世代,人類從最初的順應自然,演變至今運用「智慧」創造自然。我們既崇敬、畏懼自然,卻又設法改變她;我們既破壞、傷害自然,卻又努力修補她。這猶如感性遇上理性,時而爭鬥時而戀 more
 

內容簡介

跨世紀暢銷經典《感官之旅》作者
黛安.艾克曼(Diane Ackerman)最新力作
 
  現在你將沉迷在黛安‧艾克曼的世界裡!──賈德.戴蒙(Jared Diamond)

  ◆
《紐約時報》推薦一百本值得關注的書
  ◆出版人周刊》、《華盛頓郵報》、《芝加哥論壇報》各界權威媒體一致推崇!
 
  【一趟體驗人類統治時代技術與創新的感知之旅】
  
  從適應自然到創造自然
  我們進入一個真正以人類為主宰的全新時代……
 
  黛安.艾克曼對自然界以及人類在其中所處的位置,有獨特而精闢的見解。在這本劃時代的新作中,她細膩描繪「智人」這種聰明絕頂卻又自以為是的生物,如何主宰地球的現狀,又如何掌控地球未來的命運。艾克曼面對前所未見的種種現象,以優美的詩意筆觸,勾勒出她的觀察和想法。
 
  人類「征服了百分之七十五的地表……夢想出工業和醫藥的魔法,在漫無邊際的黑暗之中升起火燄,掛上燈籠。」我們竭盡所能擺弄大自然,在這個星球上栽種培養我們喜愛的動植物,其中許多都有侵略性;我們改變了氣候,威脅我們自己的生存。另一方面,我們也以充滿希望的創造力應付我們的破壞力:我們收集即將消失物種的DNA,存放在冷凍方舟上,讓紅毛猩猩使用iPad,創造可以穿戴的科技用品,和總有一天會比我們更聰明的合成物種。
 
  艾克曼深入淺出地把科學新知化為老少咸宜、人人都懂的故事,帶領我們興高采烈地踏上探索新現實的旅程,介紹正在創造未來,並且說不定能旋乾轉坤的各種人物,和他們的種種思想。本書以詩人的巧思與奇想,滿懷希望地敘述影響我們生活各層面的改變,藉由她一貫美麗鮮活的文字,描繪出睿智而達觀的思想,讓讀者在驚嘆讚賞之餘,也對人類的角色有更深的體認。

名人推薦

  吳明益 
  專文推薦

  張東君、蔡康永、羅智成 
  感動推薦
 
各界佳評如潮

  黛安.艾克曼精彩生動的文筆,無窮無盡的洞察力,和源源不絕的樂觀,建立了她國寶的地位,她是屬於我們的偉大作家。──賈德.戴蒙(Jared Diamond),普立茲獎得主《槍炮、病菌與鋼鐵》作者
 
  在這本發人深省的著作中,艾克曼以她一貫的文筆,融合學術、智慧、優雅和幽默,解釋我們的未來。──辛達塔.穆克吉(Siddhartha Mukherjee),普利茲獎得主《萬病之王》作者
 
  本書讓我們深思要以破壞還是修復作為我們的貢獻。再沒有文字能比本書有更豐富的意象和見解,字裡行間充滿了細膩、智慧,和活力。──泰莉.坦貝斯特.威廉斯(Terry Tempest Williams),《當女人是一隻鳥》作者
 
  艾克曼的文筆充滿巧思、熱情,和風格。我們必須要聽這種肯定人類貢獻的聲音,這攸關緊要,舉足輕重。我邊讀本書,邊忍不住讚嘆,是的,這就是展望未來的方式。──強納森.溫納(Jonathon Weiner),普利茲獎得主《雀喙之謎》及《嚮往此生》作者
 
  艾克曼以鮮明活潑的宣言,召喚我們面對純機率的賭注:生與死,依舊以歡喜之心(即使只是勉強的)面對絕望。──勞倫斯.韋施勒(Lawrence Weschler),普立茲獎決選作品《升起的一切》作者
 

作者介紹

作者簡介

黛安.艾克曼
  Diane Ackerman

  生於美國伊利諾州渥克崗,獲得康乃爾大學的文學碩士、藝術寫作碩士,博士,曾任教於哥倫比亞、李奇蒙及康乃爾大學。

  集《紐約客》等雜誌專欄作家、詩人、記者、探險家於一身,熱愛自然,寫得一手好評、詩意散文。著述甚豐,包括深受全球讀者喜愛的暢銷書《感官之旅》、《氣味、記憶與愛欲》、《艾克曼的花園》、《愛之旅》、《Deep Play心靈深戲》、《纖細一線》、《稀世之珍》、《鯨背月色》等;以及叙述二次大戰最成功藏身所的非小說敘事作品《園長夫人》。

  此外,她的詩作亦豐,包括《甜笑的美洲虎》、《讚美破壞者》。她關於大自然和人性的文章,常見於《紐約時報》、《史密森雜誌》、《波瑞雜誌》、《國家地理雜誌》等。且曾主持以《感官之旅》為靈感的公共電視節目。

  艾克曼動人的文筆獲得許多獎項,包括凱尼恩學院(Kenyon College)頒發的文學博士、布洛斯自然獎(John Burroughs Nature Award)、美國學院詩人勒文獎(Poet’s Lavan Award),和獵戶星大獎(Orion Book Award),並由紐約公立圖書館選為大文豪(Literary Lion)。

  她所獲得的另一項殊榮,就是有一個分子以她為名,稱作「dianeackerone」。
 
  艾克曼個人網站:www.dianeackerman.com

譯者簡介

莊安祺

  台大外文系畢,美國印地安那大學英美文學碩士。譯作包括《感官之旅》、《Deep Play心靈深戲》、《園長夫人》、《艾克曼的花園》、《氣味、記憶與愛欲:艾克曼的大腦詩篇》、《愛之旅》、《我的大象孤兒院》、《創作者的日常生活》、《美味不設限》、《巴黎人》、《萬病之王》等。
 

目錄

推薦序    折下金枝,掌握地球    吳明益

第一部       歡迎來到人類世
猿猴用的Apps
狂野的心,人類世的心智
黑色彈珠
手工製作的風景
石頭的方言
折騰天氣
大發雷霆的蓋亞
群策群力,由赤道到寒冰
藍色革命   

第二部       在石與光的房子裡
水泥叢林
綠蔭裡的綠人
室內植物?過時的觀念
看準時機就能帶來溫暖

第三部        自然還「自然」嗎?
自然還「自然」嗎?
慢動作侵略者
「牠們別無選擇」
戲波基因池
蝸牛之愛

第四部        自然,像素化
感官的(非)自然未來
用奈米尺度來衡量
自然,像素化
跨物種的全球網際網路
西番蓮傳色情簡訊給你
誰來安慰哭泣的機器人?
機器人的約會                
在火星上列印木馬

第五部我們的身體,我們的本質
他借給我的那隻(3D列印)耳朵
電子人和嵌合體
DNA的祕密門衛
教人發狂的微生物
結論:狂野的心,人類世的腦(再訪)

謝辭
 

推薦序

折下金枝,掌握地球?

吳明益(國立東華大學華文系教授)
 

  和全世界所有的古老文明一樣,古巴比倫也有屬於它的創世史詩──〈埃努瑪‧埃利什〉(Enuma Elish)。它以阿卡德語刻在七塊泥板上,描寫了混沌的自然女妖迪亞馬特(Tiamat),與秩序之神馬爾杜克(Marduk)戰鬥的過程。

  馬爾杜克在抓住迪亞馬特後,從她的嘴巴灌進空氣,撐大肚皮,然後一箭射穿心臟,接著把她的身體像掰蚌殼一樣拆成兩半。迪亞馬特的上半部於是變成了天,下半部則變成了海。而馬爾杜克則這之間的空中建造出秩序之城伊斯哈拉(Esharra)。巴比倫人相信,擁有筆直街道、紀念碑及城牆的城市,就是複製了空中之城的神聖秩序。

  我有時會想,秩序「抓住」混沌,這不就像是逐步以理性、知識統治,視野生動物為敵的人類時代的隱喻?但秩序真的「殺」了混沌嗎?
 
  關於人類時代影響了整個地球生態的論述,近年臺灣翻譯了不少傑出的專業環境史著作。包括暢銷許久的戴蒙(Jared Diamond)的《槍炮、病菌與鋼鐵》與《大崩壞》;麥可尼爾(J. R. McNeil)的《太陽底下的新鮮事》、休斯(J. Donald Hughes)的《地球與人》,以及哈拉瑞(Yuval Noah Harari)的《人類大歷史》。乍聞黛安‧艾克曼寫了《人類時代》(The Human Age),我不禁想,這個狂野、天才、頭髮宛如火燄,總讓我們出乎意料之外的作家,會怎麼處理這個在結構上如此「大論述」的題材?畢竟,過去艾克曼擅長的是,藉由某個細微的主題,去照亮一個深邃的洞穴。

  艾克曼過去出版過數本詩集,但臺灣讀者認識她是因為暢銷評價也很高的一系列非虛構作品──包括《感官之旅》(1990)、《鯨背月色》(1991)、《愛之旅》(1994)、《園長夫人》(2007)……,從科學報導、文化史、保育論述、心靈探索到歷史逸聞,她都以極大的熱情投入,這使得她在美國文壇獨樹一幟。特別是她為了寫作,幾乎走遍了整個星球的極地與蠻荒,這種實踐力是罕見的。而在引用科學研究來支持論述之餘,也不避諱自身充滿超驗論(transcendentalism)本質的立場,使得她的文章既有吞吐大荒的氣勢,也有著手成春的自然,以及獨特抒情觀點。
 
  艾克曼從一隻紅毛猩猩在玩保育團體為其設計的猿用軟體(Apps for Apes)的近鏡頭開始,平板電腦是一個絕對的「非自然產物」,而它裡頭的軟體則是做為生物之一的人腦所編織出來的。當一個野性的腦袋、我們的近親,遭遇今日人類(另一種猿)生活環境的科技產物時,艾克曼拉出了一個充滿時間向度的提問──究竟是什麼力量,讓人類在這麼短的時間裡創造了一個全新的世界?導致我們似乎和紅毛猩猩活在同一個世界,又像是不同的世界?

  麥克尼爾在《太陽底下的新鮮事》裡提到,整個二十世紀人類造成了環境在廣度與強度上發生了極大的變化。這其中有三個原因:那就是資源的被加速、全面性地使用(特別是石化能源)、人口高速成長,以及國家和企業在意識型態上奉行軍事力量以及大量生產。這使得人類史無前例地改變了地球。這恰恰好是艾克曼這本書,聚焦於一個全新的詞彙所指涉的時代──「人類世」(Anthropocene)的原因。
 
  「人類世」這個詞由美國水生生態學者尤金.史多麥(Eugene Stoermer)所提出,荷蘭大氣化學家保羅·克魯岑(Paul Crutzen)則將它發揚開來。部分科學家正思考是否用這個詞,把人類社會從「全新世」裡單獨提出來。其中一派學者認為人類世不必向前延伸至農業社會時期,而應該以一九四五年七月十六日的首次原子彈測試為座標,因為之後的生態系,包括地層裡的物質、氣候、自然環境、物種,都大規模地被人類的發明物改變了。艾克曼抓緊這個概念,談人類對自然的態度,也談人類農業、工業、城市活動對自然環境的影響,最終則以機器人、人工智慧、基因工程的討論作結。

  這本書不用說,必然再次展示了艾克曼迷熟悉的寫作方式。她旁徵博引,時而抒情低迴,雖然偶爾缺乏像學者著述的紮實證據與推論(因此若讀者要真的對裡面的議題深入了解,仍建議再延伸閱讀我提到的那些環境史著作),卻常能侵入我們的心門,讓人不只理性反省,也泫然欲泣。我在近期的小說裡閱讀了關於戰爭如何「使用」動物的文章,讀到艾克曼所寫的關於人類使用動物於戰爭的段落時,更是心有所感。

  艾克曼寫到史蒂芬.史匹柏的史詩電影《戰馬》中,有一幕讓她難忘,那是影片中的年輕士兵騎著戰馬在林間衝鋒,因砲火而震驚,這時鏡頭停了下來,讓我們從戰馬英雄喬伊的眼球弧線上「看到戰爭」。由於馬的眼睛弧度和人類不同,因此這一幕世界也呈現彎曲,人和動物和煙霧和光球和泥塊全都四散發竄,既優美又「有如軍刀一般銳利的詩行,刺進我們的心靈。」她寫索姆河(the Somme)畔的士兵藉由螢火蟲看寫作家書、觀看地圖;寫鴿子傳遞軍書、蝙蝠被綁上燃燒彈,美國軍方用海豚來清掃水雷……。這些有別於「大歷史」的溫柔敘事,總是那麼吸引我。
即便是在討論科技對人心影響的段落,艾克曼也會讓文學適時插入,比方提到《科學怪人》一書的題詞用的是米爾頓《失樂園》(Paradise Lost)中的詩句:「造物主啊,難道我曾要求您,用泥土把我塑造成人嗎?」藉此帶出雪萊對自身人生的厭棄。她曾懷過四個孩子,其中三個在出生不久之後就夭折了……因此那個細膩恐怖的科幻故事,是在懷孕、哺餵,和哀痛之中所創造。書中也充滿了讓老艾克曼書迷懷念的段落,比方說提到一個愛的實驗,科學家對擁有長相廝守快樂關係的女性,在腳踝上施予電擊,發現如果讓他們緊握伴侶的手,電擊的程度即使相同,疼痛程度卻大幅減輕。但在親密關係不佳的女性受測者身上,卻看不到這樣的保護效果。這不是讓我們重溫了《感官之旅》嗎?

  然而跟艾克曼過去的作品相較,這部作品確實更多資訊、更多批判、更多對人類時代的「唯科學至上的反省」。她說自己「不得不接受我活不到找出答案的時候,也不由得因我們存在的困境而湧出一股強烈的哀傷。」
 
  人類世的困境,正是人類所創造的。

  我想起弗雷澤那部偉大的,探討膜拜、宗教與神話的巨作──《金枝》(The Golden Bough)。《金枝》的寫作契機,是因為古羅馬風俗提到,內米湖畔叢林中,有座森林女神狄安娜的神廟,神廟的祭司由逃亡的奴隸擔任。逃奴一旦擔任了祭司,就獲得「森林之王」的頭銜,並且被免除了罪責。但是他得日日夜夜守護神廟旁的一棵橡樹,因為如果另一個奴隸折下樹枝,就取得與他決鬥的權利。如果新的逃奴勝了,將取代他成為新王。

  這個迷人又殘酷的風俗讓聽聞的弗雷澤提出三個疑問:1)、祭司為什麼被稱為「森林之王」?2)、為什麼新祭司得殺死前任祭司?3)、為什麼要折下被稱為「金枝」的樹枝?

  他投入了浩繁的卷帙與無盡的田野尋找答案。他認為原始社會中往往將巨樹視為神,而祭司被視為是森林女神的伴侶,是神靈化為人的一個假托對象,因而也被崇拜,這個形象後來並發展成了世俗世界的統治者帝王。由於帝王的生死關乎族群的興衰,因此人們用各種禁忌來保護帝王,但神聖的靈魂在帝王衰弱之時,得進入另一個健康的軀體才能永存。而神樹的「金枝」裡頭存在著神聖的靈魂,因此若奴隸取得它,便得到解放自己,挑戰舊王,成為新王的機會。

  弗雷澤發現世界各地都有神聖樹叢的傳統,而他的解答之旅進而將人類世界的思維進程分為三個階段,分別是:巫術、宗教與科學。巫術階段的人們認為藉由巫術可以通過自然的考驗,但宗教階段則將超自然的力量歸於神祇與精靈。到了科學階段,人們才知道左右世間萬物的,並非人也並非神,而是自然律。

  《金枝》龐大複雜的思維,當然無法如此簡單統整,但我在閱讀艾克曼這本新作時,卻常常出現腦海並如此詢問自己:相信人能掌握世界萬物,能宰制一切、更改氣候、地景地貌,顯然並非「科學世代」的終極發現,反而更近於宗教,甚至是巫術的階段,不是嗎?真正的科學人,必然理解萬物的自然律才是世界運作的法則,但掌權者,崇拜的卻是權力與宰制。

  回到文章最前面提到的巴比倫史詩。那個秩序之神,真的「殺」了混沌嗎?我認為是沒有的。在那個神話中,混沌化成了天地大海,無所不在。我以為,這是艾克曼這本迷人之書所要展示的,是艾克曼一生至今寫作所欲展示的。
 

詳細資料

  • ISBN:9789571363592
  • 叢書系列:NEXT系列
  • 規格:平裝 / 384頁 / 15 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

書籍延伸內容

時報暢銷展

 

內容連載

黑色彈珠
 
隨著我們的太空船進入新太陽系的輪盤賭盤,希望就再度開始構造它脆弱的結晶。旅程中,雖然失望一路尾隨,不過我們原本是不安於現狀的遊牧民族,而這個太陽也和我們自己已屆中年的恆星相像。它就像我們的恆星一樣,支配一小群環繞著非典型軌道的紛亂行星,其中有些展開季節起落的盛會,有些則冷酷、單調而偏僻。它們是一群奇特的手足,帶著許多跟在後方的依附者,但我們也曾遭遇更奇特的夜間同伴,而它們的魅力就在於其多樣的變化。數十個衛星簇擁著一個泡沫翻騰的巨星;另一個飄浮在白色的繭裡。我們在硬梆梆堅如磐石的世界之中穿梭,在拖著一串鋸齒狀衛星的軟式飛船邊擺盪,閃避小行星四散的碎石,繞過酸雲和幽光的溫室。
 
我們放慢速度滑行,讚嘆各種各樣的斑紋色彩,背脊鋒利一片荒蕪的巨大峽谷,噴出冰石的火山、高達五十哩的泉水,碳氫化合物凝聚的湖泊,猩紅色的傷痕和鞭笞的遺跡,冰凍甲烷淌流的海洋,岩漿流,硫雨,以及其他許多錯綜複雜的氣候和地質。然而四處都看不到生物的痕跡,沒有能呼吸的生命形體。我們是如此孤獨的物種,或許這個太陽系將是我們找到其他生物的港口,他們如我們一般,充滿不知名的激情或狂熱,滿心好奇,不斷追尋。生命會削整他們,讓他們適合他們的世界,不論以何種方式。
 
再調查一個星球,我們就要前往下一處停靠的港口。
 
在一個上有雲凝下有水聚的小行星上,處處亮片閃閃,我們以極速朝它駛去,任它的拉力吸引我們,在夜幕籠罩之時,同步合拍地繞行它的軌道,因為金黃和銀白光線的刺繡織錦而瞠目結舌──由一簇簇一條條,到恣意揮灑的圓圈和方格。精工雕琢的光體並非天然的曙光或閃電,而是經過構思設計,而且太多、太整齊、太難得,因此不容忽視。
 

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