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看得見風景的房間:電影《踏血尋梅》創作紀錄及原著劇本

看得見風景的房間:電影《踏血尋梅》創作紀錄及原著劇本

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內容簡介

  每一個出現和消失的人,都像在冥冥之中。

  如果這電影是一朵花,化作春泥護著花的,是什麼?

  「電影不停插敘亂跳時空的結構,就是我在尋找主角佳梅故事的茫茫意義,反映我們如何看待自己的命運,如何看待我們的孤獨和偶有迷惘的心境。」

─翁子光

  電影導演、編劇、影評人翁子光的原創劇本《踏血尋梅》於二○一一年第九屆香港亞洲電影投資會(HAF)大獎獲得劇本獎,經過四年醞釀終於二○一五年拍成電影。改編自二○○八年一宗哄動全港的援交少女遇害碎屍案,導演並非在電影中重組案件,而是透過這宗案件,反射社會的孤寂無助與冷漠。

  此書收錄:
  電影創作紀錄
  電影原著劇本
  電影主創人訪問:郭富城、春夏、白只、金燕玲、吳里璐、杜可風、張叔平、廖慶松


  「孤獨」這個主題,是我在台灣的時候,廖慶松老師剪接的時候,他特別提出來的。杜可風說得最多的,是「浪漫」兩個字。而我自己,提得比較多的兩個字,可能就是「關懷」。

  我深信我對這案件的感懷和深思,足夠去寫一本二十萬字以上的書,講的是牽涉這宗案件的社會結構問題、人性問題、倫理問題。但是在電影上,我不想讓這些「真實」,被借用以獵奇的眼光。我選擇了一個早逝的少女,去表達我對香港人健忘、刻薄、冷漠的心寒。

─《踏雪尋梅》導演/編劇   翁子光

  《踏雪尋梅》榮獲──

  第九屆香港亞洲電影投資會(HAF)大獎:得獎劇本
  2015台北金馬獎9項提名:最佳劇情片、最佳原創電影歌曲、最佳男主角、最佳男配角、最佳女配角、兩項最佳新演員、最佳攝影、最佳原創劇本
  富川國際奇幻電影節最佳電影、最佳女主角春夏及特別表揚獎白只
  香港國際電影節閉幕電影
  紐約亞洲電影節開幕電影
  意大利烏甸尼遠東電影節競賽影片
  台北電影節「年度精選單元」
 

作者介紹

作者簡介

翁子光


  電影導演、編劇、影評人。一九九八年起參與電影及電視製作,自編自導作品包括《明媚時光》(2009)、《微交少女》(2013),最新原著劇本《踏雪尋梅》獲「2011年第九屆香港亞洲電影投資會(HAF)」大獎得獎劇本,其執導電影《踏血尋梅》於第52屆金馬獎獲9項提名肯定,包括最佳劇情片。
 

目錄

第一幕   緣起
 尋梅
 孤獨的人
 踏血

第二幕   選角
 在角色中看透人性──訪問郭富城 
 她不想當女神──訪問春夏
 有素人氣質的專業演員──訪問白只
 戲與感情的交滙──訪問金燕玲 
 褪去有型──訪問吳里璐
 空間決定影像風格──訪問杜可風
 情節精鍊的必要──訪問張叔平
 還原人生存的狀態──訪問廖慶松

第三幕  劇本

第四幕  演出

 郭富城 x 林海峰
 春 夏 x 鄭秀文
 金燕玲 x 彭秀慧
 杜可風 x 東方昇
 翁子光 x 麥俊龍

謝幕
 跋:看得見風景的房間  
 附錄1:電影《踏血尋梅》主創名單
 附錄2:獎項及榮譽
  鳴謝
 

詳細資料

  • ISBN:9789620439001
  • 規格:平裝 / 256頁 / 17 x 23 x 1.28 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:香港
 

內容連載

孤獨的人

孤獨
是座荒無人烟的城市
整潔的街道,空蕩蕩的廣場,一切驟然膨脹
背襯著,命定般清晰的漠野
孤獨,是座大雪紛飛的城市
每一步都會玷污,置放於地面的光陰
惟有你,眼睛醒著
朝向熟睡的人群
凝望、領悟、不滿於
如此的沉寂和純潔
無人抗爭,無人受騙
甚至那被遺忘的野獸的眼淚
都毫無悲傷
在痛苦和死亡的狹谷中
孤獨
是座幸福的城市
——《孤獨》,安娜‧布蘭迪亞娜

羅馬尼亞女詩人安娜‧布蘭迪亞娜(AnaBlandiana)是我最喜歡的外國詩人之一。

《明媚時光》裡的文學老師臧sir跟同學分享了他的看法:「所有人都是孤獨的,即使是已經結婚,或者有完整家庭的人,都是孤獨的,問題是:我們為什麼要怕孤獨?」

「孤獨」這個主題,是我在台灣的時候,廖慶松老師剪接的時候,他特別提出來的。在拍攝期間,我甚至沒有提出過「孤獨」兩個字。杜可風說得最多的,是「浪漫」兩個字(他是我所見過提得最多「浪漫」兩個字的六十歲以上的人)。而我自己,提得比較多的兩個字,可能就是「關懷」。也許就像長期身處於「孤獨」的人,並不擅於去解釋「孤獨」的定義。

杜可風為王家衛拍的電影,拍的其實就是他的「浪漫」,卻總是演變成王家衛世界觀裡的「孤獨」。杜可風眼裡的《踏血尋梅》,是一個「愛情故事」,關於丁子聰及王佳梅的愛情故事,在這一點,我不能完全代入,但他的理解,令電影的畫面一直埋藏著感性的張力。為什麼說是「埋藏」?因為杜可風的鏡頭,最吸引我的並不是在於王家衛的電影,也許是因為有太多人因為「王家衛」才愛「杜可風」,我不是。不知道是不是因為我的執拗性格,我覺得近年的杜可風,才是大器晚成,如潛龍勿用,一直把「美」藏起來,用犀利的眼光去發掘人物的光采。

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