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穴之牙

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內容簡介

讀完本書,彷彿經歷了一場甜美的惡夢!
 
  日本鬼才導演鈴木清順改編拍成電視劇!
  冬陽:《穴之牙》是土屋隆夫從「除法的文學」轉變為「函數的文學」的經典之作!
 
  我摒住氣,靜靜地等待,我不需要出手,獵物自動就會送上門來。他們筆直地朝我走來,他們不知道,我就蹲踞在路的盡頭,安靜地等待……七篇故事,七個驚悚詭譎的怪奇幻夢。日本國寶級推理大師土屋隆夫匠心獨運,以「穴」作為故事的主角,呈現這個世間處處充滿無法預測的人生陷阱,而當有一天,我們不知不覺地深陷其中,將發現穴裡早已布滿了駭人的「牙」,準備將你我撕裂、吞噬……
 
  穴之設計書
  傻瓜!此時我的心中不是悲傷而是憤怒,或者該稱之為憎惡。
  對於那個不知名的男人,我投以無可計數的詛咒……
 
  穴之周邊
  起訴書的內容,我全部承認!
  我想要賺錢,教我用這個方法賺錢的,
  就是坐在那裡的那個女人!
 
  穴之上下
  這兩個名字好像,不管年齡或身高,
  都跟這篇報導寫的一模一樣!
  難道我的丈夫真的是殺人兇手?
 
  埋進穴中
  只有我知道這件事。錢,我就收下了。
  這是我頒給自己的獎金,也是我對他們的報復……
 
  穴之眠
  這是演技?還是……
  不不不,他就算在睡覺也是裝睡,不是真睡。
  兇手除了他,沒有別人!
 
  穴之勝負
  難道我要為了這種女人毀掉自己的一生?
  只有這麼做,我才能和這個醜陋的肉球切割得一乾二淨!
 
  穴之終曲
  奇蹟可能會發生嗎?
  某天,他突然消失;某天,他突然被車撞死……
  唉,這都是癡心妄想。
  但,如果我就是那個奇蹟呢?
 

作者介紹

作者簡介

土屋隆夫

  1917年生於日本長野縣,日本中央大學法學系畢業。1949年參加《寶石》雜誌百萬円懸賞小說大賽,以《「罪孽深重之死」的構圖》榮獲短篇部門第一名後正式出道。

  1963年,以「千草檢察官」系列首作《影子的告發》贏得「日本推理作家協會賞」。2002年,為表彰他在推理文學上的卓越成就和貢獻,獲頒「日本推理文學大賞」。

  他的推理小說多以故鄉信州為舞台,雖然重視詭計與解謎,但文筆優美,並且極具文學性,作品量少而質精,被譽為「孤高寡作的解謎推理大師」。除了長篇之外,他也擅長短篇小說,饒富奇趣,包括《離婚學入門》、《九十九分的犯罪》、《穴之牙》等。《人偶死去的夜晚》則是他在90歲高齡所完成的最後一部作品。

  2011年因心臟衰竭過世,享年94歲。
 
譯者簡介

林平惠

  曾任出版社編輯及譯者,目前為自由文字工作者。
 
婁美蓮

  台中人,喜歡優游文字、喜歡學習語言、喜歡涉獵新知,所以始終熱愛翻譯這個工作。英文譯作有《察沃的食人魔》、《走進西藏聖山》等,日文譯作則有《Another》、《活屍之死》、《黃色大象》、《惡意》、《白色巨塔》等。
 

導讀

  本格推理職人的函數練習本
  【推理評論人】冬陽
 
  在日本,一位擁有技藝專長,且常年在該領域持續琢磨精進、開拓創新,進而能夠引領其他人跟隨、帶動風潮的傑出工作者,多會被冠以「某某職人」來肯定與描述其成就,不論在運動、棋藝、餐飲、美術、影劇、漫畫圈等,皆有讓人津津樂道的典範(正在閱讀本文的你想到誰?)。當然,推理文學界亦不乏這類的大師人物,本書《穴之牙》作者土屋隆夫便是其中相當重要的一位,尤其在「本格推理」這個子類型中。
 
  什麼是「本格」?就字面上的意義來說,就是「具全原本的格式」。這個推理子類型創作恪守推理小說之父艾德格.愛倫.坡(Edgar Allan Poe)所開創,柯南.道爾(Arthur Conan Doyle)、范達因(S. S. van Dine)、阿嘉莎.克莉絲蒂(Agatha Christie)、約翰.狄克森.卡爾(John Dickson Carr)、艾勒里.昆恩(Ellery Queen)等人傳承,由偵探(detective)主導推理邏輯解謎的敘事精神,自西方飄洋過海來到日本,成為本格推理無可搖撼的基石。
 
  二次大戰後的英美國家,由於讀者與創作者開始轉向關注犯罪者的心理狀態、調查者的專業能力以及與社會大環境的互動關係,採取自然寫實路線陳述各自的遭遇變化和彼此的衝突對抗,因而促成犯罪小說(crime)類型崛起,使得相對浪漫、強調智性的業餘神探風采漸失,逐步將主流市場讓給了如警察、罪犯、記者、私家偵探、聯邦幹員等和犯罪事件緊密相關的形形色色人物。
 
  然而,於西方日漸式微的偵探解謎故事,在日本倒是有了迥異的發展,一批「本格推理職人」們既醉心創作又積極論理,不但以開發新穎的詭計和偵探角色為樂,並從經典傳統中找尋可延續的、與現代讀者重新對話的核心元素──例如,土屋隆夫在一九七二年發表的散文〈私論.推理小說是什麼?〉裡所提出的「事件÷推理=解決」這個創作觀。
 
  大學念法學,出社會後曾當過肥皂公司上班族、小劇場經理與中學老師的土屋隆夫,因為讀了日本推理小說之父江戶川亂步為「第二次偵探小說藝術論論戰」所寫的評論文章〈一名芭蕉的問題〉,而下定決心走上推理作家之路。
 
  亂步曾說過:「所謂偵探小說,乃是著眼於將有關犯罪的難解祕密,依邏輯逐漸解明的過程之旨趣的文學形式。」土屋認為,這番見解「是巧妙掌握此種文學之卓見」,於是進一步提出自己的主張:「推理小說是必須具備一定形式的文學,要使推理小說成功,必備條件有以下三點:一,人造的謎團;二,解謎的人造理論;三,伴隨而生的意外性。
 
  「之所以加上『人造』二字,主要想強調推理小說絕對是徹頭徹尾『虛構的故事』。當然,所有的小說都是『虛構的故事』,但推理小說尤其重視其『虛構性』。犯罪紀錄、紀實作品,或是針對某樁事件的報導書寫,無論怎麼去表現它的『文學性』,也無法稱之為推理小說。因為,其中並沒有作者所創造的『人造謎團』與『人造理論』。」
 
  土屋隆夫強調的人造虛構性,正是他自一九四九年以〈「罪孽深重的死」之構圖〉踏入推理文壇後,側重本格派、質疑但不全盤否定社會派的重要根基。「本格推理乃推理小說的楷書……楷書是書法運筆的基礎,唯有確實把握楷書的書寫筆法,才可以練習行書或草書……本格推理是推理小說的基礎、源流、泉源,若無主流,支脈不可能存在……我這麼說並非訴說古典偵探小說的鄉愁,因為那樣的時代已經結束。我也希望重視動機的日常性與社會性,只不過,難道不能認為愛倫.坡或柯南.道爾創造本格偵探小說的時代,家族傾軋、遺產繼承爭奪、因迷信產生的犯罪,都具有日常性和社會性的動機嗎?」
 
  對於本格推理的堅持與企圖,土屋隆夫進一步提出「偵探小說是一種除法的文學」。運用「事件÷推理=解決」這條公式所表現的小說創作中,計算出的答案不該有餘數,也就是不能有未解決的、交代不清的地方。如此嚴謹的創作觀展現在他多數的長短篇作品中,這種反覆思量、精密計算的書寫信仰,不正是「職人精神」的最佳展現?
 
  不過,這位本格推理職人同時也清楚,讀者想要的不是囉嗦的寫作理論,而是愉快的閱讀經驗。於是他小心地藏起各種技巧、強化能令人再三玩味的娛樂性,甚至讓嚴肅生硬的題材變得親切無門檻──畢竟,要展現解開推理謎題除法的趣味前,得先吸引人來一瞧題目不是?
 
  如此一貫的書寫風格,土屋隆夫在這本一九六八年出版的短篇連作集《穴之牙》中做了一些調整變化:將「除法的文學」改動成「函數的文學」。
大家還記得中學時期學過的函數f(x)嗎?只要為x輸入一個數值,經函數計算便會得到對應的另一個數字。在《穴之牙》裡,那個彷彿有生命、分不清是人還是何方怪物、在每一章開頭娓娓道來的「穴」,就是這個f(x),置入的x則是將要被它張開血盆大口吞下的獵物,最後的結局(解答)則是……
 
  「穴」無所不在,看似是生活中不合常理的陷阱,卻比窮凶惡極的罪犯更加殘酷、異色且不可捉摸,有時還反常地引發了黑色喜劇效果;這本小品短篇集看似是本格推理大師跳脫原有路線的外掛練習,卻緊緊呼應了土屋隆夫作品中動機的日常性與社會性──如果你是向來不錯過每一部土屋隆夫作品的書迷,則可從中讀出作者對角色與情節塑造的概念原型;若《穴之牙》是你首次閱讀土屋隆夫的作品,則可以好好體驗一下尋常世界中發生的荒誕懸疑,從而回頭補讀其他中譯小說,成為忠實粉絲吧!
 

詳細資料

  • ISBN:9789573332312
  • 叢書系列:土屋隆夫作品集
  • 規格:平裝 / 304頁 / 14.8 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

書籍延伸內容

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內容連載

第一話 穴之設計書──立川俊明的故事
 
【穴的獨白】
 
我在等待,我屏息以待。我豎起耳朵,我嚥下口水,嚴陣以待接近的腳步聲。穴──這就是我的真面目。
 
現在就要來了,很快就會來了。不需要著急,只要保持不動,靜靜的等待就好。
 
聽見了。是腳步聲。我緩緩張開雙臂,凝視朝我靠近的獵物的姿態,對方還沒有察覺。那充滿自信的步伐,完全沒想到必須閃躲在幾步之遠處蹲踞著的我。
 
這樣就好。無知和粗心大意,原本就是人類的美德。就像昨天平安無事度過一樣,深信明天也一定能夠持續平穩的生活。所以,人類才能在無數縱橫交錯的虛線上,毫無畏懼的大膽行走。
 
然後,在某天,在某個時刻,忽然留意到蹲踞在腳邊的我。但是,發現時已經太晚了,墜落在下一個瞬間即將開始。他們陷入了我,在我的裡面掙扎,接著在痛苦中死去。
 
那個時候,我會張開沾染著無數犧牲者鮮血的大口,唱起,屬於我的歌,穴之情歌,屬於陷阱的旋律。打個比方,以立川俊明的場合來說──
 
1
 
標題就「暫定」為〈穴之設計書〉吧。所謂的暫定,指的是我還無法決定這篇文章將會以我的手札發表,或是以告發文成為呈堂供證,或是成為留給特定人物的遺書。
 
此外,我之所以將這篇文章命名為「設計書」,除了因為我身為建築師的個人喜好之外,還有其他另一層原因。正如字面上顯示,我賭上了自己的整個人生,一切都為了完成這個「設計」。
 
在我繼續動筆之前,我必須先談談我妹妹千佐子之死,那是發生在去年六月九日的事。我妹妹當時才剛從故鄉滋賀縣的高中畢業,之後來到東京,進入位在杉並區的某間洋裁學校就讀。她並沒有成為設計師的志向,或許只是為了餬口想學得一技之長。總而言之,她的真心話是希望能在邁入婚姻生活的前幾年,享受一下都會生活。
 
她剛來東京的時候,是借住在我的公寓。但是僅僅六張榻榻米大小的房間要住兩個人,實在有太多窘迫。幸好,學校附屬的宿舍價格便宜,又可以過規律的生活,所以她才剛搬進宿舍不久。
 
在這麼短的時間當中,是什麼事情將千佐子逼上自殺的絕路呢?我放回話筒,感覺自己的膝蓋似乎快要裂成碎片。

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