寫出娛樂的力量：貴志祐介教你成為暢銷小說家

第一章    靈感       
▼沒有靈感   
▼想像「如果○○是ÍÍ的話」
▼靈感的「保存期限」       
▼挑戰想像力的極限   
▼與「防犯偵探‧榎本」原型的邂逅       
▼琢磨靈感的方法       
▼融入故事中的親身經驗   
▼第一次的小說寫作經驗   
▼撰寫處女作〈ＩＳＯＬＡ〉之時
▼《黑暗之家》的靈感是如此誕生的       
▼職場是最重要的資訊來源       
 
第二章    劇情大綱       
▼決定開頭、高潮、結尾三大點       
▼故事中需要複數「引擎」       
▼「大反轉」結構的風險
▼一切的判斷標準都是「有趣嗎？」       
▼選擇最佳舞台   
▼要使用實際地名？或是創作虛構地名？
▼《來自新世界》背景為何設定於千年後的日本？       
▼不要受「主題」拘束       
▼小說題材中有禁忌嗎？
▼取書名的方法   
▼撰寫本格推理時的獨特理論   
▼一二〇張稿紙的《天使的呢喃》大綱   
▼別太過拘泥情節       
▼架空虛構也需要「理論」       
▼情節完成後記得驗證       
▼感受現場氣氛   
▼資料的正確度是作品的命脈   
▼手法雖然沒有著作權……       
▼蒐集資訊的使用方法       
 
第三章    人物       
▼注意登場人物的命名       
▼想像人物的「聲音」       
▼以「減法」技巧塑造出來的蓮實聖司   
▼將人物的弱點視為魅力   
▼主角在作品中該如何稱呼？   
▼「反派」才能做的事       
▼男性塑造女性人物的難處       
▼名作品中的人物設計之妙       
▼「華生角色」的規則       
 
第四章    文章寫作
▼瞭解自己文筆的「習性」       
▼該如何下筆寫「第一行」       
▼娛樂小說的易讀性最重要       
▼注意漢字亂用   
▼斷行的合適時機是？
▼基本上採第三人稱視角   
▼易讀性的真面目       
▼《惡之教典》目標：「讓讀者一口氣讀完」
▼掌握劇情節奏的功夫       
▼不可過度仰賴台詞   
▼該依照作品類型改變文筆嗎？       
▼目標別放在華麗的辭藻上       
▼撰寫長篇小說的必要之事       
▼這個構想適合長篇嗎？還是適合短篇呢？   
▼讓筆停不下來的訣竅       
 
第五章    推敲
▼小說的技巧不是「水墨畫」，而是「油畫」
▼校潤時的確認點       
▼體會削去文章贅肉的快感        174
▼避免陷入「牽強發展」的注意點   
▼生產之苦、死亡之痛       
 
第六章    技巧
▼促使讀者投入感情的手法       
▼所謂有效果的場面轉換是？   
▼「作中作」的活用方法   
▼「會話」中得要注意的地方   
▼為了呈現真實感               
▼科技、文化該緊跟到何種程度呢？       
▼象徵性主題的效果   
▼不可以太過仰賴技巧       
▼借用電影與漫畫的手法   
▼建立自我鞭策的開關       
▼傳達進讀者的心中   
▼別將自己塞入框架中
▼為了攻略新人獎
 

前言
　　
　　賴山陽作的著名和歌，經常拿出來當作起承轉合的範例。
　　
　　京都三条的糸屋之女，姊姊十六妹妹十四，
　　
　　諸國大名們殺人以弓矢，糸屋之女殺人以眼神。
　　
　　另外也有像是「大阪本町」、「十八、十五」、「殺人以刀刃」等，一些有著微妙差異的版本。雖然不知道哪一個版本才是正確的，不過其中意思應該無需說明吧！和歌先從糸屋的妙齡女兒說起，當讀者滿懷期待後面的青春劇情時，第三段卻突然冒出充滿殺伐的一句：「諸國大名們殺人以弓矢」──這就是「轉」。最後一句還是帶回到糸屋之女的故事，且恰如讀者最初所預料的一樣，以充滿豔色的句子結尾──可喜可賀、可喜可賀！
　　
　　從以前我就很討厭這個例子，因為一點都不有趣；只想著要讓讀者順利落入預定計畫的轉折，很是敗興；這首和歌並非諧音冷笑話，反倒是接近落語中的「雙關」，其目的與其是要引起讀者心中波瀾，不如說感覺更像是作者的自我滿足。若迄今為止都沒有聽說過所謂的「起承轉合」，這或許是很容易理解的範例；但對接下來想要創作小說──特別是「娛樂小說」──的人來說，則只能說是百害而無一利。
　　
　　因此，我嘗試將它改編成我的版本。
　　
　　京都三条的糸屋之女，姊姊十六妹妹十四，
　　
　　諸國大名們殺人以弓矢，糸屋之女則使用吹矢殺人。
　　
　　我本就沒打算將之改編得比原版還好，經我改編後的和歌，其水準更是低得讓人不忍卒睹。原本的「弓矢」和「糸屋」即有押韻且「吹矢」同樣使用了「矢」字，最後甚至採用了連都都逸都不可出現的「增字」，也希望各位能多加海涵。這一首改編和歌，只是我為了點明小說創作方法而改作，心下亦知或許有些讀者看完後就不禁想闔上本書，卻依然大膽地獻醜了。
　　
　　希望接下來想要撰寫小說的各位，都能夠對「殺人以眼神」如此缺乏想像力的句子戒慎恐懼。我暫不去吐嘈「擁有邪眼的應該是美杜莎吧」；可是若帶著下流的笑容，無條件地期待讀者給予溫暖的共鳴；又或是滿臉得意（以現代語言來說就是指一臉跩樣），彷彿認為「你們一定可以落入圈套」，這對任一領域的創作者都是大敵。
　　
　　說起來，現代的讀者就算看到「諸國大名們殺人以弓矢」，也不會覺得驚訝。即使是首次看到，也會預想到諸如「殺人以眼神」般的後續，衝擊感幾乎接近於零。既然這樣，一開始就應該去設想該如何超出讀者的預料，不是嗎？
　　
　　況且原文中「轉」一句，僅結束在單純的譬喻，完全沒有給予劇情變化；改編後的譬喻雖依然是譬喻，不過「合」卻受「轉」的影響出現變化，這一點極不相同（只是可能有點亂來）。
　　
　　不過，或許仍有人會不懂為何糸屋的女兒要使用吹矢，認為邏輯完全不通；我希望在此提出合理的解釋。大家可以試著展開想像的羽翼，去思考這到底是怎麼回事。所謂京都三条的糸屋，神祕地給人一種富裕的歷史老店之感，而糸屋的女兒又為什麼姊妹要一同著手殺人呢？這其中又隱藏了什麼樣悲傷的故事？而凶器還是吹矢，這一點極不尋常，箭矢上應該塗上了毒素吧？是烏頭鹼？還是鴆毒？她們又是從哪裡瞄準目標呢？是從那微微打開的隔間門又或是拉門門縫呢？還是搬開了天花板磚呢？若要偷偷潛入天花板之中，應該需要一定的體
　　
　　能，她們是忍者嗎？
　　
　　覺得我是傻瓜的人，請先聽我一語──我認為小說的本質，就是妄想；而能夠妄想得多有說服力，就是分出勝負的關鍵了！接著重要的便是可以編織出如何嶄新，也就是如何不同於常人的妄想。這樣聽來是否覺得很適合一些怪咖呢？沒錯！也就是非常適合你。
　　
　　我在出道前看過許多相關書籍，像是《小說創作方法的訣竅》或是《文章讀本》等等，其中有讓我茅塞頓開的好書，也有讓我如鯁在喉的爛作；即使如此，我還是認為大量的閱讀，可以紮實地豐富經驗。若本書對讀者也可以有此作用，那我會感到無上的喜悅（可以的話，希望是茅塞頓開的那一邊）。